СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИЙ ПО АУДИОВИЗУАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ

АРХИТЕКТОНИКА КАДРА — внутренняя светотональная и линейно-оптическая структура пространства картинной плос­кости кадра, отвечающая определенному сюжету нсодержа-нию.

АКЦЕНТ — главная, основная часть композиции,- кото­рая придает снимку определенное смысловое или символичес­кое значение. Различают акцент изобразительный, смысловой, композиционный. Последний имеет еще одно наименование: сюжетно важный композиционный центр (СВКЦ), который чаще всего совпадает со смысловым и изобразительным.

АКЦЕНТНЫЕ ФОРМЫ — КОМПОЗИЦИИ — композицион­ные формы, которые имеют в своей структуре выделяющие в восприятии элементы.

АМОРФНЫЙ ФОРМАТ — формат фотоизображения, не ук­ладывающийся ни в одну из известных геометрических фи­гур.

АКТИВНЫЕ ТОЧКИ КАДРА — точки картинной плоскости, которые наиболее хорошо просматриваются зрителем и на которых он более всего обращает внимание.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ПРОСТРАНСТВА КАДРА — компо­зиционный прием, заключающийся в выделении главных, ос­новных, наиболее значительных элементов композиции в кад­ре.

АССОЦИАТИВНЫЙ ВЫБОР СВКЦ — выбор акцентной формы в зависимости от приверженности к той или иной внут­ренней точки зрения.

АКЦЕНТ СМЕЩЕННЫЙ — перемещение расположения ак­цента относительно геометрического центра, связанное с их помещением в точки «золотого» сечения.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ЦЕНТРОВОЕ — расположение глав­ного элемента композиции в геометрическом центре кадра.

—3—

АКЦЕНТИРОВАНИЕ МАСШТАБНОЕ — вынесение главно­го на передний план.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ СВЕТОВОЕ — выделение главного композиционного элемента с помощью светового пятна.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ОПТИЧЕСКОЕ — выделение главно­го с помощью его наиболее резкого изображения по сравне­нию с остальными частями кадра.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ СМЕЩЕННОЕ — смещение основного элемента от центра к одной из ночек «золотого» сечения.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ЛИНЕЙНО-ВВОДЯЩЕЕ — компози­ционный прием, связанный с тем, что линии переднего пла­на приводят взгляд зрителя к главному элементу кадра.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ТОНАЛЬНОЕ — выделение главного с помощью соотношения темного и светлого.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ЦВЕТОВОЕ — выделение главного с помощью основного (дополнительного) цвета.

АСИММЕТРИЯ — замена тождества частей зрительным рав­новесием.

БАЛАНСИРОВКА КОМПОЗИЦИИ — зрительное комбини­рование композиционных элементов, направленное на уста­новление равновесия в кадре.

БОКОВЫЕ ТОЧКИ СХОДА — взаимосвязь композиционных линий на периферии кадрового пространства.

ВВОДЯЩИЕ ЛИНИИ КАДРА — очертания предметов, фи­гур, расположенные на переднем плане и являющиеся ключе­выми элементами композиции, тесно связанные с композици­онным акцентом и СВКЦ.

ВИЗУАЛИЗАЦИЯ ФОТООБРАЗА — внутреннее зрительное представление композиции и содержания будущего кадра.

ВИЗУАЛЬНО-СЕМАНТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ — разбор со­держания фотоснимка относительно взаимосвязи изображе­ния и содержания.

ВИЗУАЛЬНАЯ (ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ) ТОЧКА СЪЕМКИ — внешнее представление о композиционном содержании бу­дущего кадра.

ГРАНИЦЫ КАДРА — видимые очертания кадрового прост­ранства.

_4—

ГАРМОНИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМ — уста­новление отношения между композиционными элементами, направленное на получение целостности, отвечающей естест­венным представлениям о снимаемом объекте. ДОСТОВЕРНОСТЬ — принцип композиции, направленный на получение изображения, полностью совпадающего по внешнему облику и содержанию реальным явлениям.

ДИАГОНАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ — разомкнутая компо­зиционно-геометрическая форма, построенная на правой (спо­койной, мажорной, уравновешенной) или левой (экспрессив­ной, динамичной, неуравновешенной диагонали или на их пе­ресечении-

ДИНАМИКА ВНУТРЕННЯЯ — скрытое содержание снимка, за которым читается внутренняя экспрессия: психологичес­кая, эмоциональная, символическая.

ДИНАМИЗАЦИЯ КАДРОВОГО ПРОСТРАНСТВА _- ис­пользование приемов усиления динамики кадра (диагональ­ной композиции, «смазки» изображения, съемки с «провод­кой» и т. д.) для усиления эффекта движения.

ДИАГОНАЛЬ ПРАВАЯ — мажорная, спокойная диагональ, которой чаще всего отдают предпочтение при построении кад­ра в силу ее перцептивной «читаемости».

ДИАГОНАЛЬ ЛЕВАЯ —- минорная, экспрессивная диаго­наль, которая передает взволнованность, напряженность, уси­ливает динамику кадра.

ДУГОВОЙ ОСМОТР ИЗОБРАЖЕНИЯ — восприятие фото­изображения последовательно от одной точки «золотого се­чения» к другой.

ДЕТАЛИЗАЦИЯ ЗАМЫСЛА — поиск нюансов, штрихов, на­сыщающих образносмысловое содержание кадра в соответст­вии с замыслом.

ДИНАМИЧНОСТЬ — ощущение движения, передаваемое в кадре с помощью различных композиционных приемов.

ДИССОНАНС — создание новых зрительных ощущений за счет внесения некоторых нюансов в композицию.

ДИНАМИЧНЫЙ РИТМ — горизонтальный ритм, которому свойственна повышенная экспрессия.

ДИЗАЙН-ПРОЕКТ ФОТОВЫСТАВКИ — монтажно-компо-эиционные представления о предстоящей экспозиции: мар-

—5—

 

шрут просмотра, последовательность расположения экспона­тов, фон, на котором представлены фотографии, условия ос­вещения и аудиосопровождения.

ЕДИНСТВО И СОПОДЧИНЕННОСТЬ — композиционный закон, заключающийся в том, что все элементы кадра долж­ны быть соединены в единое целое и тесно взаимосвязаны друг с другом.

ЗЕРКАЛЬНАЯ СИММЕТРИЯ — равенство частей изобра­жения по оси кадрового пространства.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА — способы оформления кадрового пространства, входящие в архитектонику кадра, включающие в себя средства ограничения кадра (рамка, сво­бодное пространство), световое решение (свет, цвет, факту­ра); линейное решение (формат, ракурс, точка съемки); то­нальное решение (тональность) и оптический рисунок.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ СТРОЙ — средства, входящие в кад­ровое пространство.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ ТРАКТОВКА — характер светового и оптического рисунка, определяющего черты возможного ви­дения образа.

ИЛЛЮЗИЯ «ВЫХОДА» ИЗ КАДРА _ разомкнутая компо­зиция, в которой налицо уводящие линии, дающие возмож­ность дальнейшего развертывания образа. ИНФОРМАЦИОННАЯ ЕМКОСТЬ — критерий оценки фото­снимка, в котором присутствует максимум необходимой ви­зуальной информации.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР КАДРА — часть фотопро-изведепия, на который в первую очередь падает внимание зрителя.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ ФУНКЦИЯ ОСВЕЩЕНИЯ — оценка состояния освещенности, его возможностей для передачи све-топластических форм предметов.

КАДР — пространство, ограниченное рамками видоискателя.

КАРТИННАЯ ПЛОСКОСТЬ — пространство, все части ко­торого активно работают на образ, отвечающий принципу цельности и неделимости.

КОЛОРИТ — характер сочетания цветов на снимке-

—6—

КРУПНОСТЬ ПЛАНА — более или менее увеличенный по размеру характер изображения предметов.

КАДРИРОВАНИЕ — композиционный прием, суть которого заключается в ограничении кадрового пространства необхо­димыми и достаточными рамками видимого изображения, от­вечающими образной задаче.

КОМПОЗИЦИОННАЯ ЗАВЕРШЕННОСТЬ — критерий оценки фоторабот, отражающий невозможность существенно­го дополнения или изменения композиции,

КОМПОНОВКА — составление цельной композиции из эле­ментов.

