История развития телерентгенографии. 9 страница

 

~-S такты. Танцующие меняются местами (маленькие шаги), подавая друг другу правые руки.

 

Головы повернуты друг к другу и обращены к правому плочу. Левые руки отведены от корпуса.

 

В конце восьмого такта танцующие становятся лицом друг к другу. Правые ноги впереди в III позиции. Pliй. Руки опущены.

 

Пятая фигура - 8 тактов

 

Повторение третьей фигуры, но дама идет к точке 5 (от зрителя), кавалер - к точке 1 (к зрителю).

 

В конце восьмого такта па третью четверть танцующие встают правым плечом вперед. Правая нога впереди в III позиции. Pliй. Руки внизу. Голова и корпус повернуты влево.

 

Шестая фигура - 8 тактов

 

1-й такт. На <раз> правая нога открывается вперед в направлении партнера. Колени вытянуты. Правая рука дамы и кавалера плавно открывается вперед, как бы делая приветствие. Ладонь открыта вверх. Левая рука отведена от корпуса. Голова и корпус повернуты к партнеру.

 

На <два> сохраняется предыдущая поза.

 

На <три> правая нога подтягивается к левой в III позицию вперед. Pliй. Голова и корпус отклонены влево.

 

2-й такт. Повторение первого такта шестой фигуры.

 

3-4 такты. Pas menuet, начиная с правой ноги, навстречу друг другу. Правая рука плавно поднимается в III позицию, левая рука отведена от корпуса.

 

В конце четвертого такта руки опускаются вниз. Левая нога подтягивается к правой в III позицию назад.

 

5-6 такты. Balance-menuet правой ногой (повторение первого, второго тактов второй фигуры).

 

7-8 такты. Танцующие шагами менуэта меняются местами, в конце восьмого такта встают в исходное положение первой фигуры менуэта. Pliй.

 

Седьмая фигура - 8 тактов

 

1-8 такты. Повторение первой фигуры менуэта.

 

На восьмой такт выдерживается позировка седьмого такта, и менуэт заканчивается.

 

ГАВОТ

 

(музыкальный размер 4/4, 2/4)

 

Гавот - крестьянский хороводный танец, возникновение которого почти все источники относят к самому началу XVI столетия. Это, по сути дела, видоизмененный бранль. Недаром Туано Арбо называет гавот <сюитой бранлей>. Французские крестьяне исполняли его легко, плавно, грациозно, под народные песни и волынку.

 

Схема танца - открытый пли закрытый круг, участники которого проделывали одни и те же движения. Каждый круг имел ведущую пару из числа лучших танцоров. Кавалер этой пары по своему вкусу варьировал движения, которые затем исполнялись остальными. В конце танца из круга выходила пара, которая продолжала танец. II когда это соло заканчивалось, молодой человек дарил своей партнерше букет цветов.

 

Но гавот XVI века не получил широкого распространения и вскоре был забыт. Однако на рубеже XVII-XVIII веков гавот возрождается и быстро завоевывает одно из самых видных мест среди бытовых танцев. Его пропагандируют не только учителя танцев, но и самые известные художники: пары, исполняющие гавот, переходят на полотна Ланкре, Ватто, изящные позы танца запечатлеваются в фарфоровых статуэтках.

 

Но решающая роль в возрождении этого танца принадлежит композиторам, которые создают очаровательные мелодии гавота и вводят их в самые различные музыкальные произведения.

 

Гавот XVIII столетия совсем не похож на свой народный первоисточник. Теперь это галантный, жеманный и манерный танец - стиль рококо в хореографии. Чаще всего он исполняется одной парой. Усложняется и сам танцевальный язык. Его основными движениями стали не только pas chassй, pas balance, pas glissade, но и pas assemblй, pas jete, entrechat quatre, pas emboоte.

 

Особой популярностью пользовался гавот, сочиненный известным танцовщиком и балетмейстером Г. Вестрисом (<Гавот Вестриса>), относящийся, правда, к следующему столетию.

 

Как в менуэте, исполнению предшествует шестнадцатитактовое вступление. На первые восемь тактов танцующие занимали места, на вторые восемь тактов исполняли первую фигуру.

 

<Гавот Вестрнса> рассчитан на четыре нары, стоящие в каре. Его вводили в разные балеты и создавали многочисленные варианты.

 

Описание <Гавота Вестриса (сына)> имеется в книге Жоржа Дера. Он сочинен в плане своеобразного pas de deux.

 

Сценическая форма этого гавота состоит из четырех частей.

 

Начало танца исполняют дама и кавалер, сюда входят следующие движения: grand jete вперед, pas assemblй, entrechat quatre, brise, fouettй, pas glissade, jete с записками.

 

Вторая часть - вариация кавалера, которая состоит из двух pas de basque вперед, четырех pas de bourrйe назад, трех jete eu tournant, четырех entrachat quatre и пируэта.

 

Третья часть - вариация дамы, состоящая из тех же движении, которые исполнял и кавалер, но пируэт заменяется заносками (entrechat quatre).

