Стилистические приемы

Эти соединения имеют большую несущую способность, чем прямобочные, но дороже их в изготовлении.

Обозначение эвольвентных шлицевых соединений

Центрирование по наружному диаметру

,

где D – внешний диаметр вала шлицев в соединении, мм;

m – модуль соединения, мм.

Центрирование по боковым поверхностям диаметру

,

 

Пример.

Эвольвентное шлицевое соединение с центрированием по боковым поверхностям

D =60 мм; m =2 мм.

Условие прочности эвольвентного шлицевого соединения

F_t – окружная сила, Н

,

T – вращающий момент, который передает шпонка, Н×м,

d_m – диаметр вала в среднем соединении, мм;

m – модуль соединения, мм;

z – число шлицев;

K_з – коэффициент неравномерности распределения нагрузки между шлицами K_з =0,7…0,8;

А_см – площадь смятия боковых поверхностей шлица, мм²;

h – высота шлица, мм

z – число зубьев (шлицев);

l – длина шлицевого соединения, мм.

В итоге получим

.

Треугольные шлицевые соединения используют при передаче небольшого вращающего момента на тонкостенных валах и ступицах.

Лексика художественного произведения.

Средства художественной выразительности»

Тропы

Тропы - слова и выражения, употребленные в переносном значении в целях создания художест­венного образа. Перечислим основные виды тро­пов.

Гипербола - художественный прием, осно­ванный на преувеличении тех или иных свойств изображаемого предмета или явления: В сто со­рок солнц закат пылал (В.Маяковский); Разди­рает рот зевота шире Мексиканского залива (В.Маяковский). Гиперболы могут встречаться в общенародном языке, обычно в устойчивых вы­ражениях. Художественный образ, лежащий в их основе, уже не осознается: ожидать целую веч­ность, любить до безумия, испугаться до смерти, всю жизнь мечтать, задушить в объятиях.

Ирония - художественный прием, когда сло­во или высказывание обретает в тексте значение, противоположное буквальному или подвергаю­щее его сомнению: Отколе, умная,бредешь ты, голова? (И. А. Крылов) (при обращении к ослу).

Каламбур - игра слов, использование много­значности, омонимии или звукового сходства слов с целью достижения комического эффекта: Чуть пробуждается народ, /Сейчас дают ему уставы, / Кричат: «Закройте-ка уста вы!». / И вмиг кладут печать на рот (К.Фофанов).

Литота - художественный прием, основанный на чрезмерном преуменьшении свойств изобра­жаемого предмета или явления: Ваш шпиц, пре­лестный шпиц, не более наперстка (А.Грибое­дов). Многие фразеологизмы общенародного языка также основаны на литоте: капля в море, кот наплакал, глоток воды, рукой подать, ни гро­ша, ни капли.

Метафора - слово или выражение, употреб­ленное в переносном значении. В основе переноса наименования лежит сходство предметов или яв­лений по какому-либо признаку: Теплый бархат ночи богато расшит, украшен голубым серебром огней... (М.Горький); Барка жизни встала / На большой мели (А.Блок); пожаром зари / Сожже­но и раздвинуто бледное небо (А.Блок). В основе метафоры лежит сравнение, но оно не оформлено с помощью сравнительных союзов, поэтому мета­фору называют иногда скрытым сравнением.

Метонимия - перенос наименования, в основе которого лежит смежность предметов, понятий, различная связь между ними. Такая связь может возникнуть:

1) между содержимым и содержащим: Я три тарелки съел (И.Крылов);

2) между автором и его произведением: Чи­тал охотно Апулея,а Цицерона не читал (А.Пушкин); Траурный Шопен громыхал у зака­та (М.Светлов);

3) между действием или его результатом и ору­дием этого действия: Их села и нивы за буйный на­бег обрек он мечам и пожарам (А.Пушкин);

4) между предметом и материалом, из кото­рого предмет сделан: Янтарь в устах его ды­мился (А.Пушкин); Фарфор и бронза на столе (А.Пушкин);

5) между местом действия и людьми, находя­щимися в этом месте: Театр уж полон. Ложи бле­ щут; партер и кресла - все кипит (А.Пушкин); Ликует буйный Рим (М.Лермонтов);

6) часть вместо целого, например, деталь внеш­ности или одежды вместо наименования челове­ка: Серые шлемы с красной звездой белой ораве крикнули: «Стой!» (В.В. Маяковский); Все флаги в гости будут к нам (А.Пушкин).

Оксюморон - художественный прием соеди­нения слов, обозначающих обычно несовмес­тимые понятия: Но красоты их безобразной /Я скоро таинство постиг (М.Лермонтов); Есть тоска веселая в апостях зарй (С.Есенин); Ты, ме­ня любивший фальшью /Истины и правдивой ли (М.Цветаева).

