Приложение.
Вопросы по сольфеджио к экзамену 1. Метроритм Все виды искусств делятся на пространственные (архитектура, скульптура, живопись) и временные (литература, музыка). Такие виды искусств, как театр и кино сочетают признаки и пространственных, и временных, и называются синтетическими. Музыку во времени организует метроритм. Метр – это закономерное чередование сильных и слабых долей. Ритм – организация звуков и пауз по их длительностям в соответствии с метром. Размер является цифровым выражением метра. Записывается он в виде дроби, где числитель показывает количество долей в такте, а знаменатель – их длительность. Такт – отрезок музыкальной ткани от сильной доли до её повторения. Размеры делятся на простые, сложные, смешанные и переменные. Простыми размерами называются те, в которых присутствует одна сильная доля - 2/4, 3/8, 3/4, 3/2). Сложные размеры составлены из двух и более простых однородных (одинаковых) размеров – 4/4 =2/4+2/4, 6/8 =3/8+3/8, 9/8 =3/8+3/8+3/8 итд. Смешанные размеры включают два и более простых неоднородных размера – 5/4 =2/4+3/4, 7/8 =3/8+2/8+2/8 итд. Переменными называются размеры, меняющиеся на протяжении музыкального произведения. Существует 2 вида деления длительностей – основное и особое. При основном делении нота без точки делится на 2, 4, 8, 16 равных частей, а нота с точкой на 3,6,12. При особом же эти длительности делятся на произвольное количество равных частей. Например, в одной четверти вместо двух восьмых – 3 (триоль), вместо 4-х шестнадцатых – 5 или 6 (квинтоль или секстоль); в четверти с точкой вместо трёх восьмых 2 или 4 (дуоль или квартоль). При одновременном сочетании в разных партиях длительностей основного и особого вида деления, в музыке возникает такое явление, как полиритмия. Темп в музыке – это скорость исполнения музыкального произведения, зависящая от частоты пульсации метрических долей. Наиболее распространённые медленные темпы – Adagio (медленно), Largo (широко), Lento (протяжно). Умеренные – Andante (не спеша), Moderato (умеренно), Sostenuto (сдержанно). Быстрые – Allegro (скоро), Vivo (живо), Presto (быстро). 2. Группировка. Размеры в танцевальных жанрах Музыку во времени организует метроритм. Метр – это закономерное чередование сильных и слабых долей. Ритм – организация звуков и пауз по их длительностям в соответствии с метром. Размер является цифровым выражением метра. Записывается он в виде дроби, где числитель показывает количество долей в такте, а знаменатель – их длительность. Такт – отрезок музыкальной ткани от сильной доли до её повторения. Группировкой называется распределение длительностей и пауз в нотной записи по долям, для упорядочения записи ритма и облегчения чтения нот. В простых размерах количество групп в такте должно соответствовать количеству долей, а сумма длительностей в каждой группе равняться метрической доле. В сложных и смешанных размерах количество групп должно соответствовать количеству простых размеров, входящих в данный размер. Вокальная музыка связана со словесным текстом, и в связи с этим, в ней меняются правила группировки. Если на данный слог текста приходится лишь один звук, то эта нота, какой бы длительности она ни равнялась, записывается отдельно и не группируется с другими нотами. Если же один слог текста распевается на двух или более звуках, то все ноты, приходящиеся на данный слог, объединяются общим ребром и обязательно охватываются лигой. Танцевальные жанры исторически связаны с определёнными размерами и ритмическими рисунками. Например, польке свойственна двухдольность и ритмические фигуры восьмая и две шестнадцатых. 3-хдольные танцы – вальс, менуэт, мазурка, полонез. Четырёхдольные – марш (наиболее характерный ритмический рисунок пунктир), гавот, танго, фокстрот, многие современные танцы. 3. Размеры (простые, сложные и смешанные) Музыку во времени организует метроритм. Метр – это закономерное чередование сильных и слабых долей. Ритм – организация звуков и пауз по их длительностям в соответствии с метром. Размер является цифровым выражением метра. Записывается он в виде дроби, где числитель показывает количество долей в такте, а знаменатель – их длительность. Такт – отрезок музыкальной ткани от сильной доли до её повторения. Размеры делятся на простые, сложные, смешанные и переменные. Простыми размерами называются те, в которых присутствует одна сильная доля - 2/4, 3/8, 3/4, 3/2). Сложные размеры составлены из двух и более простых однородных (одинаковых) размеров – 4/4 =2/4+2/4, 6/8 =3/8+3/8, 9/8 =3/8+3/8+3/8 итд. Смешанные размеры включают два и более простых неоднородных размера – 5/4 =2/4+3/4, 7/8 =3/8+2/8+2/8 итд. Переменными называются размеры, меняющиеся на протяжении музыкального произведения. Группировкой называется распределение длительностей и пауз в нотной записи по долям, для упорядочения записи ритма и облегчения чтения нот. В простых размерах количество групп в такте должно соответствовать количеству долей, а сумма длительностей в каждой группе равняться метрической доле. В сложных и смешанных размерах количество групп должно соответствовать количеству простых размеров, входящих в данный размер. 