Режиссура как профессия функции режиссера.
Режиссер обязан быть глубоко политически грамотен и сделать политическую платформу и гражданственность основой для собственного творчества. Режиссеру эстрады и массовых представлений необходимо превосходно знать литературу и, кроме того, владеть законами драматургии. Драматическое произведение может быть воплощено на эстраде через художественные образы, определяемые:
Специфика эстрады требует от режиссёра активного участия в процессе создания сценария номера или представления. Он должен ощущать природу драматургического конфликта особенности развития эстрадных образов, уметь работать с автором. Режиссёр должен знать основные жанры эстрады, хорошо разбираться в них. Будущей режиссёр эстрады и массовых представлений должен уметь работать с музыкальным материалом, научиться анализу музыкальной ткани произведений разных жанров. В этом – одна из стоящих перед будущей сменой мастеров эстрадного искусства. Режиссёру нужно знание законов музыкальной драматургии.,режиссёру следует стать режиссёром актёром, т. е. уметь работать с актёрами различных жанров. Режиссёру следует постичь законы киномонтажа и уметь ими пользоваться не только при монтаже киноматериала, но и при монтаже спектакля, ибо в принципах соединения разнородного материала много общего между кинематографом, эстрадой и массовым действием. Знание законов эстрадного танца так же обязательно, необходимо для режиссёра эстрады, Так как танец неотъемлемая часть эстрадного спектакля. Будущий режиссёр эстрады и массовых действ должен знать живопись света, т. е. всё, что касается художественного освещения, его законы и возможности. Режиссёру необходимо знание постановочной части, он должен знать досконально технические возможности любой сценической площадки. Режиссёр должен быть умелым организатором, В противном случае он не сможет уберечься от любого «сюрприза» по организационной части. Умение организовать людей, направить их к достижению одной цели необходимое качество руководителя. (Шароев. Режиссура эстрады и массовых представлений) ТРИ ФУНКЦИИ РЕЖИССЁРА
режиссёр – толкователь Задача: заразить актёра содержанием пьесы Цитата: Эти разговоры в которых режиссёр возбуждает актёра, а актёр ведёт за собой режиссёра, а автор подсказывает обоим, это всё и составляет сущность репетиций Режиссёр – зеркало Способность режиссёра почувствовать индивидуальность актёра, беспрерывно в процессе работы следить как в актёре отражаются замыслы автора и режиссёра, что ему «идёт», что «не идёт», куда его клонит фантазия и желание и до каких пределов можно настаивать на той или иной задач5е. Необходимость следовать за волей актёра и одновременно направлять её, направлять, не давая почувствовать насилия Цитата: Роль у актёра готова тогда, когда она представляет себе своего героя любых произвольно выбранных жизненных обстоятельствах, а не только в обстоятельствах предлагаемых пьесой. Режиссёр организатор Задача: слить все элементы спектакля, ставя на первое место творчество актёра. Режиссёр сливает творчество актёра со всей его окружающей обстановкой в одно гармоничное целое. В этой организационной работе он уже полный властелин и его особенно важным качеством является умение лепить куски, целые сцены, акты. Цитата: на сцене не может быть ничего «черезчур» если это верно. (М. О. Кнебель Школа режиссуры Немеровича – Данченко, М; 66 Четыре способа воображения:
1.Изучая биографии великих людей, необходимо читать их переписку, мемуары, документы связанные с их творчеством. Следует тщательно изучать те причины которые стали толчком к дальнейшему творчеству. 2.Путешествовать не значит ехать за тысячи километров, хотя это очень важно и нужно каждому художнику. Путешествовать можно и по улицам родного города: не просто ходить, а именно путешествовать. И во время таких путешествий вы увидите тысячи интересных вещей которых раньше не замечали, от этого у вас появится волнение, а вместе с волнением начнёт работать воображение. Фантазировать просто так нельзя и не нужно. Фантазия должна появится от чего – то увиденного и оттого, что вы заволновались этим видением. 3.Читая произведение писателей, обладающие острой композицией, попробуйте прервать чтение на композиционном узле и заставьте вашу фантазию, додумать то что вы не дочитали у автора. 4.Чем больше картин вы будете видеть, тем ярче и легче будет работать ваша фантазия.
