Основные мотивы в творчестве
Ø одиночество («Волки», «Смерть») Ø синтез многих произведений Ø любовь (любовь двоих, жизнь как любовь) Ø христианские мотивы и элементы христианской символики На Зайцева оказала влияние философия В.Соловьева: - интуитивное познание зачастую превалирует над разумом - смысл любви (Зайцев «Голубая звезда» - образ Христофорова) - любовь как перенесение интереса с себя на другого, перенесение центра. Произведения-жизнеописания: § «Жизнь Тургенева» (1932) § «Преподобный Сергий Радонежский» (1925) Чеховские черты:
А.Белый: «Чехов ничего не объяснял: смотрел и видел» А.Топорков (исследователь Зайцева): «Борис Зайцев совершенно не мыслит… он только смотрит и видит» (статья А.Топоркова «О новом реализме (Б.Зайцев) // Золотое руно, 1907) Топорков прямо указывает на суть жанрового синтеза, произведенного Зайцевым: «Никакая общая мысль не связывает и не проникает его произведений, они распадаются на ряд стихотворений в прозе. Б.Зайцев совершенно наивный писатель в хорошем значении этого слова. <…> Композиция отсутствует у Зайцева, его «рассказы» нельзя рассказать, их можно только прочесть или молча про себя, одними глазами, или вслух, под аккомпанемент простой бесхитростной музыки» (ассоциация, объективно порожденная синтетическим характером этих произведений) Художественный синтез: - стилизованный рассказ - упрощение общего рисунка и подчинение подробностям Особенности:
Это синтез прозы и поэзии (под поэзией понимается не стих, не элементы стихотворной формы, а особый художественно-семантический мир, особые способы смысловой передачи, на протяжении столетий развившиеся в лирических, лирико-философских и лиро-эпических жанрах).
«Волки» (1902) · повтор деталей (поля, снега, небо) · повествование – «клубок ассоциаций» · детали символизируются · прием семантического «сгущения» · время сжимается, повторяются детали пейзажа · название приобретает символический смысл «Преподобный Сергий Радонежский» Жанр – агеобиография Начинает собирать материал в 1919 году. Сравнивает его с Франциском Оссийским (человек, который через проповедь воздействовал своим примером). Радонежский учит своим примером. --- объединение русских земель --- нижегородское княжество отлучило от церкви Ученики: Савва Сторожевский (Звенигород) Иосиф Волоцкий преподобный Никон преподобный Авраамий Городецкий (Кострома) Кирилл Белозерский «В С.Радонежском север духа» (живительный озон русской жизни) №32. И.Бунин и Б.Зайцев. Роль поэтических приёмов в их художественном творчестве. ИГ: Бунин-поэт в прозе..Всегда параллельно писал и стихи и прозу.Говорил, что не отделяет стиха от прозы, просто в прозе ритм наиболее выражен. Крупная проза у бунина почти всегда сжата до размеров рассказа. Следует обращать внимание на эпиграфы. Важен не сюжет, а контраст деталей(Ну как пример привести антоновские яблоки). Любовь -самое выразительное проявление чувств по отношению к миру. Бунин-наследник поэтических традиций А.К.Толстого и философских традиций Ф.И, Тютчева.
Зайцев Борис Константинович. ИМПРЕССИОНИСТ. Поэтическое в прозе. Наследие традиций Чехова. Т.к. именно после Чехова рассказ становится самостоятельным произведением. Синтез эпики и лирики. Импрессионистичности и реалистичности Христианские символы, как и у Бунина. Склонность к мистицизму.
ИНТЕРНЕТ.
Особое развитие лирическое начало получило в прозе критического реализма. На смену исповеди романтиков приходит анализ характеров. Вместо слитности со своим героем писатели подчеркивают дистанцию, пролегающую между персонажем и автором. Непосредственные высказывания авторов об окружающем мире приобретают форму лирических отступлений от основного повествования, которые корректируют взгляд художника на действительность. В реалистической литературе возникает особый жанр - стихотворения в прозе. Очевидна их близость смысловому и интонационному характеру лирических отступлений. Так, стихотворения в прозе И.Тургенева «Senilia» -это форма выражения духовного опыта писателя. Главное в них - раздумья о судьбе Родины, о любви, человеке, которые воссозданы музыкальным русским словом.
Поэтическое в прозе: трудно отыскать сюжет. Главное-это детали. Каждое слово удивительно яркое и точное. Автор расписывает текст словами и эпитетами, как художник полотно красками. В раннем бунинском творчестве ведущим началом были лирика, поэзия. Она как бы ведет прозу за собой, прокладывая ей пути. Реалист Бунин был не одинок в стремлении метафоризировать прозу, насытить ее поэтической образностью, ритмизировать. Этим занимались русские символисты А. Белый и К. Бальмонт. Однако Белый заходил слишком далеко, сводя прозу с поэзией, прямо ритмизируя прозу. Это были лишь лабораторные опыты, Бунин охотно заимствовал в прозе из собственных стихов целые обороты и выражения, подчас вводил уже готовые, пришедшие из поэзии и сложившиеся там художественные формулы. Проза подчинялась внутренней мелодике, музыке. Сам Бунин видел в своих исканиях ритма прозы как бы продолжение своего стихотворчества. "Я, вероятно, все-таки рожден стихотворцем. Тургенев тоже был стихотворцем прежде всего... для него главное в рассказе был звук, а все остальное - это так. Для меня главное – это найти звук. Как только я его нашел – все остальное дается само собой".19
Осмысление лирической прозы Б.Зайцева, ее эволюции и поэтики предполагает знание родовой природы этого явления, возникшего на пересечении эпоса и лирики. В процессе развития роды литературы находятся в непрерывном взаимодействии: не существует произведений, в которых нельзя было бы обнаружить признаки разных родов. При этом произведение не утрачивает своей основной принадлежности, поскольку одно родовое начало господствует над другими. Сложность заключается в анализе связи разных стихий в пределах творчества одного художника. Короче говоря, главное у Зайцева-это пейзаж, повторение мотивов, мб кольцевая композиция в отльных произведениях. Детали важнее сюжета. Т.е. мы не увидим привычной завязки, кульминации,развязки, а будем обращать внимание на детали, описания, эпиграфы и проч.
|
«поэт в прозе»
