Ле Корбюзье (Le Corbusier) 1887—1965

Французский архитектор швейцарского происхождения Ле Корбюзье(Le Corbusier), настоящее имя которого Шарль Эдуард Жаннере-Гри (Charles Edouard Jeanneret-Gris) – один из самых влиятельных архитекторов ХХ века. Его влияние на мировую архитектуру определили не только его архитектурные творения, но и опубликованные теоретические работы. Многочисленные статьи и книги, посвященные образу будущего, легли в основу философии модернизма.

Первоначально Ле Корбюзье учился на дизайнера-гравера в Школе искусств в Шо-де-Фон в родной Швейцарии, но, осознав, что хочет большего, принял участие в своем первом архитектурном проекте. Находясь в подмастерье опытного архитектора, Ле Корбюзье в неполные 18 лет, работает над постройкой дома для гравёра Луи Фалле, члена совета Художественной школы.

Заработанные деньги позволяют ему отправиться в длительное путешествие по Европе (с 1907 по 1912 год) для получения архитектурного образования и опыта. За это время он проходит стажировку у Йозефа Гофмана – лидера венского сецессиона (1907), у архитекторов Огюста и Густава Перре (1908-1910), которые одними из первых использовали железобетон в строительстве многоэтажных домов и у самого Петера Беренса (1910—1911годах). Далее Ле Корбюзье посещает Грецию, Балканы и Малую Азию, где изучает древние памятники и приёмы традиционного народного строительства.

По возвращении домой в 1912 году Ле Корбюзье работает преподавателем в родной Школе Искусств, а параллельно с этим в 1914 году открывает свою первую архитектурную мастерскую. В Шо-де-Фон он проектирует несколько зданий, в основном частные жилые дома, и патентует новаторский проект Дом-Ино (1914 год). Проект разрабатывался совместно с инженером М. Дюбуа, и отличался тем, что делал возможным строительство домов из крупноразмерных сборных элементов. Эта концепция потом нашла отражение во многих постройках Ле Корбюзье.

В конце 1916 Ле Корбюзье переезжает в Париж и устраивается штатным архитектором в «Общество по применению армированного бетона» Макса Дюбуа, где проектирует в основном технические сооружения, а чуть позже становится директором фабрики по производству строительных изделий в г. Альфортвиль, дочернего предприятия фирмы.

В Париже Ле Корбюзье познакомился с художником Амеде Озанфаном, который открывает ему мир современной живописи и знакомит с Браком, Пикассо, Грисом, Липшицем и Фернаном Леже. Живопись захватывает Ле Корбюзье настолько, что он принимает участие в совместной с Озанфаном выставке, где они представляют публике свои картины, называя себя «пуристами».

В 1919 году Ле Корбюзье и Озанфан, при финансовой поддержке Ла Роша, создают философско-художественный журнал-обозрение «Эспри Нуво» («L’Esprit Nouveau»), в котором Ле Корбюзье ведет архитектурный раздел. Он ставит перед собой задачу создать философию нового образа жизни и хочет создавать архитектуру, которая была бы столь же функциональна, как и автомобиль. Машина становится источником вдохновения, что находит отражение в его лозунге «Дом – это машина для жилья».

В 1922 году Ле Корбюзье знакомится с Ивон Гали (Yvonne Gallis), на которой официально женится через восемь лет. В этом же 1922-м году Ле Корбюзье совместно со своим кузеном Пьером Жаннере открывают собственное архитектурное бюро в Париже, а в 1924 году они арендуют под офис крыло старого парижского монастыря на rue de Sevre, 35, где и было создано большинство проектов.

«Пять отправных точек новой архитектуры»

В 1923 году Ле Корбюзье пишет свою основополагающую работу «К архитектуре» (“Vers une Architecture”), а в 1926 году публикует в «Эспри Нуво» статью «Пять отправных точек новой архитектуры», которая заложила основы модернизма в архитектуре.

1. Столбы-опоры. Дом приподнимается над землей на железобетонных столбах-опорах, освобождая место под зданием для сада, детской площадки или стоянки автомобиля.

2. Свободная планировка. Железобетонный каркас здания, состоящий теперь из несущих опор-столбов, освобождает внутреннее пространство от несущих стен и позволяет организовывать внутреннюю планировку согласно функциональности здания.

3. Свободный фасад. Опоры устанавливаются вне плоскости фасада, а соответственно наружные стены могут быть из любого материала и принимать любые формы. Фасад превращается в тонкую, самостоятельную, неструктурную оболочку, в которой могут быть как двери, так и окна.

4. Ленточные окна. Каркасная конструкция позволяет делать окна практически любой величины и конфигурации, в т.ч. свободно протянуть их лентой вдоль фасада от угла до угла, что помимо увеличения освещенности внутренних помещений, придает зданиям новый, современный облик.

5. Плоские крыши-террасы. Ле Корбюзье предлагает устраивать плоские крыши-террасы, на которых можно было бы развести небольшой сад и тем самым компенсировать участок земли, занятый под строительство дома.