КОМПОЗИЦИОННЫЕ ФОРМЫ ~- характер составления композиции кадра, заключающийся в его геометрическом ри­сунке и смысловых построениях, отражающих образную за­дачу. Различают композиционно-геометрические и компози­ционно-смысловые формы.

КОМПОЗИЦИОННО-ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ФОРМЫ — ха­рактер воспринимаемых предметов и явлений, построенный по определенному геометрическому принципу. Различают зам­кнутые и разомкнутые композиционные формы. Замкнутые композиционные формы включают в себя круговую, треуголь­ную, овальную, S-образную и аморфную композиции. Разомк­нутые композиционные формы включают в себя вертикально-осевую, горизонтально-осевую композиции, строящиеся вдоль соответствующих осей и диагональную, построенную по од­ной из диагоналей, а также — перекрестную, построенную на пересечении диагоналей.

КОМПОЗИЦИОННО-СМЫСЛОВЫЕ ФОРМЫ — характер построения кадра, включающий в себя композиционно-выиг­рышные формы движения, формы скрытой динамики и мас­штабные диссонансы.

КОМПОЗИЦИОННЫЕ ФОРМЫ ЗАМКНУТЫЕ _ построе­ние кадра, отличающееся строгостью, завершенностью преоб­ладанием округлостей, развернутых элементов, не предпола­гающих дальнейшие трансформации.

КОМПОЗИЦИОННЫЕ ФОРМЫ РАЗОМКНУТЫЕ — пост­роение кадра, отличающееся незавершенностью, раскрытос-тью, наличием свободного пространства и предполагающее ас­социативное восприятие.

 

КРУГОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ — построение кадра, внутри ко­торого предметы в своем сочетании обладают похожестью на круг.

КОМПОЗИЦИЯ ВЕРТИКАЛЬНО-ОСЕВАЯ — строй кадра, расположенный вокруг вертикальной оси с преобладанием соответствующих линий и имеющий соответствующий верти­кальный вытянутый формат.

КОМПОЗИЦИЯ ГОРИЗОНТАЛЬНО-ОСЕВАЯ — строй кад­ра, расположенный вокруг горизонтальной оси с преоблада­нием соответствующих линий и имеющий соответствующий вытянутый горизонтальный формат.

КОМПОЗИЦИЯ ДИАГОНАЛЬНАЯ — строй кадра, сосредо­точенный вдоль правой или левой диагонали кадра.

КОМПОЗИЦИЯ ПЕРЕКРЕСТНАЯ — строй кадра, располо­женный по обеим диагоналям, не перекрывающим друг друга и исключающим акцент в геометрическом центре кадра.

КОМПОЗИЦИЯ ТРЕУГОЛЬНАЯ — построение кадра из трех элементов, напоминающих по внешнему виду треуголь­ник или вписывающееся в него.

КОМПОЗИЦИЯ ОВАЛЬНАЯ — построение кадра, напоми­нающее по внешним очертаниям овал или вписывающееся в него.

КОМПОЗИЦИЯ S-ОБРАЗНАЯ — сочетание композиционных элементов, вписывающихся в наиболее универсальную и оп­тимальную для организации линию на ограниченной плоскос­ти любой формы. При этом контуры расположенных объек­тов формируют эту линию. Подобных линий в композицион­ном построении может быть несколько, при этом они могут быть вертикальными; горизонтальными или наклонными. Час­то S-образная линия заменяется Z-образной.

КОМПОЗИЦИЯ АМОРФНАЯ — построение кадра, не впи­сывающаяся ни в один из нижеописанных структур-

КОМПОЗИЦИЯ ЛИНЕЙНАЯ — построение кадра, связан­ное с созданием образных сочетаний из различных линейных форм. Синоним — линейное решение кадра. К. л. включает в себя формат, ракурс, точку съемки.

ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА — условная линия, обозначающая границу земного пространства. Ее расположение должно быть выше или ниже горизонтальной оси кадра. В противном слу­чае нарушается цельность композиции.

—8~

ЛОКАЛЬНО-ЦЕЛОСТНЫЙ КОНТРАСТ — соотношение це­лого и части, построенное на контрасте форм и размеров.

