Журнал В.Э. Мейерхольда и А.А. Блока

 

«Маски» стали первым театральным журналом, в который при­шел А. Блок. Его любовь к театру, собственное драматургическое творчество и близость к театральным кругам сделали этот приход закономерным. В 4-м номере за 1912—1913 гг. Блок опубликовал очерк «Маски на улице» из неоконченной книги итальянских впе­чатлений. Но поэт во многом расходился с «Масками», поэтому, хотя личные отношения с В.Э. Мейерхольдом, ставившим его пье­су «Балаганчик», были достаточно сложными, только в его журна­ле «Любовь к трем апельсинам» Блок взял на себя редактирование отдела поэзии и выступал как автор.

 

«Маски» закончились в связи с началом Первой мировой войны, когда военные заботы отодвинули проблемы театра. Отодвинули, но не заставили забыть. История существования своеобразного издания со странным названием «Любовь к трем апельсинам. Журнал докто­ра Дапертуто» совпала с военными годами (1914 — 1915 гг.). Всего было издано 17 номеров небольшого формата объемом в 2 печатных листа, они были объединены в 9 книг.

 

На обложке нового журнала стояло имя доктора Дапертуто, под белым кружевным занавесом по всей обложке были разбросаны яр­кие апельсины. Впоследствии, в 1915 г., апельсинов стало три и появились Арлекин, Коломбина и Пьеро.

 

Доктор Дапертуто — псевдоним, придуманный М. Кузьминым для В.Э. Мейерхольда. Но журнал не был моноизданием режиссе­ра, его создателями и авторами стали участники руководимой им экспериментальной студии, развивавшей идеи условного театра. Членами редакции были Л.Д. Блок, В.Н. Веригина, В.А. Пяст, К.П. Кузьмин-Караваев. Кроме них, в журнале существовала «группа содействия», в которую входили А. Блок, В. Брюсов, Вяч. Иванов, М. Кузьмин и композиторы А. Глазунов, А. Скрябин и др.

 

Пропагандируя свои взгляды на театральное искусство как на театр-зрелище, театр-балаган, журнал видел возможность реформы современного театра в возвращении к театру-представлению, кото­рый существовал на площадях Неаполя, Венеции, возле шекспировского «Глобуса» в Лондоне. Для обновления современного теат­ра надо было применить опыт comedia dell arte, в первую очередь внимание журнала было обращено на творчество Карла Гоцци и Эрнста Гофмана. Название журнала тоже подсказано одноименной сказкой Гоцци. Журнал публиковал тексты его комедий с прекрас­ными комментариями. Драматургия являлась предметом анализа большей части критических статей, посвященных комедии масок. Гофману был посвящен специальный отдел «Hoffmaniana».

 

Был в журнале и отдел «Хроника», в котором своеобразно от­ражалась театральная жизнь России этих лет. Рецензии авторы журнала писали только на спектакли, созвучные направлению по­исков студии Мейерхольда. По тому же принципу подбирались книги для рецензирования в библиографическим отделе.

 

Возможно, «Журнал доктора Дапертуто» так и остался бы раз­влечением театральной студии, известным только небольшому чис­лу друзей и ценителей, если бы не отдел поэзии, которым руково­дил А. Блок. Трудно сказать, зачем был создан этот отдел. Может быть, для того, чтобы привлечь внимание читателей, но скорее все­го, для того, чтобы заручиться поддержкой поэта, так как его жена, Любовь Дмитриевна Блок, была в числе основателей журнала. Блок согласился вести отдел поэзии, но работал автономно от основной редакции. «Что касается стихов, то они стоят обособленно от осталь­ного материала, имеют скорее декоративное назначение», — отмеча­лось в «Дневнике» редакции журнала за 1915 г.8

 

Однако декоративным в конечном итоге оказался сам журнал с его изысканными статьями об итальянской комедии, а стихи, кото­рые открывали каждый номер, вошли в сокровищницу русской по­эзии. Первый номер — стихи Блока и Ахматовой, посвященные друг другу, в 4-м и 5-м номерах за 1914 г. — полный цикл Блока «Кар­мен» из восьми стихов. Украшали страницы театрального журнала стихи К. Бальмонта, 3. Гиппиус, Ф. Сологуба, М. Кузьмина. «Лю­бовь к трем апельсинам» входит в круг русских журналов как мес­то первой публикации стихов замечательных поэтов. Кроме того, имя В.Э. Мейерхольда — одного из признанных мастеров русского театра — тоже привлекает внимание потомков к его журналу, отра­зившему один из этапов поисков знаменитого режиссера9.

 

Журналы, посвященные проблемам различных искусств, были ярким показателем развития культурной жизни России начала XX в. Духовные и эстетические поиски художников и писателей, режис­серов и актеров, напряженная творческая жизнь и мир обычных че­ловеческих чувств — все это находило свое выражение на страни­цах достаточно известных и совсем малораспространенных, боль­ших и маленьких изданий. Знакомство с ними помогает понять и почувствовать ту атмосферу творческих исканий, тот взлет культурной жизни в стране, который получил поэтическое название «сереб­ряного века» русской культуры.

 

 

В конце XIX — начале XX в. Россия вступила на путь капита­листического развития. Перестройка всей экономики захватила и прессу. Все активнее вторгался в издательское дело капитал, пугая русских журналистов и общественных деятелей, все большее число издательских фирм, акционерных обществ занимались периодикой, наживаясь на таком священном для русского общества «товаре», как книга, журнал и газета. Этот процесс шел трудно, лучшие рус­ские предприниматели становились первооткрывателями на опас­ном пути капитализации сохранявшего сильные феодальные пере­житки русского общества.

 

Рубеж XX и XXI вв., при коренном различии внутренних про­цессов и уровня развития экономики и общества, повторяет вне­шним рисунком событий, иногда чисто психологически, мироощу­щение людей начала XX в., их опасения, непонимание происходящего. Особенно ярко это отражается на перестройке журналистики, начавшейся в 90-х гг. XX в. Современным предпринимателям, ра­ботающим с прессой, самим журналистам приходится зачастую ре­шать проблемы, уже разрешенные их предшественниками столетие назад. Недаром говорят, что новое — это хорошо забытое старое. Опыт журналистики начала XX в. может оказать неоценимую по­мощь веку XXI.