 

В конце третьей части кавалер и дама делают pas balance, восемь pas de zephire, поочередно подавая то правую, то левую руку, и заканчивают третью часть, делая семь jete battus, расходясь в стороны друг от друга.

 

Четвертая часть-кода, схема которой прямая линия и стремительная диагональ из следующих движений: pas jete, pas assemblй, entrechat cinq.

 

Дама могла заменить эти движения на pas de bourrйe на пальцах. Заканчивалась кода большим кругом, куда входили пируэты, grand jete, rond de jambe в воздухе и assemblй.

 

ГАВОТ (БРЕТАНЬ)

 

(музыкальный размер 4/4)

 

Танцующих - две пары. Исполнители стоят в линию близко друг к другу (плечо к плечу), крепко взявшись за руки. Танец состоит из четырех тактов. Стоящий слева может вести танцующих в любом направлении, не нарушая, однако, ритма танца. У левого

 

юноши левая рука на бедре, у правого юноши правая рука поднята выше уровня локтя. Танцу аккомпанирует труба или волынка.

 

СХЕМА ТАНЦА

 

Исходное положение танцующих: ноги стоят в I позиции. 1-й такт. Прыжок на правой ноге, одновременно левая нога поднимается на воздух, делая полукруговое движение влево (первая

 

 

восьмая). Правая нога опускается всей стопой на иол, сгибаясь в колене, а левая подтягивается к щиколотке правой сзади (coup de pied) (вторая восьмая или первая четверть). Шаг левой ногой во II позицию (третья восьмая). Правая нога подтягивается к левой в I позицию (четвертая восьмая или вторая четверть).

 

Прыжок на правой ноге, одновременно левая нога поднимается па воздух, делая полукруговое движение влево (пятая восьмая).

 

Правая нога опускается неси стопой на иол, сгибаясь в колене, левая нога подтягивается к щиколотке правой ноги сзади (coup de pied) (шестая восьмая или третья четверть).

 

Шаг левой йогой во II позицию и прыжок на левой ноге, одновременно правая нога поднимается в IV воздушную позицию па croisй (седьмая восьмая). Левая нога опускается всей стопой па пол на pliй. Правая остается в IV воздушной позиции (croisй) (четвертая четверть).

 

2-й такт. Прыжок на левой ноге, одновременно правая нога поднимается на воздух, делая полукруговое движение вправо (первая восьмая).

 

Левая нога опускается всей стопой на пол, сгибаясь в колене, а правая нога подтягивается к щиколотке левой сзади (coup de pied) (вторая восьмая или первая четверть). Прыжок на правой ноге, одновременно левая поднимается в воздух, делая полукруговое движение влево (третья восьмая). Правая нога опускается всей стопой на пол, сгибаясь в колене, левая нога подтягивается к щиколотке правой ноги сзади (coup de pied) (четвертая восьмая или вторая четверть).

 

Шаг левой ногой во II позицию (пятая восьмая). Правая нога подтягивается к левой ноге в I позицию (шестая восьмая или третья четверть).

 

Шаг правой ногой в сторону и прыжок на правой ноге, одновременно левая нога поднимается в IV воздушную позицию на croisй (седьмая восьмая).

 

Правая нога опускается всей стопой на пол, левая нога остается в воздухе па croisй. Первый и второй такты повторяются сначала.

 

ГАВОТ XVIII ВЕКА

 

(музыкальный размер 4/4)

 

Исходное положение: кавалер стоит слева от дамы. Левое плечо слегка впереди. У дамы впереди правое плечо. Руки кавалера и дамы слегка отведены от корпуса. Оба стоят в III позиции на низких полупальцах. У дамы впереди правая нога, у кавалера - левая (рис. 23).

 

Первая фигура - 8 тактов

 

Затакт. Pliй.

 

1-й такт. Два entrechat quatre и pliй (первая, вторая четверти). Полупальцы (третья четверть). Пауза (четвертая четверть).

 

2-й такт. Повторение первого такта.

 

3-й такт. Дама и кавалер меняются местами, делая одно chassй: дама влево, кавалер вправо (первая, вторая четверти). Pliй. Полупальцы (третья четверть). Кавалер берет левой рукой левую руку дамы. Правые руки на уровне талии. На четвертую четверть выдерживается пауза (рис. 24).

 

 

4-й такт. Одно chassй: y дамы вправо, у кавалера влево (первая, вторая четверти). Pliй. Полупальцы (третья четверть); кавалер берет правой рукой правую руку дамы. Руки наверху в III позиции. Левые руки на уровне талии, отведены от корпуса. На четвертую четверть выдерживается пауза.

 

5-8 такты. Повторение первых четырех тактов первой фигуры.

 

Вторая фигура - 8 тактов

 

Исходное положение: кавалер держит правой рукой левую руку дамы. Свободные руки отведены от корпуса. Ноги в III позиции, правая нога впереди.