МОМЕНТАЛЬНОСТЬ — свойство фотографии, благодаря которому удается отобразить некоторое состояние объекта съемки через характерный, наиболее значительный и выиг­рышный момент.

МАСШТАБ ИЗОБРАЖЕНИЯ — соотношение частей компо­зиционного пространства.

МАСШТАБИРОВАНИЕ — композиционный прием, зак­лючающийся в выборе соотношений композиционных элемен­тов во внутреннем и внешнем видении-

МОНУМЕНТАЛЬНОСТЬ — возвышенность, значительность, приподнятость восприятия объекта съемки, достигаемая с по­мощью определенных композиционных приемов, таких как: ракурс, точка съемки, угол зрения объектива.

МАСШТАБНО-СВЕТОВАЯ ИЛЛЮЗИЯ — обманчивое вос­приятие размеров изображенных предметов в силу их соот­ветствующего освещения.

МАСШТАБНОСТЬ — свойство композиционных форм ото­бражать значительные события и явления.

МОНТАЖНЫЙ ОБРАЗ — цельная композиция, образующа­яся при восприятии разрозненных элементов.

МОДЕЛИРУЮЩИЙ СВЕТ — вид освещения, создающий до­полнительную подсветку теней и теней участков.

МОТИВИРОВАННОЕ СМЕЩЕНИЕ АКЦЕНТА — удаление композиционных элементов от общепринятых схем располо­жения их в качестве акцентов в точке «золотого» сечения.

МОДЕЛЬ — условно принятый образ человека (животного), служащий объектом съемки.

МАСШТАБНАЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ КАДРА *_ четко вы­бранный масштаб изображения и соотношение предметов, от­вечающих образной задаче.

МОНОАКЦЕНТНОСТЬ ИЛИ ВНЕДОМИНАНТНОСТЬ (РАВНОЗНАЧНОСТЬ) — закон композиции, предполагаю­щий выбор акцентированной или неакцентированной компози­ционной формы.

НЕДОУКРУПНЕНИЕ — недостаточный масштаб изображе-

—9—

ния предмета или объекта съемки, «повисающий» в компози­ционном пространстве.

НЕУРАВНОВЕШАННОСТЬ КОМПОЗИЦИИ — линейно-пластический или светотональный характер рисунка кадра, в котором отдельные элементы композиции не уравновешива­ются другими.

НАПРАВЛЕНИЕ ЛИНИЙ — характер линейного рисунка, его определенная ориентация на соответствующую компози­ционную форму-

НЮАНСИРОВАНИЕ — композиционный прием, в котором основным средством создания образного рисунка содержа­ния является выявление штрихов, деталей, отвечающих не­которой творческой задаче (см. также деталировка).

НОРМАЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ — период дневного освеще­ния, при котором наиболее выразительный характер свето­теневого рисунка, невысокий контраст и оптимальный спект­ральный состав светового потока.

НЮАНС — тонкое различие, едва заметный переход, отте­нок; штрихи, детали, черты, придающие фотоизображению новое качество.

ОПТИЧЕСКИЙ РИСУНОК — характер фотоизображения, обусловленный различными возможностями фотооптики, фор­мирующими своеобразную перспективу, ритм, линейные очер­тания кадра.

ОБЪЕМ В ФОТОКАДРЕ — иллюзия пространственных со­отношений, передаваемая с помощью освещения, фактуры, оптического рисунка.

ОБЩИЙ ПЛАН — самый мелкий из возможных в данной картинной плоскости масштаб изображения, отражающий развернутые композиции и показывающий месторасположе­ние предмета.

ОВАЛЬНЫЙ ФОРМАТ — внешняя форма фотографии, в ко­торую вписывается овальная композиция.

ОСВЕЩЕНИЕ ЗЕНИТНОЕ — характер освещения, при ко­тором солнце находится довольно высоко, создавая контраст­ный светотеневой рисунок, хорошо освещающий только гори­зонтальные предметы. Приемлемо в художественной фотогра­фии при съемке пейзажа.

ОСВЕЩЕНИЕ СУМЕРЕЧНОЕ — характер освещения, обус-

—10-

ловленный резким снижением светового потока, преобладани­ем теневых очертаний и темной тональности кадра, требую­щими дополнительной подсветки.