Олицетворение - разновидность метафоры, присвоение предметам неживой природы или от­влеченным понятиям свойств живых существ: А" ней прилегла в опочивальне ее сиделка - тиши­на (А.Блок); И цветущие кисти черемух /Мыли листьями рамы фрамуг (Б.Пастернак). Перифраза (перифраз) - описательный обо­рот речи, применяемый для замены слова или группы слов, с тем чтобы избежать повторения, придать повествованию большую выразитель­ность. Обычно такой оборот содержит описание существенных признаков лица, предмета или явления: царь зверей (вместо лев), Страна вос­ходящего солнца (вместо Япония), певец Гяура и Жуана (вместо Байрон), наши меньшие братья (животные).

Сарказм - суждение, содержащее едкую, яз­вительную насмешку над изображаемым, высшая степень иронии: Ты уснешь, окружен попечени­ ем /Дорогой и любимой семьи / (Ждущей смерти твоей с нетерпением) (Н.Некрасов).

Синекдоха - разновидность метонимии, троп, состоящий в употреблении части вместо целого или целого вместо части. Обычно в синекдохе употребляются:

1) единственное число вместо множествен­ного: И слышно было до рассвета, как ликовал
француз (М.Лермонтов);

2) множественное число вместо единственно­го: Мы все глядим в Наполеоны (А.Пушкин);

3) родовое название вместо видового: Ну что ж, садись, светило (В.Маяковский) (т.е. солнце);

4) видовое название вместо родового: Пуще всего береги копейку (т.е. деньги) (Н.В. Гоголь).

Сравнение - уподобление изображаемого яв­ления другому по какому-либо общему для них признаку с целью выявить в объекте сравнения новые важные свойства: Небо как колокол,ме­сяц- язык... (С.Есенин); На глаза осторожной кошки похожи твои глаза (А.Ахматова). Срав­нения оформляются в виде синтаксических конст­рукций различных типов. Самая распространен­ная из них - сравнительный оборот из слова или словосочетания, присоединяемый с помощью сою­зов как, словно, будто, точно, как будто, что: Я послал тебе черную розу в бокапе / Золотого, как небо, аи (А.Блок). Те же союзы могут присоеди­нять сравнение, оформленное в виде придаточно­го предложения: Закружилась листва золотая /В розоватой воде на пруду, Словно бабочек легкая стая /Сзамираньем летит на звезду (С.Есенин). Сравнение может передаваться также с помощью существительного, стоящего в творительном па­деже, такая конструкция называется «творительный сравнения»: Ягненочком кудрявый месяц / Гуляет в голубой траве (С.Есенин) (месяц в небе, как ягненочек в траве). Сравнение может также передаваться прилагательным в сравнительной степени с зависимым существительным: Под ним струя светлей лазури (М.Лермонтов).

Эпитет - образное определение предмета, яв­ления. Эпитет отличается от простого сравнения художественной выразительностью, он передает чувство автора к изображаемому предмету, соз­дает живое, яркое представление о нем: Вечером синим, вечером лунным /Был я когда-то краси­вым и юным. /Неудержимо, неповторимо /Все пролетело... далече... мимо. (С.Есенин) Эпите­ты, выраженные обычно прилагательными в пе­реносном значении, могут иметь общеязыковой характер, включаться, например, в словарь эпи­тетов (железная воля, золотой характер, горя­ чая кровь). Общеязыковым противопоставлены индивидуально-авторские эпитеты, встречаю­щиеся в художественных текстах. В основе по­явления подобных эпитетов лежат неожиданные ассоциации: мотыльковая красота (А.П. Че­хов), заднекрылечное знакомство (М.Салтыков-Щедрин), цветастая радость (В.Шукшин).

Одним из самых выразительных эпитетов яв­ляются оксюмороны: Горячий снег (Ю.Бондарев), Живой труп (Л.Толстой), грустная радость (С.Есенин).

Фигуры

Фигуры - особые стилистико-синтаксические конструкции, придающие выразительность речи. В языке художественной литературы встречаются следующие фигуры.

Анафора - повторение слов или фраз в начале смежных высказываний: Жди меня, и я вернусь. / Только очень.леди... /Жди,когда наводят грусть / Желтые дожди, /Жди,когда снега метут, /Жди,когда жара, /Жди,когда других не ждут, /Поза­быв вчера. (К.Симонов)

Антитеза - резкое противопоставление поня­тий, мыслей, образов: Белый ест ананас спелый, черный - гнилью моченный. /Белуюработу делает белый, черную работу - черный (В.Маяковский). Обычно антитеза основывается на употреблении антонимов: Ты и убогая,/ Ты и могучая,/ Матуш­ка Русь! (Н.Некрасов).

Бессоюзие - построение предложения, при котором однородные члены или части сложного предложения связываются без помощи союзов; фигура, придающая речи динамичность, насыщен­ность: Швед, русский колет, рубит, режет. /Бой барабанный, клики, скрежет... (А.Пушкин) Про­тивоположно многосоюзию..

