Выразительные средства лексики

Лексический повтор — повтор одного и того же слова или словосочетания.

Анафора (греческое ana – вновь и phoros – несущий) – повтор слова в начале смежных строф, единоначатие.

Два бешеных винта, два трепета земли,

Два грозных грохота, две ярости, две бури...

(Н. Заболоцкий)

 

Я изучил их песнь, я понимал их страсти,

Я сам изнемогал от счастья бытия.

(Н. Заболоцкий)

 

Эпифора (от греч. epi – после и pharos – несущий) – повтор слов или словосочетаний в конце строк:

Милый друг, и в этом тихом доме

Лихорадка бьет меня.

Не найти мне места в тихом доме

Возле мирного огня.

(А. Блок)

Встречается и повтор на стыке двух строф, когда вто­рое полустишие каждой нечетной строки повторяется как первое полустишие последующей четной:

Я мечтою ловил уходящие тени,

Уходящие тени погасшего дня,

Я на башню всходил, и дрожали ступени,

И дрожали ступени под ногой у меня.

(К. Бальмонт)

 

Одним из лексических средств изобразительности является нарушение смысловой сочетаемости слов (алогизм).

Вхудожественной литературе этот прием может исполь­зоваться как средство создания комического:

Иван Торопышкин пошел на охоту,

С ним пудель в реке провалился в забор.

Иван, как бревно, перепрыгнул болото,

А пудель вприпрыжку попал на топор.

(Д. Хармс)

 

Наряду с прямым значением многие слова в русском языке имеют и переносное — новое лексическое значе­ние, которое возникло на основе прямого и связано с ним по смыслу. Переносное значение слова является основой для со­здания тропов.

Троп (от др.-греч. τρόπος – оборот) – средство языковой выразительности, употребление слова или сочетаний слов в переносном значении.

В и д ы т р о п о в

Метафора (от др.-греч. μεταφορά — перенос, переносное значение) – перенесе­ние свойств одного предмета на другой на основании сходства признаков (скрытое сравнение).

Я клавишей стаю кормил с руки ------------- игра на рояле

Под хлопанье крыльев, плеск и клекот. клавиши инструмента -

Я вытянул руки, я встал на носки, птицы

Рукав завернулся, ночь терлась о локоть.

(Б. Пастернак. Импровизация)

" Жизни мышья беготня " (А. Пушкин), " ситец неба такой голубой " (С. Есенин), " флейта водосточных труб " (В. Маяковский); " астраханская икра асфальта " (О. Мандельштам), " глазунья луны " (И. А. Бродский): жизнь подобна мышьей беготне, небо кажется голубым ситцем, водосточные трубы [звучат] как флейта, асфальт [черен] будто астраханская икра, луна похожа на глазунью.

Олицетворение – разновидность метафоры, осно­ванная на перенесении свойств с одушевленного пред­мета на неодушевленный.

«Небо плачет безудержно — звонко...»; «Восток... выдрав солнце из черной сумки, ударил со злобой по ребрам крыш» (В. Ма­яковский).

Сравнение – троп, основанный на сопоставлении предметов или явлений, имеющих сходные, общие осо­бенности. Основным показателем сравнения являются сравни­тельные союзы как, точно, будто, словно, подобно.

Пред ним Казбек,

Как грань алмаза,

Снегами вечными сиял (М. Лермонтов)

Испанский гранд, как вор,

Ждет ночи и луны боится. (А. Пушкин)

 

Следует отличать метафору от сравнения!!!

«Бегут ручьи моих стихов» (А. Блок) – метафора, но «мои стихи бегут, как ручьи» или «мои стихи бегут ручьями» – сравнения.

 

Метонимия (греч. metonymia – переименование) – перенос названия с одного предмета на другой на основании смежности. Смежность может быть проявлением связи:

1) между содержанием и содержащим:

Ну, скушай же ещё тарелочку, мой милый! (И. Крылов);

2) между автором и произведением:

Ругал Гомера, Феокрита,

Зато читал Адама Смита. (А. Пушкин)

3) между действием и орудием этого действия:

Их села и нивы за буйный набег обрек он мечам и пожарам.

(А. Пушкин);

4) между предметом и материалом, из которого предмет сделан:

Янтарь на трубках Цареграда,

Фарфор и бронза на столе,

И, чувств изнеженных отрада,

Духи в гранёном хрустале. (А. Пушкин)

4) между местом и людьми, находящимися на этом месте:

И едва ли кто в городе спал:

Ночью пушечный гром грохотал.

Не до сна! Вся столица молилась,

Чтоб Нева в берега воротилась. (Н. Некрасов)

Синекдоха (от греч. synekdoche – перенимание) – разновидность метонимии, в которой единственное число заменяется множественным или, на­оборот, целое — частью:

«Невеста пошла несмышленая» (А. Чехов);

«И слышно было до рассвета, как ликовал француз» (М. Лермонтов)

«Пришли штаны Кузнецкий клешить...» (В. Ма­яковский);

«А в двери — бушлаты, шинели, тулупы...» (В. Маяковский, образ толпы)

Перифраза (от греч. períphrasis – описательное выражение, иносказание) – троп, основанный на замене подлин­ного названия предмета признаком, неразрывно связанным с этим предметом, то есть описательное название предмета.

Пребывать в объятиях Морфея (вместо «спать»)

Автор «Героя нашего времени» (вместо М. Ю. Лермонтов)

 

Гипербола (от греческого hyperbole – преувеличение) – крайнее преувеличение предмета или явления.

«Раскрывает рот зевота шире Мексиканского залива» (В. Маяковский).

Литота (от греч. litótes — простота) – крайнее уменьшение предмета или явле­ния.

«Мужичок с ноготок»(Н. Некрасов).

 

Эпитет (греч. epitheton – приложение) – образное определение, передающее мысли и чувства автора.

Гадает ветреная младость (А. Пуш­кин);

Железный стих (М. Лермонтов).

Эпитет либо подчеркивает в предмете или явлении одно из свойств (тяжелые, утомительные, однооб­разные думы – И. Тургенев), либо переносит на него свойства другого предмета или явления (хрустальные звезды – Н. Гоголь).

Эпитеты могут выполнять изобразительную функ­цию (лазурный небосвод), эмоциональную (унылая пора, прощальная пора), оценочную (юношей безумных).

Оксюморон (греч. – острая глупость) – необычное сочетание слов, противо­речащих друг другу, часто находящихся в антонимиче­ских отношениях: «пышное природы увяданье» (А. Пушкин), «убогая роскошь» (Н. Некрасов).

Оксюморон подчеркивает внутрен­нюю конфликтность, противоречивое психологическое состояние.

Смотри, ей весело грустить

Такой нарядно-обнаженной (А. Ахматова).

 

 

Лексическими средствами выразительности речи яв­ляются

синонимы, антонимы, омонимы.

Синонимы могут стать основой такой стилистиче­ской фигуры, как градация — расположение ряда слов по степени нарастания или ослабления их смыслового и эмоционального значения: «Через двести-триста лет жизнь на Земле будет невообразимо прекрасной, изуми­тельной» (А. Чехов).

Антонимы могут стать основой такой стилистиче­ской фигуры, как антитеза — противопоставление: «Со всеми буду я смеяться, а плакать не хочу ни с кем» (М. Лермонтов).

Омонимы – слова, имеющие одинаковое звучание, но разные значения, — часто обыгрываются в детских стихотворениях:

Ежик выскочил из норки и спросил у серой норки:

— Где вы были?

— У лисички.

— Что вы ели там?

— Лисички.