ОБОБЩЕНИЕ ФОТОХУДОЖЕСТВЕННОЕ — семантичес­кий фотокомпозиционный прием, в котором используются не­ординарные принципы построения кадра и необычный свето­вой рисунок, избегают протокольности и выявляют типичные и характерные детали изображения-

ПЕРСПЕКТИВА — в фотографии это передача на плоскости изображения объектов в соответствии с кажущимися измене­ниями их масштаба, очертаний, четкости, взаимоориентации, создающими изменения глубинного пространства. Различают линейную и тональную перспективу.

ПОЗИЦИЯ ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ — точка зрения на сни­маемый объект, его видение.

ПРОПОРЦИИ СНИМКА — масштабные соотношения ком­позиционных элементов внутри кадрового пространства или картинной плоскости.

ПРОСТРАНСТВЕННЫЙ КОНТРАСТ — соотношение объек­тов по их расположению в пространстве.

ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИИ - - основополагающие пози­ции, по которым оценивается художественное качество фото­произведения.

ПОЛУТОН — промежуточное соотношение светотеневых пя­тен, создающее шкалу перехода от светов к теням.

ПОЛИКАДРОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ — соединение кадров, в которых основным содержанием художественного пространст­ва является монтажный образ. Здесь вполне уместны не толь­ко акцентированные, но и неакцентированные композицион­ные формы, предполагающие ассоциативное их восприятие.

ПРИЕМЫ СЪЕМКИ ФОТОАППАРАТОМ — творческие при­емы, дающие возможность получения разомкнутых, свобод­ных композиций, острых ракурсов, масштабных соотношений, перспективных изменений, необычных точек зрения, диаго­нальных композиций за счет умения найти местоположение фотоаппарата при построении творческой композиции.

РАМКА КАДРА — стандартные очертания кадрового прост­ранства, в пределах которых ищется композиционное реше­ние снимка-

—11—

РАКУРС — перемещение положения изображаемых предме­тов в пространстве перспективы с одновременным резким уко­рочением удаленных от переднего плана частей. Прием съём­ки с достаточно близких к объекту верхних и нижних точек.

РИТМ — упорядоченное чередование композиционных эле­ментов, создающее определенный настрой в кадре, эмоцио­нальную атмосферу уравновешенности, спокойствия (или взволнованности, порывистости. Различают горизонтальный, диагональный, вертикальный и смешанный ритм. Ритм свой­ствен неакцентированным композиционным формам.

РАСФОКУСИРОВКА — композиционный прием, связанный с искусственным смягчением оптического рисунка для дости­жения определенной пластичности кадра. Наиболее эффектив­на у длиннофокусной оптики.

РИТМ ГОРИЗОНТАЛЬНЫЙ — преобладающее чередова­ние горизонтальных линий в пространстве кадра.

РИТМ ВЕРТИКАЛЬНЫЙ — преобладающее чередование вертикальных линий в пространстве кадра.

РИТМ ДИАГОНАЛЬНЫЙ — чередование линий по диагона­ли кадра.

РИТМ СМЕШАННЫЙ — неакцентированная композиция, в которой нет преобладания вертикального, горизонтального или диагонального ритма.

РИСУЮЩИЙ СВЕТ — характер светового рисунка, отлича­ющийся преобладанием ярких световых пятен, светового кон­траста и фактуры предметов-

РАЗЛИЧИЕ — принцип фотокомпозиции, основанный на от­личительных чертах различных элементов.

РАВНОВЕСИЕ — композиционный принцип, в основе кото­рого лежит необходимость оптического, светового, формаль­ного или смыслового уравновешивания отображаемых на плоскости кадра пространственных форм.

РИТМИЧЕСКИЙ ПОВТОР — повторение композиционных элементов, построенное на схожести и подобии.

РИФМА В ФОТОГРАФИИ — композиционно-стилистическое созвучие элементов многокадрового повествования.

РИСУНОК СВЕТОТОНАЛЬНЫЙ - соотношение световых пятен и тональных переходов в композиционном строе кадра.

