Дизайн в творчестве архитектора Ф. Шехтеля (модерн начала XXв.)

Франц Осипович Шехтель (без законченного высшего-еще один пример гения)))

Архитектура(ранний период 1880-х — начала 1890-х: частных домов и загородных усадеб) Для С. Т. Морозова на реке Киржач была сооружена деревянная дача в русском стиле, а по заказу главы торгового дома «Викула Морозов и сыновья» В. Е. Морозова была радикально перестроена усадьба в подмосковном Одинцове-Архангельском. проектирование церковных построек. часовня со сторожкой при Соборе Святых Петра и Павла

создание декораций и костюмов для театральных постановок и народных гуляний

проектирование временных сооружений для городских парков. оформлением различных киосков и отдельных выставочных павильонов

художника-оформителя, виньетиста и рисовальщика. занятие книжно-журнальной графикой, дизайном театральных афиш, торжественных адресов и меню. научная расчистка и реставрация древних икон.

Вместе с Каминским, Терским и Чичаговым в 1884—1887 годах Шехтель участвовал в застройке обширного владения Глебовых-Стрешневых на углу Большой Никитской улицы с Малым Кисловским переулком. По проекту К. В. Терского на участке было построено здание театра Георга Парадиза (ныне театр им. Вл. Маяковского), лицевой фасад которого был выполнен по чертежам Шехтеля.

С 1890-х доминирование проектов в стиле готики и русском стиле. Подавляющая часть работ зодчего 1890-х годов в русском стиле представляла собой временные деревянные сооружения и до настоящего времени не сохранилась.

Поворотным моментом в творческой биографии Шехтеля стала постройка им в 1893 году в стиле «английской готики» особняка З. Г. Морозовой (С. Т. Морозова) на Спиридоновке. поставив здание посреди участка с отступом от красной линии улицы. Архитектор придал одинаковую художественную выразительность не только главному, но и всем другим фасадам здания. Все помещения организованы вокруг своеобразного «ядра» — парадной лестницы. Привлёк к оформлению интерьеров нач. художника М. А. Врубеля, который оформил малую готическую гостиную особняка тремя панно «Утро», «Полдень» и «Вечер», выполнил скульптуру «Роберт и Бертрам» для парадной лестницы и сделал рисунок витража с изображением рыцаря на коне. Намеренно укрупненял отдельные декоративные деталей и увеличению высоты помещений, чем достигалась монументальность постройки.

Особняк З. Г. Морозовой (1893—1897) Особняк Рябушинского (1900-1902)

Перелом от готики к модерну произошёл в 1900 году. Весной Шехтель выполнил проект здания типографии А. А. Левенсона в Трёхпрудном переулке, выдержанный в формах любимой им готики, но уже в конце года, когда завершалась постройка этого сооружения, он создал внутреннюю лестницу в совершенно иной манере.

Особняк Рябушинского:слияние арх-ры и философии.трехчастность. 1 этаж:морское подводное царство.волнистые вьющиеся формы.на стеклах –изгибы морских водорослей.формы раковин,. Декорир. Потолок- изобр.тропических пляжей. С 1 на 2 эт ведет лестница в форме морской волны с вертикальной связующей-колонной,превращающ. в дерево.(на нем обитают ящерицы.присмыкающиеся-эдем) 2 этаж:мир земной,обилие кубических форм,стилизация наскальных рисунков.3 этаж: тайная молельня(хозяева были раскольниками староверами),мир неба, увенчанная круглым куполом.классическая модель вселенной.со 2 на 3 этаж узенькая лестница-символ трудного пути на небеса.Различные кованные решетки,светильники в виде морских животных,медузы,осьминоги,саламандры.лилии-чистота. массивность крылец, балконов.

Ярославский вокзал.В 1902—1904 Ф. О. Шехтелем построено новое здание вокзала в неорусском стиле. Воспользовавшись характерным для древнерусского зодчества принципом соединения в одно целое разнообразных по формам и масштабу построек, архитектор выделил объём главного пассажирского зала, соединённого с вестибюлем и аванзалом и обеспечивающего прямой проход к перронам. В наружном оформлении вестибюля использованы пластически акцентированные формы гигантской входной арки, килевидного козырька над ней, обрамляющих её полукруглых пилонов со стилизованными крепостными башенками, высокой «теремной кровли» с подзором и венчающим гребнем, делающими облик здания неповторимо причудливым. Вертикальному силуэту вестибюля вторит высокая левая башня с шатровым завершением. Верхнюю часть стен украшают керамические декоративные панно со стилизованными растительными орнаментами приглушённых тонов, соответствующих общему неяркому цветовому решению фасадов, которое должно рождать ассоциативные связи с образом русского Севера. В нише фронтона над входом в вестибюль вокзала Шехтель расположил рельефные изображения гербов трёх городов, которые связала Ярославская железная дорога. Это Георгий Победоносец — Москва, поражающий дьявола Михаил Архангел — Архангельск и медведь с секирой — Ярославль. Все они — символы главного хода Ярославского направления. Интерьеры вокзала первоначально были оформлены панно художника К. А. Коровина.