4. Лад. Тональность. Квинтовый круг Ладом в музыке называется система устойчивых и неустойчивых звуков, объединённых тяготением к главному центру – тонике. В музыке большинства стран основными ладами являются мажор (семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное трезвучие) и минор (семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют минорное трезвучие). Существуют также и другие семиступенные лады, называемые ладами народной музыки. Лады мажорного наклонения – это ионийский (равен натуральному мажору), лидийский (мажор с IV высокой ступенью), миксолидийский (мажор с VII низкой ступенью). Лады минорного наклонения – это эолийский (равен натуральному минору), фригийский (минор со II низкой ступенью), дорийский (минор с VI высокой ступенью). А также уменьшённый, локрийский лад. Пятиступенные лады называются пентатоникой. Они отличаются тем, что в них отсутствуют полутоны. Чтобы построить пентатонику мажорного наклонения, необходимо из натурального мажора вычесть IV и VII ступени, а в минорной пентатонике не используются II и VI ступени – то-есть, те ступени, которые образуют натуральный тритон. Хроматическая гамма использует все 12 звуков тональности – 7 основных и 5 производных. Правила правописания хроматической гаммы таковы. В мажоре – при движении вверх все ступени повышаются, кроме VI, вместо неё понижается VII; при движении вниз все ступени понижаются, кроме V, вместо неё повышается IV. В миноре - при движении вверх все ступени повышаются, кроме I, вместо неё понижается II; при движении вниз – как в одноимённом мажоре. Ступени лада обозначаются римскими цифрами и имеют свои названия. Например, I ступень – тоника, IV и V – субдоминанта и доминанта, VII и II – вводные звуки. Тональность – это высотное положение лада. Гамма – поступенное движение от тоники до её повторения. Система построения мажорных и минорных тональностей называется кварто-квинтовым кругом. Её принцип состоит в том, что в тональностях, идущих по квинтам вверх (или по квартам вниз) увеличивается количество диезов, а в тональностях, идущих по квинтам вниз (или по квартам вверх) увеличивается количество бемолей. Параллельными называются мажорная и минорная тональности с одинаковым звукорядом и знаками, причём, тоника минорной лежит на малую терцию ниже мажорной, например, До мажор – ля минор. Одноимёнными называются мажорная и минорная тональности с общей тоникой, например, До мажор-до минор. Однотерцовыми называются мажорная и минорная тональности с общим терцовым звуком, например, До мажор-до-диез минор.
5. Строение мажорной и минорной гаммы. Виды мажора и минора Ладом в музыке называется система устойчивых и неустойчивых звуков, объединённых тяготением к главному центру – тонике. В музыке большинства стран основными ладами являются мажор и минор. Мажором называется семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное (большое) трезвучие. Его строение тон-тон-полутон-3 тона-полутон. Минором называется семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют минорное (малое) трезвучие. Его строение тон-полутон-2 тона-полутон-2 тона. Существуют различные виды мажора и минора: натуральный, гармонический и мелодический. В гармоническом мажоре понижается VI ступень. В связи с этим в таком ладу возникают характерные интервалы (2ув-7ум и 4ум-5ув), Уменьшённый вводный септаккорд на VII ступени и увеличенное трезвучие на VI пониженной ступени, а все аккорды субдоминантовой группы становятся минорными. В гармоническом миноре повышается VII ступень. В связи с этим в таком ладу возникают характерные интервалы (2ув-7ум и 4ум-5ув), Уменьшённый вводный септаккорд на VII повышенной ступени и увеличенное трезвучие на III ступени, а все аккорды доминантовой группы становятся мажорными. В мелодическом миноре повышаются и VI, и VII ступени. Тональность – это высотное положение лада. Система построения мажорных и минорных тональностей называется кварто-квинтовым кругом. Её принцип состоит в том, что в тональностях, идущих по квинтам вверх (или по квартам вниз) увеличивается количество диезов, а в тональностях, идущих по квинтам вниз (или по квартам вверх) увеличивается количество бемолей. Гамма – поступенное движение от тоники до её повторения.
