тема. ВИДЫ И ЖАНРЫ.

Понятие о жанрово-видовом разнообразии экранной культуры.

Виды: неигровое, научное, художественно-игровое, анимационное кино.

Неигровой фильм. Хроника - информационное отображение факта. Репортаж как метод исследования человека, события и явления в хронике. Событийный репортаж в кино и на ТВ. Проблемный репортаж.

Личность автора в неигровом кино и телепрограммах. Активное авторское отношение к факту, интерпретация его при помощи изобразительных средств экрана (композиция, ракурс, планы и др.).

Принципы публицистической, образной организации материала в неигровом кинематографе. Кинокадр как подлинный документ и как экранный образ.

Монтажный фильм как особый вид экранного искусства, созданный на основе фильмотечного материала. Перемонтаж неигрового и игрового киноматериалов в соответствии с авторской концепцией как средство создания нового смыслового содержания кадра.

Научное кино. Современный научно-популярный кинематограф на стыке науки и искусства. Вскрытие процесса научного поиска и сути научной проблемы в драматургии научно-популярного фильма.

Научно-исследовательский фильм. Теория "интеллектуального" кино С.М.Эйзенштейна как предвосхищение творческих методов современного научного кино. Возможности кино в области визуализации абстрактных научных понятий. Учебный и инструктивный фильмы как разновидность научного кинематографа.

Художественно-игровое кино. Основные особенности игрового фильма как специфической формы воссоздания действительности по законам авторской художественной логики. Образ человека - центр экранного повествования. Многообразие тематики и жанров игрового кино.

Анимационное кино. Рисованный, кукольный, силуэтный фильмы. Компьютерная анимация.

Смысл термина "мультипликат". Оживление рисунков и кукол с помощью покадровой съемки неподвижных фаз движения. Создание на экране особого мира ожившего рисунка или оживших кукол.

Относительность и подвижность видовых границ в современных экранных искусствах. Различие, связь и взаимопроникновение разных видов и жанров кино.

Категория "жанра" в искусстве вообще и в экранных искусствах в частности. Разграничение понятий "вид" и "жанр" в экранной и мультимедийной культуре.

Основные жанры экранных искусств.

ЛИТЕРАТУРА:

• Арнольди Э.М. Жизнь и сказки Уолта Диснея. - Л.: Искусство, 1994.
• Асенин С. Волшебники экрана. Эстетические проблемы современной мультипликации. - М.: Искусство, 1974.
• Блейман М.Ю. О кино - свидетельские показания. - М: Искусство, 1973.
• Власов М.П. Виды и жанры киноискусства. - М.: Знание, 1976.
• Гинзбург С.С. Очерки теории кино. - М.: Искусство, 1974.
• Гурова Л.П. Кино о науке. - М.: Знание, 1980.
• Дробашенко С.В. Экран и жизнь. О художественном образе в документальном фильме. - М.: Искусство, 1962.
• Дубровский Э.А. Остановись, мгновение! Очерки драматургии неигрового фильма. - М.: Искусство, 1982.
• Жанры кино. Сб.статей. - М.: Искусство, 1979.
• Ильин Р. Изобразительные рисунки экрана. - М.: Искусство, 1973.
• Мартыненко Ю.Я. Документальное киноискусство. - М,: Знание, 1979.
• Орлов А.М. Аниматограф и его анима. Психогенные аспекты экранных технологий. - М.: ИМПЭТО, 1995.
• Эйзенштейн С.М. Вольтерьянским недугом непочтительности... (о теории интеллектуального кино). Соч. в 6 тт., т.1. - М.: Искусство, 1964.

11 тема. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ЭКРАННОЙ И МУЛЬТИМЕДИЙНОЙ КУЛЬТУРЫ: СУГГЕСТИВНЫЕ И СОЦИО-КУЛЬТУРНЫЕ АСПЕКТЫ.

Проблема художественного восприятия экранной и мультимедийной культуры, сложность и многоуровневость проблемы. Акт восприятия как завершающий момент в процессе создания и функционирования экранного произведения.