На Международной выставке декоративного искусства и промышленности 1925 года в Париже, был представлен спроектированный Ле Корбюзье Павильон Нового Стиля (Pavilion de L’Esprit Nouveau). Павильон включал в себя экспериментальную жилую ячейку многоквартирного дома в натуральную величину — двухуровневую квартиру. Внутреннее пространство помещений отличалось свободной планировкой, а для зонирования использовались предметы мебели и ширмы. Похожие приемы Ле Корбюзье использовал при создании своей знаменитой Жилой Единицы (Unite d’Habitation) в Марселе.

В последующие несколько лет Ле Корбюзье строит в предместьях Парижа несколько модернистских вилл, таких как Вилла Штейн (Villa Stein) в Гарше в 1927 году и Виллу Савой (Villa Savoye) в Пуасси в 1931 году. В этих проектах Ле Корбюзье воплотил в жизнь «Пять отправных точек новой архитектуры».

Виллы имели простые геометрические формы, у них были белые гладкие фасады и ленточные горизонтальные окна,использование внутреннего каркаса, позволило создать внутри домов «свободную планировку».

Ле Корбюзье считал, что обстановка дома, его внутреннее оборудование, должны соответствовать внешнему виду здания. В 1927 году начинается сотрудничество с молодой и талантливой француженкой, дизайнером мебели Шарлоттой Перриан. Вместе они создали линию мебели из гнутых стальных трубок и кожи. Мир узнал знаменитые: B301 – стул для переговоров с подвесной спинкой, LC2 Grand Confort – квадратное кресло для отдыха и элегантный шезлонг B306 Chaise Longue. Со временем эти предметы стали культовыми.

Ле Корбюзье исследует и создает не только современную архитектуру, но и активно занимается проблемами градостроительства. Так в разные годы он представляет градостроительные проекты для Парижа («План Вуазен» в 1925 году), для Буэнос-Айреса (1930 г.), Алжира (1931 г.), Антверпена (1932 г.) и Рио-де-Жанейро (1936 г.). Ле Корбюзье предлагал посредством новых планировочных методов и решений повышать комфорт проживания в городах и создавать в них современную систему автомобильных дорог.

К началу тридцатых годов, студия Ле Корбюзье становится широко известна, и начинает получать крупные заказы. В 1928 году студия выигрывает конкурс на проектирование здания Наркомлегпрома (Дома Центросоюза) в Москве, которое строится с 1928 по 1933 год. Проект стал в Европе примером нового решения для современного делового здания. В России строительство курировал архитектор Николай Колли, но и Ле Корбюзье неоднократно приезжал в Москву. Здесь он познакомился и по достоинству оценил творчество братьев Весниных, Моисея Гинзбурга и Константина Мельникова.

В 1930-1932 годах по проекту Ле Корбюзье строится Швейцарский павильон в Париже, который представлял собой общежитие швейцарских студентов на территории интернационального студенческого городка и явился своеобразным архитектурным открытием.

В 1936 году в Рио-де-Жанейро Ле Корбюзье совместно с бразильскими архитекторами Лусио Коста и Оскаром Нимейером принимает участие в разработке проекта комплекса Министерства просвещения и образования. Именно Ле Корбюзье принадлежит новаторская идея применения сплошного остекления и наружных солнцезащитных жалюзей на высотном офисном блоке Министерства.

Из-за начавшейся Второй Мировой войны в 1940-м году студия Ле Корбюзье закрывается, а сам он с женой перебирается на ферму вдали от Парижа. Но уже в 1942-м он возвращается и начинает теоретические разработки, изобретенной им системы гармонических пропорций «Модулор».

По окончанию войны, во Франции начинаются восстановительные работы, в которых Ле Корбюзье принимает активное участие, как проектировщик-градостроитель. Он выполняет планы реконструкции городов Сен-Дьё в 1945 году и Ла-Рошель в 1946-м. В этих проектах впервые появляется прообраз будущей «Жилой единицы» в Марселе, так называемые «жилые единицы внушительных размеров». Кроме этого, последовательно проводится идея «зеленого города» или «Лучезарного города» («La Ville radieuse») – города, благоприятного для проживания человека.

В Сен-Дьё Ле Корбюзье возводит здание мануфактуры Клод и Дюваль (1946-1951), которое представляло собой четырехэтажный блок со сплошным фасадным остеклением, с производственными и офисными помещениями. В этом проекте впервые были применены «солнцерезы» — особые навесные конструкции, которые, являясь декоративными элементами, еще и защищали остекленный фасад от прямых солнечных лучей. Позже они становятся фирменным знаком построек Ле Корбюзье.

Марсельская “Жилая Единица”

В 1947 – 1952 году Ле Корбюзье применяет систему «Модулор» при постройке «Жилой единицы» в Марселе. Проект представлял собой многоквартирный жилой дом, состоящий из стандартных двухуровневых квартир с лоджиями по обеим сторонам дома. В центре здания располагались кафетерий, библиотека, почта, продуктовые магазины и прочие отделы, специализирующиеся на оказании услуг жильцам дома. Дом задумывался, как экспериментально жилище для множества людей с идеей коллективного проживания.

Стандартизация элементов удешевила строительство, и сделала жилье финансово более доступным. Подобные «Жилые Единицы» с небольшими изменениями были возведены позже в городах Франции Нант-Резe (1955), Мо (1960), Брие-ан-Форе (1961), Фирмини (1968), а так же в Западном Берлине в 1957 году.