—12—

РИСУНОК СВЕТОТЕНЕВОЙ — соотношение световых и те­невых пятен в композиционном строе кадра.

СТИЛИСТИКА КАДРА — своеобразие определенной сово­купности приемов и способов композиционного построения, в котором отражается характер визуального повествования, свойственный автору.

СТИЛИЗАЦИЯ — композиционный прием, заключающийся в использовании определенных устоявшихся композиционных приемов построения кадра.

СВЕТ — физическая энергия, создающая пространственную и оптическую энергетику кадра; композиционный элемент кадра.

СРЕДНИЙ ПЛАН -- расположение наиболее важных эле­ментов съемочного пространства.

СЮЖЕТНО-ВАЖНЫЙ КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР (АКЦЕНТ) — наиболее значительная часть композиции кад­ра, выделяемая соответствующими приемами.

СВЕРХКРУПНЫЙ ПЛАН (ФРАГМЕНТ) — деталь изобра­жения, выделяемая для акцентирования на ней внимания в многокадровом повествовании или как неакцентированная композиция-ПЕРЕУКРУПНЕНИЕ — неудачно найденный вариант фраг­мента.

СХОДЫ ЛИНИЙ — композиционные точки в кадровом про­странстве, в которых сходятся направленные линии элемен­тов кадра.

СКОС УГЛА — композиционная форма, при которой углы кадра никогда не заполняются S-образными линиями.

СХОДСТВО — принцип композиции, основанный на подобии многообразных композиционных элементов, их близости по внешним признакам.

СУПЕРАКТИВНАЯ ТОЧКА КАДРА — точка золотого сече­ния в левой верхней четверти кадра без площади отсекаемой верхним левым скосом угла.

СВЕТОТОНАЛЬНЫЕ ДОМИНАНТЫ — сочетание световых и тональных пятен кадра, которые наиболее активно «работа­ют» на образ.

СИМВОЛИЗАЦИЯ ФОРМЫ — композиционный прием, за-

—13—

ключающийся в придании изображению формы определенно­го символа.

СВЕТЛАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ — преобладание светов и све­товых полутонов в тональной гамме монохромного фотоизо­бражения.

СВОБОДНОЕ ПРОСТРАНСТВО КАДРА — равноправный композиционный элемент, имеющий важное смысловое зна­чение для создания разомкнутых композиций и усиления ди­намики кадра.

СВЕТОВОЙ АКЦЕНТ — выделение главного с помощью све­тового пятна.

СМЫСЛОВОЙ КОНТРАСТ —- контрастное сочетание съе­мочных объектов, несущих различную психологическую на­грузку.

СИММЕТРИЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ — построение кадра, при котором определенные части изображения кадра по вер­тикальной или горизонтальной оси равны друг другу или по­добны-

СТРОГОСТЬ РИТМА — наличие четких чередований, повто­ров в изобразительном строе кадра.

СВЕТОТЕНЕВОЙ УЗОР — гармоничное пятно, созданное сочетанием светлых и темных графических линий.

СВЕТОВОЕ РЕШЕНИЕ — выбор определенной схемы освещения кадра, отвечающей образной задаче.

ТОНАЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ — выбор определенного соотно­шения тональных пятен, отвечающих образной задаче.

ТОНАЛЬНОСТЬ — преобладающий тональный рисунок кад­ра. Различают светлую и темную тональность.

ТОЖДЕСТВО — выражение внутреннего равновесия, ста­тичности, неподвижности композиции, равенство соизмери­мых признаков.

ПОЛЯРИЗАЦИЯ ОБРАЗОВ — композиционный прием, при котором создается смысловой контраст изображения за счет разделения элементов, несущих различную смысловую на­грузку.

ТЕМНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ — преобладание теней и темных полутонов в тональной гамме монохромного изображения.

—14—

ТОЧКА СЪЕМКИ — положение фотоаппарата относительно съемочного объекта, обусловленное его позицией автора, фо­тографа.

ТОНАЛЬНЫЙ КОНТРАСТ — соотношение различных по то­нальной гамме объектов, способных вызвать противополож­ные ассоциации.

