Специализация различных театральных изданий

 

Театральная журналистика относится к отраслевой печати. На рубеже веков количество изданий, посвященных разным отраслям искусства, науки, техники, медицины, значительно возросло. Биб­лиографический справочник отраслевых изданий начала XX в. составляет четыре тома. Конечно, значимость отраслевых изданий была неодинакова. Журналы, посвященные разным областям меди­цины, техники, читали профессионалы, а издания, рассказывающие о различных видах искусства — архитектуре, скульптуре, театре, — были интересны и для более широкого круга читателей, интересую­щихся этими проблемами. Особое внимание привлекали театраль­ные газеты и журналы.

 

Среди органов периодики, посвященных театру, были и газеты, например «Театральная газета» (1913—1918), но в основном изда­вались журналы. Некоторые ежегодно — «Ежегодник императорс­ких театров», другие ежемесячно — «Маски», но были и ежене­дельные журналы — «Театр и искусство», «Рампа и жизнь» и др. Журналы адресовались к разным слоям публики, у каждого были свои цели и задачи. «Журналы, посвященные тем искусствам, где число творческих работников сравнительно невелико и зрительская аудитория тоже ограничена, например, — издания по живописи и скульптуре — адресовались почти исключительно ценителям этих искусств, хотя и профессионал мог найти в них интересующий его материал. Журналы по архитектуре, напротив, предназначались ис­ключительно специалистам, как и журналы по фотографии... Театр и исполнительские искусства, где к творческому процессу причастны большие коллективы и аудитория тоже велика, вызвали к жизни два разряда отраслевой печати — малотиражную, предназначенную про­фессионалам, и массовую, предназначенную широкой публике»1.

 

Среди театральных журналов, обращенных к специалистам и обсуждающих Внутритеатральные проблемы, были журналы «Маски» и «Любовь к трем апельсинам». К массовым, целью которых было знакомство публики с театральной жизнью, относились многие журналы. Самым ярким среди них стал еженедельник «Театр и искусство», издаваемый А.Р. Кугелем. Массовые издания были неоднородными. Некоторые носили справочный характер, особенно в провинции; «Новости сезона», «Обозрение театров» сообщали о репертуарных планах, печатали имена занятых в спектаклях акте­ров, рецензии на постановки, сводящиеся в основном к оценке игры актеров и оформления сцены.

 

«Ежегодник императорских театров», который начал выходить с 1892 г., «за эти десять лет образовал довольно внушительную коллекцию книжек с ценными статьями и с разными документами, касающимися личного состава, репертуара и т.д. Но общий харак­тер этого издания был самый казенный «тусклый», в журнале пре­обладала сухая справочная сторона», — рассказывал А. Бенуа. В 1899 г. издание было целиком поручено С.П. Дягилеву, ставшему чиновником по особым поручениям при новом директоре импера­торских театров С.М. Волконском. Дягилев сделал из «Ежегодника» за 1899 г. «нечто совершенно неожиданное», обратив главное внима­ние, как и в «Мире искусства», на художественное оформление тома. «Работали мы над «Ежегодником» дружно и усердно, — пи­шет Бенуа. — Мне, в частности, было поручено составить богато ил­люстрированную статью, посвященную Александрийскому театру — как бесподобному архитектурному памятнику, и, кроме того, мне удалось в архиве театра откопать ряд чудесных декорационных проектов Петра Гонзаго. Баксту принадлежала забота о всей графи­ческой части, начиная с обложки, кончая шрифтами, виньетками и т.д., и oil немало потрудился над ретушью портретов артистов... Успех выдался «Ежегоднику» исключительный...»2. К сожалению, Дягилеву удалось издать только один том, так как ссора с директо­ром привела к отставке, и «Ежегодник» у него отобрали.

 

Массовый журнал «Театр и искусство»

 

Совершенно новым, до той поры неизвестным читателю массо­вым изданием стал журнал А.Р. Кугеля «ТЕАТР И ИСКУССТВО», вышедший в 1897 г. в Петербурге. Журнал очень быстро за­воевал популярность и особенно в актерской среде.

 

А.Р. Кугель (1864—1928) был очень известен среди театраль­ных критиков своего времени. По образованию юрист, он был фе­льетонистом по призванию. Под псевдонимом Homo Novus он сотрудничал в «Санкт-Петербургских ведомостях», газете А.А. Суво­рина-сына «Русь» и других изданиях. «Признанный «певец акте­ра», он не оставил без внимания ни одного сколько-нибудь замет­ного дарования, интересного явления сцепы. Несдержанный в по­хвалах и порицаниях, он разжигал шумные перепалки и серьезные полемики, множа ряды своих друзей и врагов»3.

