Силлабическое стихосложение

Ритмическая соразмерность определяется равным количеством слогов в каждом стихе

Но она не соответствовала русскому языку, где нет постоянной ударной позиции, поэтому русский тяготел к силлабо-тоническому стихосложению.

 

 

13. Вымысел и условность в произведении. Различные уровни условности (на примерах)

Вы́мысел Худо́жественный - изображаемые в художественной литературе события, персонажи, обстоятельства, не существующие на самом деле. Вымысел не претендует на то, чтобы быть истинным, но и не является ложью. Это особый род художественной условности, и автор произведения, и читатели понимают, что описываемых происшествий и героев в действительности не было, но вместе с тем воспринимают изображаемое как то, что могло бы быть в нашей повседневной земной жизни или в каком-то другом мире.

Усло́вность худо́жественная - один из основополагающих принципов создания художественного произведения. Обозначает нетождественность художественного образа объекту изображения.

Существует два типа художественной условности.

-Первичная художественная условность связана с самим материалом, которым пользуется данный вид искусства. Например, возможности слова ограничены; оно не даёт возможности увидеть цвет или ощутить запах, оно может только описать эти ощущения:

Звенела музыка в саду

Таким невыразимым горем,

Свежо и остро пахли морем

На блюде устрицы во льду.

(А. А. Ахматова, «Вечером»)

Такая художественная условность характерна для всех видов искусства; произведение не может быть создано без неё. В литературе особенность художественной условности зависит от литературного рода: внешняя выраженность действий в драме, описание чувств и переживаний в лирике, описание действия в эпосе. Первичная художественная условность связана с типизацией: изображая даже реального человека, автор стремится представить его действия и слова как типичные, и с этой целью изменяет некоторые свойства своего героя. Так, мемуары Г. В. Иванова «Петербургские зимы» вызвали много критических откликов самих героев; например, А. А. Ахматова возмущалась тем, что автор выдумал никогда не бывшие диалоги между ней и Н. С. Гумилёвым. Но Г. В. Иванов хотел не просто воспроизвести реальные события, а воссоздать их в художественной реальности, создать образ Ахматовой, образ Гумилёва. Задача литературы – создать типизированный образ реальности в её острых противоречиях и особенностях.

-Вторичная художественная условность характерна не для всех произведений. Она предполагает сознательное нарушение правдоподобия: отрезанный и живущий сам по себе нос майора Ковалёва в «Носе» Н. В. Гоголя, градоначальник с фаршированной головой в «Истории одного города» М. Е. Салтыкова-Щедрина. Вторичная художественная условность создаётся за счёт использования религиозных и мифологических образов (Мефистофель в «Фаусте» И. В. Гёте, Воланд в «Мастере и Маргарите» М. А. Булгакова), гиперболы (невероятная сила героев народного эпоса, масштабы проклятия в «Страшной мести» Н. В. Гоголя), аллегории (Горе, Лихо в русских сказках, Глупость в «Похвале Глупости» Эразма Роттердамского). Вторичную художественную условность может создавать также нарушение первичной: обращение к зрителю в финальной сцене «Ревизора» Н. В. Гоголя, обращение к проницательному читателю в романе Н. Г. Чернышевского «Что делать?», вариативность повествования (рассматриваются несколько вариантов развития событий) в «Жизни и мнениях Тристрама Шенди, джентльмена» Л. Стерна, в рассказе Х. Л. Борхеса «Сад расходящихся тропок», нарушение причинно-следственных связей в рассказах Д. И. Хармса, пьесах Э. Ионеско. Вторичная художественная условность используется, чтобы привлечь внимание к реальному, заставить читателя задуматься над явлениями действительности.

14. Эпос как литературный род

В основе лежит художественно освоенное событие, строится на повествовании.

Повествованию присуща временная дистанция между ведением речи и предметом словесных обозначений.

Может включать в себя диалоги и монологи, авторские рассуждения

Может включать в себя и короткие рассказы и эпопеи

Повествователь – посредник между изображенным и читателем

Субъективно окрашенное повествование, т.е. смотреть на мир глазами одного из персонажей

Рассказ от третьего лица

Анализ:

- характер (центральный), образующий сюжет, но Аристотель считал, действие может выявлять характер (фабула), т.к. в основе миф. всё известно

- фабула

-сюжет

18. Драма как литературный род, ее особенности

побочный и основной текст.

-В основе драмы лежит действие, монологи и диалоги

- Небольшое по объему произведение

- «В основе драмы богатая коллизиями ситуация» - Гегель. Перипетии помогают раскручивать конфликт. Необходима интрига. Без конфликтов нет драмы

Характеры обычно одностронние, герой должен быть в состоянии страсти, нет полутонов

Античная традиция сыграла важную роль.

Комедия – песнь толпы, она сплачивала сюдей, герои ее полны идеальных стремлений

Трагедия была высоким жанром, все завершалось смертью героя – катарсис

Эволюция драмы:

-развязка была связана с вмешательством высших сил

- в античности был хор

- у Шекспира появляются низкие герои (шуты, магильщики)

-параллельные линии

-рефлексирующий герой

В эпоху Шекспира каноны уже расшатываются:

-уронень конфликтов и героев снижается (драма как жанр)

Главное свойство драмы – действие уходит

 

19. Строфика. Типы строф в стихе

Виды строф:

1) Четрвестишие. Рифмовка:

-параллельная аабб

-перекрестная абаб

-кольцевая абба

2) Пятистишие: абааб

3) Шестистишия:

-аабссб

- секстина абабсс

4) пятистопно-ямбическая строфа абабабсс

5) трецины – трестишия пятистопного ямба аба/ бсб/ сдс

6) сонет – 14 стихов пятистопного и шестистопного ямба абаб/абаб/ ссд/еед

7) триолет – 8 стихов 4-ямба абааабаб

 

24. Лирика, ее особенности. Лирический герой

Особенности:

-Центр лирики – Я.

-автор выдвигает себя на первый план, но отождествлять нельзя

-стихотворный текст

- у поэта многоплановая судьба, он разнопланов, энергии автора должно хватить на стихи разного рода

Л/г – способ отказаться от биографического Я

Существует открытое включения Я в лирике, но и тут есть зашифрованность.

Ролевая лирика (автор зашифрован персонажем) – роль, в которой все равно прочитывается биография автора

Элементы анализа композиции:

-тема, идея, проблематика

- фабула, сюжет

* характер не играет роли при анализе, т.к. в центре – эмоция

* фабулы нет, т.к. нет событийного ряда, но есть движение

*важную роль играет тема