Задание №7. Гармонизовать русскую народную песню «Сидел ворон на березе» (протяжная, три куплета) для голоса и фортепиано.

Гармонизовать русскую народную песню «Сидел ворон на березе» (протяжная, три куплета) для голоса и фортепиано.

ВНИМАНИЕ: гармонизация должна быть оформлена в виде партитуры, состоящей из ТРЁХ строчек (сопрано и фортепианное сопровождение, см. пример ниже). Обязательно подписать текст!!!

Задание, оформленное иначе, не будет принято!

Обязательно читайте пояснение до конца, чтобы потом не пришлось переделывать задание!

Мелодия песни (в каждом из трех куплетов одинаковая):

Текст (в каждом куплете разный):

Куплет

Сидел ворон, ворон на березе,

Свистел воин, воин на войне:

Куплет

«Пропадать тебе, тебе, мальчишка,

В чужой дальней, дальней стороне.

Куплет

Ты зачем, зачем, мальчишка,

Прочь от ро-, от родины бежал».

 

Фактура — голос в сопровождении фортепиано (всего три строчки). Форма — куплетно-вариационная, в каждом из трех куплетов сделать РАЗЛИЧНУЮ гармонизацию, с нарастающей развитостью фактуры (за счет увеличения количества голосов и плотности фактуры). Вокальная строчка на всём протяжении должна быть записана с текстом.

Начать необходимо с фортепианного вступления. Закончить фортепианным заключением (см. пояснения в таблице ниже).

Между куплетами необходимо сделать небольшую вставку (1-2 тт., подобие проигрыша).

 

Общие контуры построения:

Вступление	2-4 такта у фортепиано, в сущности — настройка
1 куплет	Минимальное (прозрачное) голосоведение: начало либо с выдержанных (удвоенных в октаву) однозвучных консонантных поддержек мелодии, либо вообще с одноголосного запева солиста (первая фраза, без фортепиано) с дальнейшим (в 3 т.) подхватом в виде удвоенного в октаву двухголосия (из четырех голосов два являются октавным удвоением двух других, или (лучше) из трех голосов один является октавным удвоением, см. Пример ниже)
2 куплет	Легкие трехголосные аккорды, возможны контрапуктические движения восьмыми в фортепианом сопровождении
3 куплет	Четырехголосные аккорды, возможно, с октавным удвоением баса и продолжающимся контрапуктическим движением в фактуре
Заключение	2-4 такта у фортепиано. Либо повторение вступления с доразвитием и устойчивой каденцией, либо повторение последних двух тактов песни с разрешением в тонику.

 

Главная задача — не нарушить стилистической чистоты МОДАЛЬНОЙ гармонии. Лад — a эолийский (натуральный минор), с элементами е фригийского в конце первой фразы. Следует избегать хроматизмов и общеевропейских гармонических оборотов (лучше всего обойтись вообще без альтераций, используя лишь чистую белоклавишную диатонику и натуральные аккорды, в частности, минорную доминанту).

Аккордика — преимущественно трезвучно-консонантная, может быть вообще без септаккордов. Желательно, чтобы гармонизация некоторых элементов мелодии в разных куплетах была различна (см. пример ниже).

На некоторых участках возможно противодвижение контурных голосов (мелодии вокальной партии и баса фортепианного сопровождения). Это значит, что при ходе опорного звука мелодии вниз бас идет вверх на ближайший консонирующий звук, и наоборот. От подобного голосоведения может зависеть выбор аккордов.

Параллельные квинты и октавы допускаются.

Музыкальный материал примера (вступление, заключение) использовать запрещено.

 

В качестве примера посмотрите на гармонизацию другой песни — "Из-за лесу, лесу тёмного" (лад - переменный: а эолийский + G миксолидийский):