Режиссер обязан быть глубоко политически грамотен и сделать политическую платформу и гражданственность основой для собственного творчества. Режиссеру эстрады и массовых представлений необходимо превосходно знать литературу и, кроме того, владеть законами драматургии. Драматическое произведение может быть воплощено на эстраде через художественные образы, определяемые:
Специфика эстрады требует от режиссёра активного участия в процессе создания сценария номера или представления. Он должен ощущать природу драматургического конфликта особенности развития эстрадных образов, уметь работать с автором. Режиссёр должен знать основные жанры эстрады, хорошо разбираться в них. Будущей режиссёр эстрады и массовых представлений должен уметь работать с музыкальным материалом, научиться анализу музыкальной ткани произведений разных жанров. В этом – одна из стоящих перед будущей сменой мастеров эстрадного искусства. Режиссёру нужно знание законов музыкальной драматургии.,режиссёру следует стать режиссёром актёром, т. е. уметь работать с актёрами различных жанров. Режиссёру следует постичь законы киномонтажа и уметь ими пользоваться не только при монтаже киноматериала, но и при монтаже спектакля, ибо в принципах соединения разнородного материала много общего между кинематографом, эстрадой и массовым действием. Знание законов эстрадного танца так же обязательно, необходимо для режиссёра эстрады, Так как танец неотъемлемая часть эстрадного спектакля. Будущий режиссёр эстрады и массовых действ должен знать живопись света, т. е. всё, что касается художественного освещения, его законы и возможности. Режиссёру необходимо знание постановочной части, он должен знать досконально технические возможности любой сценической площадки. Режиссёр должен быть умелым организатором, В противном случае он не сможет уберечься от любого «сюрприза» по организационной части. Умение организовать людей, направить их к достижению одной цели необходимое качество руководителя. (Шароев. Режиссура эстрады и массовых представлений) ТРИ ФУНКЦИИ РЕЖИССЁРА
режиссёр – толкователь Задача: заразить актёра содержанием пьесы Цитата: Эти разговоры в которых режиссёр возбуждает актёра, а актёр ведёт за собой режиссёра, а автор подсказывает обоим, это всё и составляет сущность репетиций Режиссёр – зеркало Способность режиссёра почувствовать индивидуальность актёра, беспрерывно в процессе работы следить как в актёре отражаются замыслы автора и режиссёра, что ему «идёт», что «не идёт», куда его клонит фантазия и желание и до каких пределов можно настаивать на той или иной задач5е. Необходимость следовать за волей актёра и одновременно направлять её, направлять, не давая почувствовать насилия Цитата: Роль у актёра готова тогда, когда она представляет себе своего героя любых произвольно выбранных жизненных обстоятельствах, а не только в обстоятельствах предлагаемых пьесой. Режиссёр организатор Задача: слить все элементы спектакля, ставя на первое место творчество актёра. Режиссёр сливает творчество актёра со всей его окружающей обстановкой в одно гармоничное целое. В этой организационной работе он уже полный властелин и его особенно важным качеством является умение лепить куски, целые сцены, акты. Цитата: на сцене не может быть ничего «черезчур» если это верно. (М. О. Кнебель Школа режиссуры Немеровича – Данченко, М; 66 Четыре способа воображения:
1.Изучая биографии великих людей, необходимо читать их переписку, мемуары, документы связанные с их творчеством. Следует тщательно изучать те причины которые стали толчком к дальнейшему творчеству. 2.Путешествовать не значит ехать за тысячи километров, хотя это очень важно и нужно каждому художнику. Путешествовать можно и по улицам родного города: не просто ходить, а именно путешествовать. И во время таких путешествий вы увидите тысячи интересных вещей которых раньше не замечали, от этого у вас появится волнение, а вместе с волнением начнёт работать воображение. Фантазировать просто так нельзя и не нужно. Фантазия должна появится от чего – то увиденного и оттого, что вы заволновались этим видением. 3.Читая произведение писателей, обладающие острой композицией, попробуйте прервать чтение на композиционном узле и заставьте вашу фантазию, додумать то что вы не дочитали у автора. 4.Чем больше картин вы будете видеть, тем ярче и легче будет работать ваша фантазия.
|