Специфика восприятия экрана разными группами населения. Роль возраста, жизненного и общеэстетического опыта, вкусов, привычек, системы аттитьюдов (глубинных установок), ценностей, принятых актуальными для личности, в формировании экранного образа в акте восприятия.

Язык экрана и нравственное, социальное, эстетическое становление личности. Проблема манипулирования массовым сознанием средствами экрана и масс-медиа. Понятие суггестии (внушения) на уровне "коллективного бессознательного" (К.Юнг).

Социо-культурные аспекты функционирования в обществе мультимедийных технологий (интернет, виртуальное пространство, интерактивное кино, аниматограф и др.). Психолого-педагогическая и нравственная ответственность современных профессионалов экрана и мульти-медиа. Функции экранных и мультимедийных технологий в интеллектуально-эмоциональном развитии личности.

ЛИТЕРАТУРА:

• Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М.: Прогресс, 1974.
• Выготский Л.С. Психология искусства. - М.: Искусство, 1986.
• Гинзбург С. Фильм и зритель. Анатомия киновосприятия. В кн. "Очерки теории кино". - М.: Искусство,1974.
• Дондурей Д.Б. Новая модель кино: трудности перехода. - М.: Киноведческие записки, N 3, 1989.
• Ефимов Э.М. Замысел - фильм - зритель. - М.: Искусство, 1987.
• Искусство и общение. Сб.статей. - Л.: ЛГИТМиК, 1984.
• Левидов А.М. Автор - образ - читатель. -Л: ЛГУ, 1983.
• Липков А.И. Проблемы художественного воздействия. Принцип аттракциона. - М.: Наука, 1990.
• Мейлах Б.С. Проблемы творчества и художественное восприятие. - М.: Искусство, 1966.
• Нечай О.Ф. Ракурсы. О телевизионной коммуникации и эстетике. - М.: Искусство, 1990.
• Никифорова О.И. Психология восприятия художественной литературы. - М.: Книга, 1972.
• Раппопорт С.К. От художника - к зрителю. Как построено и как функционирует произведение искусства. - М.: Советский художник, 1978.
• Самохин В.Н. Эстетическое восприятие. Вопросы методологии и критики. - М.: Мысль, 1985.
• Творческий процесс и художественное восприятие. Сб.статей. - Л.: Наука, 1978.
• Фрейлих С.И. Теория кино. От Эйзенштейна до Тарковского. - М.: Искусство, ГПО "Истоки", 1992.
• Художественное восприятие. Сб.статей. - Л.: Наука, 1971.
• Юнг К.Г. Феномен духа в искусстве и науке. - М.: Ренессанс, 1992.
• Якобсон П.М. Психология художественного восприятия. - М.: Искусство, 1964.

4. ПЕРЕЧЕНЬ УЧЕБНЫХ МЕРОПРИЯТИЙ ТЕКУЩЕГО И ПРОМЕЖУТОЧНОГО КОНТРОЛЯ ЗНАНИЙ СТУДЕНТОВ:

1. Учебно-практические просмотры (1 - 11 темы).

2. Рецензирование (1 - 11 темы).

3. Продюсерская экспертиза фильмов (1 - 11 темы).

4. Раскадровка литературного материала (4 тема).

5. Контрольные рецензии (3- 7 темы).

5. С Л О В А Р Ь
основных терминов и понятий

1. АВТОР-ОПЕРАТОР - кинооператор хроникально-документальной или научно-популярной съемки, являющийся автором хроникального сюжета, кино- телеочерка или фильма, снятого без участия сценариста и режиссера.

2. АВТОРСКАЯ ЗАЯВКА - сжатое изложение содержания будущего фильма.

3. БУТАФОРИЯ - предметы декоративного и игрового оформления съемки, имитирующие внешний вид подлинников: но с использованием более дешевых и легких материалов.

4. ВИДОВОЙ ФИЛЬМ - географический, географо-этнографический, краеведческий кино- или телефильм. Воспроизводит на экране природные особенности той или иной страны или географического региона. Показывает жизнь и нравы людей, общественные отношения, флору и фауну страны. Может показывать различные путешествия, экспедиции, он может носить характер краеведческого, этнографического, археологического, архитектурного фильма и т.д. Формы В. Ф. разнообразны - очерк, запись из дневника, фильм-путешествие, рекламный ролик и др.

5. ВИРТУАЛЬНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ - среда, создаваемая на экране дисплея при помощи компьютера. Калька с английского "virtual" имеет двойной перевод - "кажущаяся" и "истинная". В.Р., возникающая в компьютерных средах, является для нас и кажущейся, как бы мнимой, и в то же время истинной.

6. ВЫТЕСНЕНИЕ - смена одного монтажного плана другим, когда второе изображение, как бы вдвигаясь в кадр, постепенно занимает место первого, Форма, направление и скорость В. различны.

7. ГРАФИК СЪЕМОК - оперативный план календарных съемок фильма. Учитывает работу цехов и отделов студии, связанных с обслуживанием и обеспечением съемок необходимой техникой.

8. ГЭГ - термин, возникший в английском театре в середине XIX века и обозначающий фразы, шутки, намеки, которые актер использовал во время исполнения роли. В период немого кино гэгами стали называться комические трюки, широко используемые в комических лентах и порой приобретавшие характер вставных эпизодов. В звуковом кино Г. используются и в диалоге, придавая действию неожиданные комедийно-острые акценты.

9. ДВОЙНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ - операторский прием в кино и телевизионный эффект в видеозаписи; в кино - двукратное экспонирование одной и той же кинопленки. Простейшая форма Д.Э. состоит в следующем: одно изображение накладывается в кадре на другое, при этом происходит просвечивание первого изображения через второе. Используется при одновременном показе и сопоставлении двух действий, происходящих в разное время и в двух разных местах, при съемках титров, например, при применении условной изобразительной формы, например, воспоминания и т.п.

10. ДИНАМИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ - одна из форм композиции кадра в экранных искусствах, характеризуется подчеркнутой динамикой внутрикадрового движения. Основана не только на съемке движущихся перед камерой предметов, но и на возможности производить съемку с движения: с рук, с операторского крана, с самолетов, вертолетов, автомобилей и пр. Д.К. экранного изображения выражается во внутрикадровом изменении плана, ракурса, тональности изображения, характера операторского освещения.

11. ДИРЕКТОР ФИЛЬМА - административно-хозяйственный работник творческой группы, возглавляющий производственную деятельность. Несет ответственность за расходование средств и соблюдение сроков постановки фильма или телевизионной программы. По поручению продюсера может распоряжаться денежными и материальными средствами съемочной группы, заключать договоры с актерами и другими участниками производства. Размещает заказы на изготовление декораций, ведет подготовку необходимой материальной базы.

12. ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО - вид киноискусства, включающий короткометражные, полнометражные фильмы и ролики, основанные на съемках подлинных жизненных фактов, событий и явлений. В Д.К. следует различать хронику, оперативно информирующую зрителя о текущих событиях, и кино- телепублицистику (документальные фильмы).

13. ДУБЛЕР - лицо, заменяющее актера при исполнении сложных номеров или трюков, требующих сложной специальной подготовки.

14. ДУБЛИ СЪЕМОЧНЫЕ - повторно снятые кадры, обеспечивающие возможность отбора при монтаже. Обычно снимаются с минимальными различиями в исполнении, компоновке и технических условиях съемки. Д., снимаемые с существенными отклонениями, называются ВАРИАНТАМИ.

15. ДУБЛЯЖ - создание новой фонограммы экранного произведения, идентичной оригиналу, но на другом языке.

16. ЖАНР - (фр. Gentre) - группы экранных произведений, объединенные на основе сходных черт их внутреннего строения. В настоящее время существуют такие Ж., как комедия, трагедия, мелодрама, детектив, вестерн, мюзикл, фильм ужасов, триллер, фильм-катастрофа и др. Современная система Ж. является открытой и легко допускает различные жанровые модификации,

17. ЗАТЕМНЕНИЕ КАДРА - прием съемки, позволяющий достичь постепенного затемнения, а затем и полного исчезновения экранного изображения. Обратный прием используется для появления на темной плоскости экрана постепенно высветляющегося изображения (съемка из затемнения). Часто применяется для создания ощущения промежутка времени между двумя смежными сценами и кадрами.

