Ольга Бойцова ИЗОБРАЖЕНИЯ В ДОМАШНЕМ ИНТЕРЬЕРЕ

Настоящая статья посвящена изображениям, которые вы­ставлены на обозрение в домашнем интерьере: висят на сте­нах, стоят на полках, лежат под стеклом письменного стола и т.д. Речь пойдет о картинах, репродукциях, фотографи­ях, календарях, картах, открытках, иконах — то есть о тех материальных носителях изображений, которые явля­ются более или менее двухмерными (скульптуры и безде­лушки сюда не входят) и при этом не являются неотдели­мыми от интерьера (обои мы не рассматриваем). В основу статьи легло полевое исследование, проведенное в 2005-2006 гг. в 32 городских жилищах (хозяева — мужчины и женщины со средним и высшим образованием 1929-1983 г.р., которых можно отнести приблизительно к среднему и низшему среднему классу). Полевая часть включала интервью или бе­седу с хозяином или хозяйкой жилища и фиксацию располо­жения изображений в интерьере с помощью фотоаппарата или зарисовки.

Кроме материалов полевого исследования, использовались лю­бительские фотографии XIX-XX вв. с изображениями ин­терьеров из архивов информантов и из частной коллекции, доступ к которой был получен благодаря Государственному центру фотографии РФ, а также материалы сообщества «sto vosem» на сервере <www.livejournal.com>, создатель которого выкладывает в нем портреты людей в домашнем интерьере. В качестве источника также использовалась спе­циальная литература XIX-XX вв. по оформлению домашнего интерьера. Она часто не содержит эксплицитных указаний о том, что можно вешать на стены, а что нельзя, но публикации такого рода богато иллюстрированы, и там, где текст молчит, картинка «проговаривается»: на рисун­ках, сопровождающих советы по дизайну интерьера, присут­ствуют элементы, которые считаются «нормальными» или желательными, и отсутствуют нежелательные. Такого рода источники представляют дискурс печати, который может расходиться с современными ему практиками носителей культуры; эти расхождения также интересны. Наконец, в статье использовались материалы программы «Эстетика русского быта» из цикла «Энциклопедия русской души» на радио «Свобода» 10.04.2004 (ведущий — В. Ерофеев).

Поскольку все рассматриваемые вещи несут на себе изображение, их знаковый характер очевиден. Выставляя эти вещи в своем жили­ще, хозяин интерьера с их помощью создает своеобразный «текст», адресованный тем, кто их видит: «Любая "модельная композиция" представляет собой некий "язык", когда же ее превращают в реаль­ный интерьер, она используется как "текст"» [Лотман 1974: 49].

Интерьер можно изучать с позиций семиотики, поскольку он яв­ляется объектом выбора — например, выбора того, «какое место тре­бует картина, и какая картина подходит данному месту» [Gombrich 2000: 110]. Делая этот выбор, человек не только руководствуется сво­ими психологическими реакциями, он опирается и на правила своей культуры. Настоящая работа представляет собой попытку выявить некоторые из этих правил, рассмотреть в приложении к изображени­ям так называемую «грамматику вещей»: как они соотносятся меж­ду собой, с какими вещами они сочетаются и т.д.

Говоря об изображениях в домашнем интерьере, нельзя обойтись без ретроспективы. Различие в использовании изображений в интерьерах в XIX — начала XX в., в советское время и в 1990-2000-е гг. связано с характером обстановки жилищ. В XIX — начале XX в. мебели в ком­натах было немного, она меньше «прижималась» к стенам и на стенах можно было развесить картины или фотографии в большем, чем сей­час, количестве. Вот что советует «Мебельный альбом» 1886 г.:

«[В приемной] несколько картин (но не семейных портре­тов), хороших гравюр или фотографий. <...> [В столовой] по стенам — различного рода фаянс, металлические блюда, картины с изображением ландшафтов, охотничьих сцен, фруктов, битой дичи и т.п. <...> [В спальне] по стенам эстампы, портреты, небольшие картины, этажерки с безде-луш.ками и т.п. <...> [В кабинете] стены могут быть ук­рашены картинами, оружием, редкостями и т.п.» [Мебель­ный альбом 1886:9-11].

Современная расстановка мебели в типовых квартирах ведет про­исхождение из 1950—1980-х гг., когда многие горожане впервые по­лучили отдельное жилье [Жилище в России 2001:139]. Площадь это­го жилья была гораздо меньше, чем та площадь, на которую ориенти­ровался автор «Мебельного альбома». Ради экономии места предметы мебели придвигают к стенам. Вот фрагмент из описания макета квар­тиры на мебельной выставке в начале 1960-х гг.:

«Поставленное в комнате пианино заняло целый простенок, и один из элементов триады — стол, диван, комбинирован­ный шкаф — остался без места у стены, что сразу наруши­ло ясную целесообразность композиции интерьера» [Каменс­кий 1962:32].

Разместить в гостиной «фаянс, металлические блюда, картины» уже не так легко, ведь одна из стен занята «стенкой», другая окном, к тре­тьей и четвертой тоже что-то придвинуто. Потолки в типовых кварти­рах второй половины XX в. стали ниже по сравнению с потолками в жилищах XIX в., и, например, десюдепортная развеска становится не­возможной. Видимо, здесь кроется одна из причин того, почему изоб­ражений в современном городском интерьере гораздо меньше, чем в интерьере XIX — начала XX в.

Остановимся подробнее на некоторых видах изображений.