I этап.

1849 г. – выставка в Академии, где выделились трое молодых художников: Хант, Россетти и Миллес; они удостаивались поощрительных комментариев, как у обычных посетителей выставки, так и у критиков. Критики еще не подозревали о появлении нового движения с его опасным и подозрительным инакомыслием, еще не знали, что эти картины — лишь его внешнее, наглядное проявление. Хант выставил картину «Риенци клянется отомстить над телом брата», Миллес — сцену из «Изабеллы» Китса, Россетти — «Детство Девы Марии».

«Детство Девы Марии» Милле

 

«Изабелла» Миллес

	«Детство Девы Марии» Россетти
		«Риенци клянется отомстить над телом брата» Хант

«Изабелла» Миллес

1850 г. - Россетти, любивший таинственность, склонен был сам разбалтывать секреты. Он выдал нескольким приятелям тайну трех букв ПРБ. Молва об этом просочилась в печать, и консервативная критика сочла, что имеет дело не с молодыми начинающими живописцами, а с организованным движением, преследующим явно революционные цели.

В 1850 году журналы и газеты, благосклонные в прошлом году, устроили разнос новым произведениям прерафаэлитов. Основной мишенью стали Миллес («Христос в доме родителей») и Хант («Древние бритты, укрывающие миссионера от друидов»), но досталось и Россетти («Благовещение»). Болезненно чувствительный к критике, он решил больше никогда не выставляться и действительно сдержал обещание. К картинам, выставленным остальными членами братства, отнеслись более благосклонно.

Особенно ругали Миллеса за слишком буквальное изображение религиозного сюжета, натурализм деталей и жесткость красок в картине «Христос в доме родителей». Самая нелепая ругань, к сожалению,

«Христос в доме родителей» Милле

раздалась со стороны Диккенса.

1851 г. - Спасение от травли пришло неожиданно. За прерафаэлитов вступился Д. Рескин. Он был тогда самым крупным английским художественным критиком, пользовавшимся непререкаемым авторитетом. Рескин написал в 1851 году два письма в газету «Таймс», где давал объяснение «злополучному» наименованию и одобрял принципы художников. Рескин издал брошюру об этих мастерах, что и послужило поворотным моментом в их судьбе.

(1852) Миллес выставил «Гугенота», ситуация резко изменилась: критики не позволяли себе отрицательных комментариев.

1853 - Миллес стал членом Королевской академии художеств, Россетти объявил это событие концом Братства. Постепенно уходят и остальные члены. Братство распадается. Кроме юного революционного романтического духа и увлечения Средневековьем, мало что объединяло этих людей, и из первых прерафаэлитов только Холман Хант остался верен доктрине Братства.