Пейзажная лирика

Природные явления рассматриваются Тютчевым в динамике: «Весенние воды», «Еще земли печален вид…» – и в том, и в другом стихотворении речь идет не о самой весне, а о переходе от зимы к весне. Зима оказывается как бы чревата весной, как весна чревата будущей зимой.

Еще в полях белеет снег,

А воды уж весной шумят –

Бегут и будят сонный брег,

Бегут, и блещут, и гласят…

 

Они гласят во все концы:

"Весна идет, весна идет,

Мы молодой весны гонцы,

Она нас выслала вперед!

 

Весна идет, весна идет,

И тихих, теплых майских дней

Румяный, светлый хоровод

Толпится весело за ней!.." <1829>

 

***

Еще земли печален вид,

А воздух уж весною дышит,

И мертвый в поле стебль колышет,

И елей ветви шевелит.

Еще природа не проснулась,

Но сквозь редеющего сна

Весну послышала она,

И ей невольно улыбнулась…

 

Душа, душа, спала и ты…

Но что же вдруг тебя волнует,

Твой сон ласкает и целует

И золотит твои мечты?..

Блестят и тают глыбы снега,

Блестит лазурь, играет кровь...

Или весенняя то нега?..

Или то женская любовь?.. <1836>

 

Тютчев, описывая пейзаж, ищет будущих состояний природы, погоды (предвещание).

Основные художественные приемы – сравнение и параллелизм. На э том построены многие пейзажные стихотворения, когда образы природы сравниваются с душевными состояниями человека. Это не новость, такие приемы широко применялись и до Тютчева: и Е.А. Баратынский, и А.С. Пушкин и др. поэты, однако, говоря о Тютчеве, можно отметить некоторые особенности: у Тютчева нельзя разорвать обе части сравнения, обе части параллелизма (К.В. Пигарев).

«Поток сгустился и тускнеет…»:

Поток сгустился и тускнеет,

И прячется под твердым льдом,

И гаснет цвет, и звук немеет

В оцепененье ледяном,–

Лишь жизнь бессмертную ключа

Сковать всесильный хлад не может:

Она всё льется и, журча,

Молчанье мертвое тревожит.

 

Так и в груди осиротелой,

Убитой хладом бытия,

Не льется юности веселой,

Не блещет резвая струя,–

Но подо льдистою корой

Еще есть жизнь, еще есть ропот –

И внятно слышится порой

Ключа таинственного шепот! <1836>

 

перекличка между частями, заключенный в первой строфе образ природы полностью переносится во вторую часть.

«Еще земли печален вид…»: картины пробуждения природы, которая наделяется улыбкой человека, пробуждение человеческой души, объединение этих двух образов.

У Тютчева нет границы между состоянием человека и природы. Опять – два проявления одной стихии (природное единство).

В таком виде этот прием параллелизма используется только у Тютчева.

Еще одна особенность пейзажной лирики – специфика решения вопроса конкретности пейзажа. Б. Бухштаб утверждает, что в этом отличие Тютчева о т Фета. Тютчев стремился к обобщенности пейзажа, к обобщенности описания природы. У Фета если описывается весна – то она конкретна, в совершенно конкретной обстановке.

Тютчев описывает пейзаж на отдельной характерной черте, берет один признак, и по этому признаку можно судить обо всей атмосфере картины. Так, строки «И паутины тонкий волос / Блестит на праздной борозде» – указывают именно на период первоначальной осени. В стихотворении «Полдень» отмечена одна характерная для всего черта – лень.

И. Аксаков: художественная задача – воспроизведение того самого впечатления, которое производит на нас сама живая натура, а не рабский слепок с нее. (В э том отличие Тютчева о т Фета.)