Атмосфера сценического действа.
Атмосфера – это воздух времен и места, в котором живут люди. Окружённые целым миром звуков и всевозможных вещей. Сценическая атмосфера создаётся:
Внутренний настрой исполнителя рождается: - в результате целеустремлённого, целенаправленного его действия в предлагаемых обстоятельствах. -его увлечённостью исполняемым номером - доверительным, верным общением со зрительным залом. -общей атмосферой праздника, которой заражены и зрители и исполнители – одни – чувствуют радости творчества,……………… к творчеству. Внешняя сценическая атмосфера создаётся и выражается: -оформлением (сценография) Одно из самых действенных выразительных средств, создающее верную и прежде всего броскую, яркую празднечную сценическую атмосферу эстрадного концерта, представления. Так как именно вещественная обстановка (детали этой обстановки) соответствующая определённому времени, создаёт среду, в которой присутствуют точные приметы времени. Функции оформления: обстановочная и активно действующая музыка в концерте, представлении используется: -как действенный фон номера, эпизода. Вызывает у зрителя соответствующее настроение, усиливает эмоциональное восприятие номера, эпизода. -для создания на сцене точной атмосферы того или другого исторического времени. Вызывает у зрителей ассоциации, связанные с определенной эпохой, определённым временем, определёнными событиями. При работе над светом режиссёру необходимо помнить, что каждое изменение света, каждая его переброска, каждый световой эффект: - должен нести в себе определённый смысл, понятный зрителю - служить выявлению содержания номера, эпизода в эстрадном концерте, представлении. Праздничная атмосфера создаётся, прежде всего, яркой, радостной, заливающей всю сцену света, а не бессмысленным калейдоскопом спецэффектов и темнотой. Звуки и шумы. Верно к месту прозвучавший на сцене звук (Скрип двери, вой ветра, шум дождя) -несёт в себе действенно - эмоциональный заряд; -придаёт физическую достоверность сценическому действию, обстановке в которой оно происходит.
(А. Д. Попов. О художественной целостности спектакля. М.; 1966) Работа режиссёра с художником над пространственным решением массового действа начинается не с планировок и опорных точек, а с выработки единой творческой позиции, единого смысла и сверхзадачи будущего представления. Только после этого можно приступить к пространственному решению спектакля, к нахождению его образного строя. Художественная организация пространства – главная задача режиссёра с художником массового действа. На первое место здесь выходит композиция. Следует решать различные варианты её – горизонтальную, вертикальную, диагональную; Цветовые отношения, колорит, различные свойства цвета – всё это должен учитывать режиссёр, работая над атмосферой сценического действа… (И. Г. Шароев. Режиссура эстрады и массовых представлений.) Режиссёру полезно знание особенностей изобразительного искусства. Его элементы пригодятся при воспроизведении обстановки действия, использование сценической площадки, естественных условий – улиц, площадей во время подготовки массовых представлений. Иногда атмосфера действия эпохи передаётся с помощью костюмов, условно – декоративных средств и т. п. некоторые жанры клубных мероприятий, например, такие как «живые картины», бывают целиком простроены на использование произведений изобразительного искусства, описание которых да1ётся в литературном сценарии. Авторы сценариев клубных мероприятий должны быть знакомы с музыкальной драматургией. Музыка помогает добиться определённого настроения, эмоциональной окраски, акцентировать внимание на отдельных моментах. Песенное творчество послужит хорошим средством выделения тематических элементов мероприятия, создания поэтического жанра клубной драматургии. (Маршак. Клубный сценарий)
|