18. ЗВУКООПЕРАТОР - один из основных творческих работников съемочной группы; осуществляет звуковое оформление экранного произведения в соответствии с общим замыслом автора сценария и режиссера-постановщика. Отвечает за художественное и техническое состояние качества звука.

19. ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ - соотношение частей предмета или произведения, считающееся совершенным. Возникает тогда, когда меньшая часть соотносится с большей, как большая ко всему объекту. В цифрах это соотношение выражается так: 2:3 как 3:5. К экранным искусствам это понятие впервые применил С.Эйзенштейн.

20. КАДР - составная часть экранного повествования, содержащая определенный момент действия, снятая непрерывно с помощью неподвижного или перемещающегося съемочного аппарата, органически связанная со смежными кадрами и со всем содержанием в целом.

21. КАДРИК - отдельная фотограмма, отдельный снимок на кинопленке, на котором зафиксирована одна из последовательных фаз движения или его статического положения.

22. КИНОДРАМАТУРГИЯ - искусство написания сценария, вид литературно-экранного творчества, словесная основа всех экранных продуктов - кино, телевидения, видео, мультимедийных произведений.

23. КИНОКИ - группа молодых российских документалистов, сложившаяся к 1919 году во главе с Дзигой Вертовым. Считали, что задача кино состоит в том, чтобы зафиксировать действительность во всей ее доподлинности. Подобно ЛЕФовцам, отрицавшим роман, повесть, рассказ и противопоставлявшим им очерк, К. отрицали игровую кинематографию, противопоставляя ей кинохронику.

24. КИНОЭКСПЕДИЦИЯ - выезд съемочной группы для натурных или павильонных съемок вне студии.

25. КОЛОРИСТИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ - изобразительно-цветовое построение материала, осуществляемое художником и оператором для наиболее яркого воплощения драматургических образов сценария и постановочного замысла режиссера.

26. КОМИЧЕСКАЯ - название короткометражных комедийных лент, обычно построенных на эксцентрических трюках, часто заимствованных из цирковых и эстрадных представлений.

27. КОМПОЗИЦИЯ КАДРА - построение кадров экранного изображения, позволяющая наиболее ярко воплотить идею и образы кино- телепроизведения. Элементами формальной К.К. являются: выбор приема съемки, плана и ракурса, вида движения камеры, построение операторского освещения, подбор тональности и колорита, организация материала в предметном пространстве, построение мизансцены и движения фигур. Требует ясности формы, точности в выборе плана, ракурса и светового акцента на объекте. При съемке кадров актерских сцен цель К.К.- выразительная жизнь актера в образе.

28. КОМПОЗИЦИЯ ФИЛЬМА - построение, соразмещение элементов сценария и фильма, отражающее осознанные художником закономерности изображаемой объективной действительности в системе данного произведения; способ развертывания и творческого осмысления материала, сюжета в монтажно организованной системе сценария и фильма, выражающей авторский замысел.

29. КОМПЬЮТОГРАФ - пограничная область информатики и искусства, содержанием которой являются компьютерная графика и анимация, а также различные виды компьютерных игр, основанных на интерактивных принципах.

30. КОРОТКИЙ МЕТР - формат экранного произведения, не превышающий размера 49 минут, то есть 4 -5 частей.

31. МАССОВАЯ СЦЕНА - экранная сцена, в которой активно действует большое количество людей. Основная задача М.С. - создание образа массы.

32. МЕЖРАПОМ - РУСЬ - акционерная киноорганизация, созданная в Москве в 1924 г. В 1928 г. на ее основе был создан Межрапомфильм; с 1936 г. на базе этой организации существовала студия Союздетфильм, впоследствии - Центральная студия детских и юношеских фильмов им. Горького, ныне - Киностудия им. М. Горького.

33. МЕРЧАНДАЙЗИНГ - часть рекламной кампании, включающая выпуск сопутствующих товаров с логотипами, имеющими отношение к фильму, и их продажу (авторучки, майки, бейсболки, канцелярские товары и пр.).