Градация - последовательное расположение слов и частей фраз в порядке их возрастающего (реже убывающего) значения: Все разнообразие, вся прелесть, вся красота жизни слагается из света и тени (Л.Н. Толстой); Присягаю ленин­градским ранам, / Первым разоренным очагам: / Не сломлюсь, не дрогну, не устану, / Ни крупицы не прощу врагам. (О.Берггольц)

Инверсия - расположение членов предложе­ния в особом порядке, нарушающем обычный, прямой порядок с целью усилить выразительность речи: Дар напрасный, дар случайный, /Жизнь, за­чем ты мне дана? (А.Пушкин)

Многосоюзие - повтор союза, ощущаемый как избыточный и употребляемый как выразительное средство, обычно в положении анафоры: И блеск, и тень, и говор волн. (А.Пушкин)

Параллелизм - параллельное расположение структурных элементов в двух-трех смежных выска­зываниях. Фигура, основанная на одинаковом син­таксическом построении предложений: Ах, кабы на цветы да не морозы, /И зимой бы цветы расцвета­ли; /Ох, кабы на меня да не кручина, /Ни о чем-то бы я не тужила (народная песня). Художественный эффект параллелизма часто усиливается лексичес­ким повтором: Гляжу на будущность с боязнью, / Гляжу на прошлое с тоской. (М.Лермонтов)

Парцелляция - художественный прием, состо­ящий в расчленении предложения на отдельные фрагменты, которые представляют собой непол­ные предложения. Такое расчленение графически отображается с помощью точек. Парцелляция ими­тирует разговорную речь. Например: Прошлый раз на пути из Луги на какой-то станции, несмотря на форменное переполнение, в вагон еще какой-то тип влазит. Не старый еще. С усиками. Довольно франтово одетый. В русских сапогах. (М.Зощенко)

Период - длинное, многочленное сложное предложение или сильно распространенное прос тое предложение, которое отличается законченнос­тью, единством темы и интонационным распаде­нием на две части. В первой части синтаксический повтор однотипных придаточных (или членов предложения) идет с нарастающим повышением интонации, затем -разделяющая значительная па­уза, и во второй части, где дается вывод, тон голоса заметно понижается. Такое интонационное оформ­ление образует своего рода круг: Когда бы жизнь домашним кругом я ограничить захотел, /Когда б мне быть отцом, супругом приятный жребий по­велел, /Когда б семейственной картиной пленился я хоть миг единый, - то, верно б, кроме вас одной, невесты не искал иной. (А.Пушкин)

Подхват - повтор, когда новый фрагмент текста начинается с того же, чем оканчивается предыду­щий: Придет оно, большое, как глоток, - Глоток воды во время зноя летнего. (Р.Рождественский)

Риторический вопрос - вопрос, не требую­щий ответа, утверждение или отрицание, выра­женное в форме вопросительного предложения: Доколе, счастье, ты венцами / Злодеев будешь украшать? (М.Ломоносов); Богатство хорошо иметь; /Но должно ль им кому гордиться сметь? (А.Сумароков)

Риторическое восклицание - восклицательное предложение, выполняющее в тексте роль эмоцио­нального усиления: То было в утро наших лет -/О счастье! О слезы! / О лес! О жизнь! О солнца свет! /О свежий дух березы! (А.Толстой) Чаще всего ри­торические восклицания оформлены в виде ритори­ческих обращений, которые направлены не к реаль­ному собеседнику, а к предмету художественного изображения: Черная, потом пропахшая выть! / Как мне тебя не ласкать, не любить? (С.Есенин)

Хиазм - фигура, получившая название по сходству с начертанием греческой буквы % (хи). Хиазм называют еще обращенным параллелиз­мом, он образуется «перекрещиванием», переме­ной позиций повторяющихся компонентов двух смежных отрезков текста: Все во мне, и я во всем. (Ф.Тютчев); О весна без конца и краю - без конца и без краю мечта! (А.Блок); Листопадом шуршала осень, зима наливалась морозами. (М.Шолохов)

Эпифора - повторение слов или фраз в конце смежных высказываний: Не станет нас! А миру хоть бы что. Исчезнет след! А миру хоть бы что. (Омар Хайям)

 

Стилистические приемы

Кроме тропов и фигур, в художественном текс­те может встречаться такой стилистический прием, как аллюзия (от лат. allusio - шутка, намек) - со­отнесение текста с каким-либо известным исто­рическим фактом или литературным текстом. По существу, аллюзиями являются крылатые выра­жения. Например, фраза я умываю руки - аллюзия на евангельское повествование о Понтии Пилате. Аллюзия и перифраза помогают установить кон­такт между пишущим и читающими, между го­ворящим и слушающими: «Мы понимаем, о чем идет речь, мой намек принят вами...».

В художественной речи используются афориз­мы - краткие, меткие и обычно образные изрече­ния, близкие к пословице: Человек - это звучит гордо. (М.Горький) Заимствованные афоризмы могут представлять собой знакомую русскому чи­тателю иностранную фразу: Cogito, ergo sum (лат. Мыслю - значит, существую).