ТОНАЛЬНО-СВЕТОВЫЕ ПОВТОРЫ — разновидность риф­мы или ритма в фотографии, при которой повторяются близ­кие светотональные сочетания.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА ОСВЕЩЕНИЯ — уровень осве­щенности объекта съемки, достаточный для полноценного изо­бражения съемочного объекта в кадре.

ТОНАЛЬНОЕ РАВНОВЕСИЕ _ уравновешенность тональ­ных пятен, позволяющая ощущать единство пластической гаммы снимка.

УКРУПНЕНИЕ — композиционный прием, в котором отсече­ние лишних подробностей, деталей способствует акцентирова­нию внимания на существенных очертаниях объекта съемки, разновидность масштабирования.

УВОДЯЩИЕ ЛИНИИ КАДРА _ вынесение на передний план очертания естественных форм, уходящие к сюжетно важному композиционному центру.

УТОЧНЕНИЕ ГРАНИЦ КАДРА (КАДРИРОВАНИЕ) — вне­сение изменений в формат кадра, линейную и тональную ком­позицию методом обреза различных частей изображения или, наоборот, внесением расширенного композиционного прост­ранства (в компьютерной фотографии).

УСТОЙЧИВОСТЬ — принцип фотокомпозицнн, состоящий в отсутствии подверженности трансформации в композиции.

УРАВНОВЕШЕННОСТЬ — принцип композиции, связанный с созданием замкнутых, строгих композиционных форм, в ко­торых все части изображения уравновешиваются друг дру­гом.

КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ ФОТОРАБОТ — основополагающие принципы, по которым проводится отбор и художественно-эстетический анализ работ.

ФОН — часть поверхности, на которой вырисовываются глав­ные элементы фотокомпозиции.

— 15—

ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ — построение кадра, при котором все элементы кадрового пространства расположены с центральной точки зрения.

ФОРМАТ КАДРА — композиционный элемент, в котором размещается вся совокупность кадрового пространства (кар­тинной плоскости).

ФАКТУРА -- строение природных форм, изображаемых в кадре, изобразительное средство фотографии, неразрывное с освещением-

ФОРМЫ КОМПОЗИЦИОННО-ВЫИГРЫШНОГО ДВИЖЕ­НИЯ — (слева направо по диагонали горизонтали или по ле­вой диагонали) — направления взгляда, которые создают на­иболее привлекательные образы динамичного восприятия кад-ра.

ФОНОВОЙ СВЕТ — дополнительная подсветка, отделяющая фон от снимаемого предмета.

ФРОНТАЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ — направленный поток све­товой энергии от фотоаппарата прямо к съемочному объекту.

ФОТОМЕТАФОРА -- символ фотоизображения, носящий ино­сказательный характер и выражающий определенное отноше­ние фотографа к объекту съемки.

ФРАГМЕНТИРОВАНИЕ — изобразительный прием, осно­ванный на выделении главного в съемочном объекте и пока­зе части вместо целого.

ЦВЕТ — определенный оттенок, выражающий элемент ком­позиции фотокадра.

ЦВЕТОВОЙ КОНТРАСТ — соотношение основных и допол­нительных цветов, которые создают противоположные ассо­циации, элемент композиции.

ЦЕНТРИРОВАНИЕ ГЛАВНОГО — композиционный прием, заключающийся в помещении главного в геометрический центр кадра.

ЦЕЛОСТНОСТЬ — принцип фотокомпозиции, связанный с невозможностью разделить фотоизображение на завершен­ные части, изъять какие-то из общей композиции, а также иметь несколько акцентов.

ЧЕРЕДУЮЩИЕСЯ ЭЛЕМЕНТЫ КАДРА (РИТМ) — строй кадра, выразительное средство фотографии, построенное на

—16—

строгом или нестрогом повторении композиционных элемен­тов.

ЭЛЕМЕНТЫ КОМПОЗИЦИИ _ позиции, по которым про­водится анализ композиционного строя кадра.

ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ГАРМОНИЯ — созвучие, цельность соче­тания композиционных элементов фотокадра-

ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ИНВЕРСИЯ КАДРА (верх-низ, правая -левая части) — изменение соотношения правой или левой части кадра, при которой меняется характер восприя­тия изображения, происходит его динамизация или статизация.