34. МИЗАНКАДР - образное решение действия в кадре с учетом выразительных средств экрана, "постановка на кадр" (С.Эйзенштейн).

35. МИЗАНСЦЕНА КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКАЯ - размещение действующих лиц и обстановки действия в сцене (т.е. в серии кадров, объединенных единством содержания, времени и места действия), выражающее художественный замысел эпизода или произведения в целом. Составной частью М. является мизанкадр.

36. МНОГОКАМЕРНАЯ СЪЕМКА - съемка одного и того же объекта одновременно несколькими камерами в разных ракурсах и планах. Применяется в хронике при съемке особо важных событий, в художественном кинематографе - при съемке массовых сцен, сложных постановочных эффектов и т.д. Особенно распространена в телевидении.

37. МОНТАЖ - а) в техническом значении окончательная сборка фильма в целостное произведение; б) творческий процесс, главный принцип художественного мышления вообще, способ изложения сюжета в экранных искусствах. Выполняет ряд взаимопереплетающихся задач. Дает связное, выстроенное в определенную систему изложение событий, обстоятельств, действий. Это изложение выражает определенное авторское отношение к изображаемому, т.е. несет определенную мысль. М. несет в себе также и определенный эмоциональный заряд. При помощи заранее обдуманного способа съемки и порядка сочетания кадров, той или иной ритмической организации материала, монтажное изложение воздействует на чувства зрителей: монтажный рассказ - это рассказ одновременно и логический и эмоциональный. Экранная образность невозможна вне монтажной организации. М., подобно композиции, представляет собой известное соразмещение составляющих экранный образ компонентов, которое, отражая действительность, вместе с тем передает авторскую интерпретацию материала, авторский замысел.

38. МОНТАЖ ВНУТРИКАДРОВЫЙ - такое движение кинокамеры, которое по ходу действия изменяет направление съемки и крупность объектов съемки.

39. МОНТАЖНЫЙ ЛИСТ - контрольный документ, сопровождающий каждую копию фильма в прокате. Содержит полное и точное покадровое описание фильма от первого до последнего кадра и составляется по установленной форме: а) порядковый номер монтажного плана; б) описание и содержание монтажного плана; в) точный диалог или содержание надписей; г) основное звуковое содержание; д) метраж монтажного плана с точностью до одного кадрика; е) общий метраж фильма.

40. МОРФИНГ - а) выразительное средство компьютерной графики и анимации, заключающееся в трансформации одного объекта в другой путем плавной, постепенной, как бы текучей деформации изначальной формы; б) принцип текучести формы, само формирование как процесс.

41. МУЛЬТИМЕДИА - (лат. multi - много; media - средство информации). Компьютерные технологии, позволяющие использовать одновременно разные средства информации: письменный текст, устную речь, видеокамеру, видеомагнитофон, аудиопроигрыватель, телевизор, телефон, факс, интерактивные программы.

42. МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ - (лат. - умножение). Вид искусства, в котором фильм создается покадровой съемкой отдельных последовательных фаз движения - рисованных (графических, или объемных (кукольных). Может также создаваться средствами компьютерной графики и анимации.

43. НАДПИСИ в фильме разделяются на заглавные, промежуточные, заключительные титры, внутрикадровые (субтитры) и служебные.

44. НАПЛЫВ - соединение двух снятых сцен фильма, при котором первая постепенно переходит во вторую. При проекции зритель видит на экране одновременные изображения обеих сцен.

45. НАТУРНЫЕ СЪЕМКИ - съемочные работы по производству фильма, осуществляемые под открытым небом (на натуре).

46. НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫЙ ФИЛЬМ - одна из жанровых разновидностей научного кино, служащая целям распространения научных знаний среди широких кругов зрителей.

47. НЕМОЕ КИНО - название кинематографа первых тридцати лет его существования. Из всех других технических ограничений "немота экрана" была признана его определяющим качеством, потому что она повлияла решающим образом на специфику кинозрелища и эстетику киноискусства этого периода. Традиции немого кино в переработанном виде продолжают существовать в современных экранных искусствах.