6. Интервалы Интервалом называется расстояние между какими-либо объектами в пространстве (напр., интервал между партами) или событиями во времени (напр., интервал движения поездов). В музыке интервал – созвучие из 2-х звуков и, одновременно - расстояние между двумя звуками. Интервалы бывают: Мелодическими (в которых звуки взяты последовательно) и гармоническими (в которых звуки взяты одновременно). Нижний звук интервала называется основанием, верхний – вершиной. Интервал характеризуют 2 величины: ступеневая (количественная) указывает на расстояние между основанием и вершиной и обозначается арабскими цифрами; а тоновая (качественная) уточняет вид интервала – большой, малый, увеличенный, уменьшённый или чистый, и обозначается соответственными буквами. Интервалы от примы до октавы (прима, секунда, терция, кварта, квинта, секста, септима, октава) называются простыми, свыше октавы, но в пределах двух – составными (напр., нона – секунда через октаву, или децима – терция через октаву). Интервалы, звучащие мелодично и благозвучно, звучание в которых как бы «сливается», называются консонансами. К ним относятся 1ч и 8ч (абсолютные консонансы), 4ч и 5 ч (совершенные консонансы), 3б,м и 6б,м (несовершенные консонансы). Особенность несовершенных консонансов в том, что в них слышно ладовое наклонение (мажор или минор). Интервалы, звучащие резко и неблагозвучно, называются диссонансами. К ним относятся 2м, б, 7м, б и тритон. Степень консонантности интервалов зависит от количества совпадающих обертонов. Все чистые, большие, малые интервалы и тритон относятся к диатоническим, все увеличенные, уменьшённые, дважды увеличенные и дважды уменьшённые интервалы – к хроматическим. Обращение интервалов – это такое изменение, при котором вершина и основание меняются местами. Для этого нужно либо нижний звук перенести на октаву вверх, либо верхний на октаву вниз. При этом соблюдается закономерность: большие интервалы превращаются в малые и наоборот, увеличенные в уменьшённые и наоборот, а чистые остаются чистыми. 1 1 8, 2 1 7, 31 6, 4 1 5. 7. Тритоны натурального и гармонического ладов Тритоном называется интервал, величина которого равна трём целым тонам. Таких интервалов 2 – кварта увеличенная (4ув) и его обращение квинта уменьшённая (5ум). В натуральном мажоре тритоны образуются между IV и VII ступенями, в натуральном миноре – между II и VI ступенями. В гармоническом мажоре, в результате понижения VI ступени, образуется ещё одна пара тритонов, между VI пониженной и II ступенями, а в гармоническом миноре, в результате повышения VII ступени – между IV и VII повышенной. Таким образом, в гармонических ладах образуется по 2 паре тритонов. В мажоре квинты уменьшённые на VII и II ступенях, кварты увеличенные на IV и VI пониженной ступенях. В миноре квинты уменьшённые на VII повышенной и II ступенях, кварты увеличенные на IV и VI ступенях. Увеличенные интервалы при разрешении расширяются (переходят в сексты), а уменьшённые сужаются (переходят в терции). В одноимённом мажоре и миноре все тритоны образованы одними и теми же звуками, которые вместе составляют уменьшённый вводный септаккорд.
8. Характерные интервалы Характерными называются интервалы, которые свойственны, характерны только гармоническим ладам. К ним относятся 2 пары: секунда увеличенная (2ув) – септима уменьшённая (7ум) и кварта уменьшённая (4ум) – квинта увеличенная (5ув). Первая пара и в мажоре, и в миноре строятся на одних и тех же ступенях, и, в одноимённых тональностях, одинаково разрешаются: 2 ув на VI (в мажоре на VI пониженной) ступени разрешается в 4ч на V ступени, а 7ум на VII (в миноре на VII повышенной) ступени разрешается в 5ч на I ступени. Вторая пара характерных интервалов отличается тем, что один из составляющих их звуков – устойчивая, III ступень, не нуждающаяся в разрешении, а второй звук является признаком гармонического лада (VI пониженная ступень в мажоре и VII повышенная в миноре). Таким образом, в гармоническом мажоре 4ум строится на III ступени, разрешается в 3м на III, 5ув – на VI пониженной ступени, разрешается в 6б на V. В гармоническом миноре 4ум строится на VII повышенной ступени, разрешается в 3м на I, 5ув – на III ступени, разрешается в 6б на III.
