всего, удовлетворяем требованию,
выдвигаемому самым проектируемым
сооружением. Мы не позволяем себе,
например, в угоду принципу симме
трии „пригонять" к одному пятну по
добное же, не учитывая истинного
требования задания. Мы, наоборот,
осмысленно выдвинем и оттеним те
части, которые не должны быть скры
ты в общем начертании исполняемой
композиции.
Выдвижение одной части против дру
гой, затенение второстепенных эле
ментов дает, при сочетании, более
богатое решение как в планово-пло
скостных, так и в объемно-простран
ственных композициях.
Сдвиг, таким образом, нарушает спо
койное согласование элементов, вво
дя признаки движения в застывшие
формы начертания, давая им жизнь,
приводя их в состояние динамики.
Конечно, мы должны строго следить
за тем, чтобы желание ввести эле
менты динамики не вылилось бы в
уродливую форму. Иной зодчий, в
погоне^ за интересным сдвигом, по
зволяет себе пренебречь здравым
смыслом нормального построения
композиции. Качество композицион
него процесса измеряется не хлест
кой выдумкой, а умением и рациональ
ным внедрением этой выдумки в соот
ветствующее, ей присущее, место,
в) „Планово-объемные построения"
представляют тот случай графиче
ского выражения архитектурной ком
позиции, когда мы имеем возможность