48. ОБРАТНАЯ СЪЕМКА - съемочный прием, основанный на экспонировании пленки при обратном ходе в кинокамере, либо на применении одной из телевизионных возможностей. Является одним из старейших экранных трюков для получения различных визуальных эффектов.

49. ОПЕРАТОР (оператор-постановщик) - один из основных создателей фильма или телепрограммы, непосредственно работающий над изобразительным решением сценария, осуществляющий съемку. Основное в мастерстве оператора - отбор и воплощение на экране наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических решений, точек зрения и ракурсов, оптической трактовки и освещения, способствующих максимально полной и глубокой передаче темы и идеи сценария.

50. ПАНОРАМИРОВАНИЕ - прием операторского искусства, основанный на повороте съемочной камеры в горизонтальном или вертикальном направлениях. Возникающий при этом эффект соответствует повороту или подъему головы и глаз наблюдателя.

51. ПЕРИОДЫ ПРОИЗВОДСТВА - основные стадии, на которые разделяется отечественное экранное производство. Существует четыре главных периода производства фильмов - сценарный, подготовительный, съемочный и монтажно-тонировочный.

52. ПРЕСПЕКТИВА ИЗОБРАЖЕНИЯ - построение изображаемых пространственных объектов съемки на плоскости экрана в глубину.

53. ПЛАН КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИЙ - относительный масштаб изображения в кинокадре, выбором которого режиссер осуществляет свою трактовку эпизода или кадра, монтажного изложения действия, а также формирует ритм этого действия. Существует 6 видов плана применительно к показу человека на экране: 1. Дальний - человек во весь рост и окружающая его среда, причем ведущее значение имеет показ этой среды. 2. Общий - человек во весь рост. 3. Средний - человек до колен. 4. Первый - человек до пояса. 5. Крупный - голова человека. 6. Деталь.

54. ПОЛИЭКРАН - вид экранного зрелища, показываемого одновременно на нескольких (3-х и более) экранах, расположенных вблизи друг от друга. Программа для такого показа состоит из ряда фильмов на одну тему, связанных единой композицией и фонограммой.

55. ПРОБА АКТЕРСКАЯ - съемка актера в эпизоде из сценария, принятого к производству, с целью практического выявления внешних и внутренних данных актера для исполнения роли в фильме.

56. РАКУРС - прием операторского искусства: наклон оптической оси при съемке, когда объект, снятый снизу или сверху, фиксируется в сокращенной по вертикали перспективе. Широко используется как выразительное средство киноискусства, позволяя как бы совмещать точку зрения оператора с точкой зрения одного из персонажей, выражать авторскую позицию, подчеркивать динамику действия в монтажных кусках, показывать на экране выразительную мимику актера на крупных планах, раскрывать движение людских масс в пространстве и пр.

57. РАПИД - ускоренная съемка. При проекции на экране движение представляется замедленным. Используется для сосредоточения зрительского внимания на отдельных моментах изображения и для специальных эффектов (например, эпизоды воспоминаний, сновидений и т.п.).

58. РАССКАЗЧИК - условный образ человека, от лица которого ведется повествование в произведении. В кинематографе понятие связано с таким средством выражения содержания и оценки произведения, как закадровый голос.

59. РЕЖИССЕР - постановщик фильма или телевизионной программы, возглавляющий всю творческую и производственную работу по экранному воплощению сценария. Художественный замысел сценария Р. воплощает в работе с актерами, оператором-постановщиком, композитором, художником, и другими членами творческой группы, добиваясь единства драматического, изобразительного и ритмического решения фильма.

60. РЕЖИССЕРСКИЙ СЦЕНАРИЙ - разработка экранной интерпретации литературного сценария режиссером-постановщиком. Это литературный сценарий, полностью подготовленный к съемке; в нем находят свое отражение: а) режиссерская трактовка произведения; б) система производственно-творческих решений (количество объектов, раскадровка, разбивка на планы, звуко-музыкальный компонент и т.д.; в) технико-экономические показатели, определяющие организацию и финансирование работ (аппаратура, костюмы, массовка и т.д.).