9. Аккорд. 4 вида трезвучий. Обращения трезвучий Аккордом называется созвучие, состоящее из трёх и более звуков, которые расположены (или могут быть расположены) по терциям. Основной аккорд из 3-х звуков называется трезвучием, из 4-х – септаккордом, из 5-ти – нонаккордом, из 6-ти – ундецимаккордом. Наиболее употребительные среди них – трезвучия и септаккорды. Каждый из этих аккордов имеет обращения, которые образуются при переносе нижнего звука на октаву вверх. Существует 4 вида трезвучий: мажорное (Б53), минорное (М53), увеличенное (Ув53) и уменьшённое (Ум53). Мажорное трезвучие имеет строение 3б+3м, минорное наоборот – 3м+3б, увеличенное включает в себя две больших терции, а уменьшённое – две малых. Первое обращение трезвучия называется секстаккордом и состоит из терции и кварты (Б6=3м+4ч, М6=3б+4ч). Второе обращение называется квартсекстаккордом и состоит из кварты и терции (Б64=4ч+3б, М64=4ч+3м). В обращениях уменьшённого трезвучия присутствуют терции малые и кварты увеличенные, а в обращениях увеличенного – терции большие и кварты уменьшённые. В тональности на каждой ступени строятся трезвучия. На главных ступенях (I, IV, V) это тоническое - T, субдоминантовое - S и доминантовое - D (главные) трезвучия, а трезвучия на остальных ступенях называются побочными.
10. Септаккорды Аккордом называется созвучие, состоящее из трёх и более звуков, которые расположены (или могут быть расположены) по терциям. Основной аккорд из 3-х звуков называется трезвучием, из 4-х – септаккордом, из 5-ти – нонаккордом, из 6-ти – ундецимаккордом. Наиболее употребительные среди них – трезвучия и септаккорды. Каждый из этих аккордов имеет обращения, которые образуются при переносе нижнего звука на октаву вверх. Существует 7 видов септаккордов, которые делятся на группы: 3 больших (мажорный, минорный и увеличенный), 3 малых (мажорный, минорный и уменьшённый) и уменьшённый. Первая буква в обозначении септаккорда указывает на величину септимы, которая образована крайними звуками, а вторая – на тип трезвучия. Например, в большом мажорном септаккорде (ББ7) большая септима и мажорное трезвучие и так далее.
11. Доминантсептаккорд и его обращения Септаккордом называется созвучие, состоящее из 4-х звуков, расположенных по терциям. Доминантовый септаккорд строится в тональности на V ступени. По строению он малый мажорный (МБ7), звучит ярко, диссонантно и нуждается в разрешении в тонику. У D7 3 обращения – доминантовые квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд. Доминантсептаккорд (D7) состоит из Б53+3м, строится на V ступени и разрешается в неполное тоническое трезвучие с утроенным основным звуком. Квинтсекстаккорд (D65) состоит из Ум53+2б, строится на VII ступени и разрешается в тоническое трезвучие с удвоенным основным звуком. Терцквартаккорд (D43) состоит из 3м+2б+3б, строится на II ступени и разрешается в полное, развёрнутое тоническое трезвучие. Секундаккорд (D2) состоит из 2б+Б53, строится на IV ступени и разрешается в тонический секстаккорд с удвоенным основным (верхним) звуком.
12. Септаккорд II ступени. Строение, разрешение
Септаккордом называется созвучие, состоящее из 4-х звуков, расположенных по терциям. Септаккорд II ступени относится к аккордам субдоминантовой группы, обозначается SII7 и строится в тональности, соответственно, на II ступени. По строению в натуральном мажоре он малый минорный (ММ7), а в гармоническом мажоре и миноре – малый уменьшённый (МУм7). Разрешается SII7 в тонику двумя способами: 1) Через D43 - для этого 2 верхних звука нужно повести параллельно на ступень вниз – в полное тоническое трезвучие; 2) Непосредственно в тонический секстаккорд с удвоенным терцовым тоном (басом)
13. Септаккорд VII ступени. Строение, разрешение
Септаккордом называется созвучие, состоящее из 4-х звуков, расположенных по терциям. Септаккорд VII ступени относится к аккордам доминантовой группы, обозначается DVII7 и строится в тональности, соответственно, на VII ступени. Это самый яркий диссонирующий аккорд тональности, поскольку в нём собраны все неустойчивые звуки. По строению в натуральном мажоре он малый уменьшённый (МУм7), а в гармоническом мажоре и миноре – уменьшённый вводный (Ум7). Разрешается DVII7 в тонику двумя способами: 1) Через D65 - для этого верхний звук нужно повести на ступень вниз – в тоническое трезвучие с удвоенным басом; 2) Непосредственно в тоническое трезвучие с удвоенным терцовым тоном (средним звуком) Особенностью Ум7 является то, что он делит октаву на равные части, состоит из малых терций, включает в себя 2 уменьшённые квинты, и его обращения по звучанию одинаковы, энгармонически равны.
Приложение Таблица аккордов
|