 

А.Р. Кугель занял особое место в русской театральной критике. Журнал, во главе которого он находился в течение 30 лет, стал главным делом его жизни. Кугель был не только издателем и редак­тором, но и автором, для собственных материалов он отвел специаль­ный отдел «Угол», вел цикл «Театральные заметки». В журнале со­трудничали все достаточно известные театральные критики: худо­жественный отдел возглавлял А.А. Ростиславов, музыкальный — И.М. Кнорозовский. Секретарями журнала были Ю.Д. Беляев — известный журналист, впоследствии драматург и О. Дымов — фе­льетонист, писатель, драматург.

 

В первые годы в «Театре и искусстве», как в любом еженедель­нике существовал отдел беллетристики, где публиковались И. Пота­пенко, В. Дорошевич, О. Дымов, Д. Мамин-Сибиряк. Но с 1903 г. журнал от беллетристики отказался, литературный материал ушел в приложение «Библиотека журнала «Театр и искусство», где печа­тались русские и переводные пьесы. В качестве приложения жур­нал ежегодно издавал пьесы текущего репертуара.

 

В большом отделе «Хроника» отражалась жизнь театральной провинции.

 

«Театр и искусство» называли печатным органом «русской ар­тистической громады». Острые статьи, документальные материалы, письма поднимали вопросы не только социальные, но и профессио­нальные, и материально-бытовые, касавшиеся жизни актеров. Сложные отношения с антрепренерами, тяжелые условия быта про­винциальных актеров — все эти «нетеатральные» проблемы нахо­дили отклик в журнале Кугеля. «Он захватил актерскую массу сво­им журналом, который подогревал гражданское и эстетическое самосознание людей театра. Актеры признали «Театр и искусство» и облекли доверием его вдохновителя. Кугель завоевал также и раз­ночинного читателя, что никакому театральному изданию в России надолго не удавалось. Журнал был живым и содержательным. В нем освещалась театральная жизнь столиц и университетских горо­дов и самой заштатной провинции»4.

 

Самое главное в деятельности журнала — признание широкой актерской массы, завоевание разночинного читателя и освещение театральной жизни не только в столицах и крупных городах, но и в провинции. Современники отмечали и ненавязчивое просветительство, которым занимался журнал.

 

Давняя любовь Кугеля — русский актер, главная идея журнала — апология актера. Это и определяло лицо «Театра и искусства». В декларации, открывавшей журнал, говорилось, что его задачи — поддерживать «старые начала» в театре. Одним из этих «старых начал» была традиция относиться с вниманием к актеру, утвержде­ние в качестве первостепенной ценности театра талантливой и само­бытной актерской игры. Гений Мочалова, потрясавший еще Белин­ского, был эталоном актера для Кугеля. Душой русского театра Кугель считал А.Н. Островского. Установка на самоценность актер­ской игры приводила издателя «Театра и искусства» к отрицанию режиссерского театра. По его мнению, режиссер — «редактор», по­правляющий неточности в актерской игре. Но он отрицал «самовла­стье» режиссера, считая, что таким образом режиссер подавляет индивидуальность актера, подменяет ее своей. Кугель писал, что режиссеры больше любят работать с неталантливыми актерами, а талантливому режиссура противопоказана. Отсюда то отрицатель­ное отношение к Московскому Художественному театру, которое испортило «репутацию» критика в послеоктябрьский период, когда театр Станиславского и Немировича-Данченко признавался един­ственным и непререкаемым авторитетом. А.Р. Кугель возглавил ла­герь противников этого театра, которых было не так мало. Статья В.Я. Брюсова «Ненужная правда», опубликованная в 4-м номере «Мира искусства» за 1902 г., получила широкую известность.

 

Отношение самого Кугеля к МХТ было достаточно сложным, он не отрицал полностью эстетических основ деятельности театра, его журнал публиковал целые циклы положительных статей о спектак­лях, поставленных на этой сцене. Но Кугель не принял самого духа нового театра, с МХТ для него были связаны и диктат режиссера, и подавление личности актера, и режиссерские опыты В.Э. Мейер­хольда, которого Кугель не признавал, и использование приемов модернистского театра, к которому критик, исповедовавший реализм в литературе и в театре, относился враждебно5. В.И. Немиро­вич-Данченко подтвердил определенную правоту критика: «Не было у Московского Художественного театра большего врага, чем Кугель, — писал он, -- когда этот театр делал свой упор не на та­лант актера, а на «вещественное оформление» или на идеологию с уклоном к мещанскому благополучию»6. То есть упреки критика шли на пользу МХТ.

 

Взгляды А.Р. Кугеля не отличались постоянством, менялись его приоритеты, например, от утверждения первичности литературы на сцене он пришел почти что к отрицанию драматургического матери­ала. Но всегда сохранялась живая личностная манера писать свои статьи, иногда пристрастные и несправедливые, но окрашенные ог­ромной любовью к театру.

 

В 1918 г. журнал был закрыт. В последние годы жизни Кугель писал воспоминания, книги о театре. В них он оставался таким же пристрастным и субъективным. Но если и не точны документально сообщаемые им факты, горячность тона, живость в передаче впечатлений участника описываемых событий подкупают современного читателя и иллюстрируют атмосферу тех лет в журналистике, ли­тературе, театре.