61. РЕКВИЗИТ - совокупность вещей, подлинных или бутафорских, необходимых для создания жизненной обстановки в фильме. Помогает создать образ эпохи, приметы времени и места действия.

62. РЕПОРТАЖ - в документальном кино и ТВ один из методов съемки текущих событий, отличающихся злободневностью и актуальностью.

63. РЕПОРТАЖ СОБЫТИЙНЫЙ - форма оперативной информации о важнейших событиях внутренней и международной жизни, о фактах и явлениях, представляющих политический, общественный, культурный и научный интерес. Показывает факты и события в момент их свершения.

64. РЕПОРТАЖ ПРОБЛЕМНЫЙ - сочетание документальных фактов с образной публицистичностью изображаемой действительности в целях анализа поставленной проблемы.

65. РИРПРОЕКЦИЯ (от англ. Rear - задний) - один из специальных эффектов, основанный на съемке действия перед экраном, на который проецируется заранее снятое изображение. Позволяет имитировать натурную съемку без выезда актеров в экспедицию. Наиболее часто применяется для изображения пейзажей за окном вагона, движущегося автомобиля и т.п.

66. РОЛЬ - литературный образ, созданный кинодраматургом в сценарии. Текст Р., написанный автором в форме диалогов, монологов, ремарок, определяет характер, поведение действующего лица, его отношение к другим персонажам и событиям и является основной для создания актером образа в фильме.

67. СИСТЕМА КИНОЗВЕЗД - одна из основных особенностей современного продюсерского кинематографа, состоящая из ряда взаимосвязанных проектов и мероприятий по созданию и внедрению в массовое зрительское сознание культа определенных актерских имен и мифов, связанных с этими именами; обязательное участие в масштабных игровых кинопроектах популярных, "раскрученных" актеров.

68. СЪЕМОЧНАЯ ГРУППА - производственно-творческий коллектив, работающий под руководством продюсера над реализацией экранного проекта (режиссеры, операторы, художники, звукооператоры, монтажеры, директор, администрация и др.). Создается как временное творческое подразделение на время создания конкретного фильма или программы.

69. СЮЖЕТ в экранной драматургии - основное средство раскрытия фабульных событий, построения сценарной истории. Раскрывает состав событий, систему отношений между героями, развитие их характеров. Движущая сила развития С. - драматический конфликт, воплощение диалектических жизненных противоречий. Способы построения С. в экранных искусствах многообразны и обусловлены жанрами произведения.

70. ТИПАЖ - непрофессиональный исполнитель роли в фильме, обладающий ярко выраженными внешними чертами, присущими изображаемому персонажу, характеру, типу.

71. УЧЕБНОЕ КИНО - разновидность научного кинематографа, объединяющая фильмы, предназначенные для использования в средней и высшей школе, а также в других образовательных учреждениях.

72. ФАБУЛА - состав событий фильма, составляющий содержание произведения.

73. ФИЛЬМОГРАФИЯ - отрасль знания, изучающая методы и принципы описания фильмов в справочных работах.

74. ФИЛЬМОЛОГИЯ (наука о фильме) - определение киноведения, предложенное группой французских теоретиков кино, занимающихся психологическими и социологическими исследованиями воздействия фильма на зрителей и стремящихся выделить связь между закономерностями восприятия фильма и его внутренней структурой (Б. Коан-Сеа, Ж. Митри, М. Рок, Э. Сурио и др.).

75. ФИЛЬМ-СПЕКТАКЛЬ - экранизация театрального спектакля, осуществленная с учетом особых изобразительных и выразительных средств киноискусства. Сохраняет, как правило, постановочный замысел театрального спектакля и актерскую трактовку образов.

76. ХРОНИКА - оперативная экранная информация об актуальных событиях и фактах действительности.

77. ХУДОЖНИК ФИЛЬМА - автор изобразительно-декоративного решения фильма или телевизионной программы. Под руководством режиссера работают: художник-постановщик, художники по костюму, гриму, реквизиту, художник комбинированных съемок и др.

78. ЭПИЗОД - завершенная часть сценария, состоящая из одного или нескольких кадров, объединенных темой и драматическим противоречием, развивающая общую идею и основной драматический конфликт сценария.