Ванечкина И.Л.
 Б. Асафьев обладал ярко выраженной способностью к слухозрительным аналогиям, являющимся одной из форм синестезии. Проявлялось это в наличии четких цветотональных ассоциаций, зафиксированных самим композитором, и в синестетических аналогиях более широкого характера, нашедших отражение в его творческих трудах. Это, прежде всего, обобщенные синестетические параллели между искусствами (балеты А. Глазунова сравниваются им с пышной архитектурой растреллиевских дворцов, а чеканные формы партитуры "Золотого петушка" Н. Римского-Корсакова - с изысканными красочными гравюрами; "В искусстве Борисова-Мусатова природа становится лирическим романсом"; "Слово в чеховской "Чайке" звучит как живопись Борисова-Мусатова!"), а также сопоставления конкретных произведений разных искусств ("Беседа взглядами "Девушек у водоема" Борисова-Мусатова звучит как шумановское "Зачем?").
Эволюция синестетического фонда, как известно, шла от пространственных, графических аналогий к цветовым. Асафьев очень чутко уловил это и показал в работе "Русская живопись" на примере развития русской музыки: "Для Чайковского,- писал он,- симфония ощущалась лирической драмой, но его сознание всегда искало выхода в экспрессивном. Глинка жизненно-живописное любил претворять в музыкально-лирическое. Римский-Корсаков уже мыслил музыкально-цветово, его тональное чувство было всецело красочным, он слышал и видел тональности одновременно. Скрябин уже мыслил параллельными цвето-слуховыми образами".
Конкретизируя свои наблюдения над воплощением слухозрительных ассоциаций у этих композиторов, Асафьев сопоставлял рисунок - с мелодией, светотень - с гармонией, инструментовку - с перспективой. (Об инструментовке "Кащея Бессмертного" он писал, что голосоведение в нем "становится сплетением разноцветных нитей, цветением рисунка..." В исследованиях о М.И. Глинке постоянно встречаются такие синестезии: "ласковая волнистая мелодия", "гибкая" сочная прелесть гармонии", "развертывание ритмоконструкций в звуковую перспективу", "пламенность Ре мажора", "остывающий зной" Сибемоль мажора".) Исключительно важны для светомузыкантов выводы: "Рисунок же, как и мелодия в музыке - это ключ, а вернее, рычаг к образному пересозданию действительности".
Вместе с тем, анализ красочных синестезий, конкретно, цветотонального слуха Асафьева, показывает, что эти его аналогии ярки, прочувствованны, образно-конкретны. (Так, Соль мажор представлялся ему как "изумруд газонов после весеннего дождя или грозы", а Ре мажор - как "солнечные лучи, блеск, именно как интенсивное излучение света (если в жаркий день смотреть с горы Давида на Тифлис!)"; Ми мажор - это "ночное, очень звездное небо, очень глубокое, перспективное", а соль минор - "цвет рассыпающейся ртути"; Ре-бемоль мажор - "кожа зрелого апельсина".) Некоторые тональности вызывали у него скорее настроение, нежели цветовое ощущение (так, Ля мажор - "радостный, пьянящий"). По сравнению с цветотональным слухом А. Скрябина, ассоциации Б. Асафьева носят более непосредственный характер. В этом он близок Н. Римскому-Корсакову, причем показательно, что окраска некоторых тональностей у них совпадает (Ре, Ми, Ми-бемоль мажор).
Цветотональные ассоциации нашли отражение в композиторском творчестве Асафьева. Это выразилось в синхронном следовании модуляций литературным ремаркам. Например, в "Кавказском пленнике", на словах "уже сверкает солнце за горами" сразу появляется солнечный Ре мажор. Или в балете "Бахчисарайский фонтан" - трагический образ Марии характеризуется прежде всего тональностями Ре-бемоль мажор ("красное зарево", согласно его ассоциациям) и Ля-бемоль мажор ("цвет вишни, если ее разломать"). Особенно ярко действие цветотональных аналогий в раннем балете "Белая лилия" ("золотая бабочка" порхает преимущественно в солнечном Ре мажоре, а озеро закрывается туманом синего Ми мажора). Заметно их влияние и в романсах композитора, особенно в пейзажных зарисовках.
Непосредственность цветотональных ассоциаций Асафьева сказалась и в его музыковедческих работах, где он с восторгом пишет о чуткости использования М. Глинкой, П. Чайковским, И. Стравинским определенных тональностей, совпадающих в характеристике чувств и явлений видимого мира с его собственными образными и цветовыми представлениями (в "Черевичках" П. Чайковского "прелестный" Ля-бемоль мажорный бархатный менуэт звучит в нежных темно-малиновых переливчатых тонах, звучит легко, как будто звук никнет в изобилии роскошных нарядов").
Синестетическое мышление пронизывает и научное, и композиторское творчество Асафьева. И там и здесь он оперирует синестетическими аналогиями естественно и содержательно.
Опубликовано в кн.: Синтез искусств в эпоху НТР. Сб. тезисов науч.-техн. семинара, 20-30 сент. 1987. - Казань: КАИ, 1987, с. 97-99.
|
СИНЕСТЕТИЧЕСКИЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ Н.А.РИМСКОГО-КОРСАКОВА
В ОПЕРЕ "СНЕГУРОЧКА";
Шрифт зодчего Шрифт зодчего состоит из прописных (заглавных), строчных букв и цифр...
|
Картограммы и картодиаграммы Картограммы и картодиаграммы применяются для изображения географической характеристики изучаемых явлений...
|
Практические расчеты на срез и смятие При изучении темы обратите внимание на основные расчетные предпосылки и условности расчета...
|
Функция спроса населения на данный товар Функция спроса населения на данный товар: Qd=7-Р. Функция предложения: Qs= -5+2Р,где...
|
Индекс гингивита (PMA) (Schour, Massler, 1948) Для оценки тяжести гингивита (а в последующем и регистрации динамики процесса) используют папиллярно-маргинально-альвеолярный индекс (РМА)...
Методика исследования периферических лимфатических узлов. Исследование периферических лимфатических узлов производится с помощью осмотра и пальпации...
Роль органов чувств в ориентировке слепых Процесс ориентации протекает на основе совместной, интегративной деятельности сохранных анализаторов, каждый из которых при определенных объективных условиях может выступать как ведущий...
|
Весы настольные циферблатные Весы настольные циферблатные РН-10Ц13 (рис.3.1) выпускаются с наибольшими пределами взвешивания 2...
Хронометражно-табличная методика определения суточного расхода энергии студента Цель: познакомиться с хронометражно-табличным методом определения суточного расхода энергии...
ОЧАГОВЫЕ ТЕНИ В ЛЕГКОМ Очаговыми легочными инфильтратами проявляют себя различные по этиологии заболевания, в основе которых лежит бронхо-нодулярный процесс, который при рентгенологическом исследовании дает очагового характера тень, размерами не более 1 см в диаметре...
|
|