 

1-й такт. Pas de bourrйe вперед с правой ноги на каждую четверть такта.

 

На четвертую четверть - пауза. Левые ноги остаются впереди.

 

2-й такт. Pas de bourrйe вперед с левой ноги. На четвертую четверть pliй на левую ногу. Правая переносится назад к щиколотке.

 

3-4 такты. Начиная с правой ноги, семь маленьких jete назад. На четвертую четверть четвертого такта правая нога оказывается в III позиции впереди на pliй.

 

Одновременно танцующие становятся лицом друг к другу (кавалер лицом к точке 3, дама к точке 7).

 

5-й такт. Кавалер и дама ставят правую ногу в IV позицию на полупальцы, левую - на низком арабеске (первая четверть). Pliй на обе ноги (вторая четверть). Правая нога поднимается па полупальцы, одновременно левая делает coupй (третья четверть). Pliй на обе ноги (четвертая четвери^). На первую и вторую четверти

 

 

головы танцующих повернуты влево, на третью четверть - вправо. Руки слегка отведены от корпуса (рис. 25).

 

6-й такт. С левой ноги повторяют движения пятого такта.

 

7-8 такты. Танцующие обходят друг друга, держась за правые руки (III позиция), делают семь маленьких шагов на низких полупальцах. Головы повернуты вправо друг к другу. Левая рука слегка отведена от корпуса. На четвертую четверть восьмого такта танцующие становятся в позу, с которой начинается третья фигура: кавалер и дама стоят face к точке 1. Ноги обоих в III позиции. Правая нога впереди. Правая рука кавалера полусогнута, левая рука дамы опирается на правую руку кавалера. Свободные руки отведены от корпуса.

 

Третья фигура - 8 тактов

 

1-й такт. Glissade левой ногой (первая четверть). Temps levй на правую ногу (вторая четверть), glissade дважды левой ногой (третья четверть). Temps levй на правую ногу (четвертая четверть).

 

Голова во время движения glissade повернута влево, на движении temps levй - вправо (рис. 26).

 

2-й такт. Одно chassй назад с левой ноги (первая, вторая четверти). Assemblй правой ногой вперед (третья четверть), changement de pied (четвертая четверть). Во время второго такта корпус слегка наклонен вперед.

 

3-й такт. Повторение первого такта, но glissade исполняется вправо. Голова во время движения glissade повернута вправо, на движении temps levй - влево.

 

4-й такт. Повторение второго такта, начиная с правой ноги. Во время changement de pied (четвертая четверть) танцующие встают en face (кавалер лицом к точке 3, дама к точке 7).

 

5-й такт. Кавалер и дама делают glissade правой ногой. Одновременно левая нога подтягивается назад в III позицию (первая четверть). Обе ноги поднимаются на полупальцы, левая нога переносится вперед в III позицию (вторая четверть). Battement tendu левой ногой вперед (третья четверть). Левая нога подтягивается в III позицию вперед (четвертая четверть). Во время второй четверти правое плечо выводится вперед. Голова повернута вправо. Корпус слегка наклонен вперед.

 

6-й такт. С левой ноги повторяют движение пятого такта влево.

 

7-8 такты. Танцующие обходят друг друга, держась за правые руки (III полиция рук). Они делают семь маленьких шагов на низких полупальцах. Головы повернуты вправо друг к другу. Левая рука отведена от корпуса. На четвертую четверть восьмого такта танцующие встают в исходное положение первой фигуры.

 

Четвертая фигура - 8 тактов

 

1-6 такты. Повторение первых шести тактов первой фигуры.

 

7-й такт. Начиная с правой ноги, танцующие обходят друг друга, держась за правые руки, делая четыре маленьких шага на низких полупальцах. Левая рука отведена от корпуса.

 

8-й такт. Дама делает поворот вправо под правую руку кавалера, которую он держит в III позиции (первая, вторая четверти). Заключительная поза (третья, четвертая четверти). Дама стоит на правой ноге, левая - сзади в III позиции, слегка прикасается полупальцами к полу. Корпус слегка согнут в талии и наклонен влево. Голова повернута и слегка наклонена влево. Правая рука в III

 

позиции. Левая рука дамы в левой руке кавалера на уровне талии. Тяжесть корпуса на правой ноге.

 

Левая нога кавалера, слегка согнутая в колене, отведена назад в IV позицию. Правое бедро кавалера выдвинуто вперед. Голова обращена к даме.

 

СЦЕНИЧЕСКИЙ ВАРИАНТ ГАВОТА XVIII ВЕКА* (музыкальный размер 4/4)

 

Исполнительница должна обладать отличной пальцевой техникой, изящным рисунком движений рук, который здесь имеет особенно большое значение, умением точно передавать стилевые особенности танца.

 

 

Исходное положение: исполнительница стоит на правой ноге, левая находится около щиколотки правой, легко прикасаясь к полу. Руки отведены от корпуса. Движение первой фигуры от точки 5 по кругу влево (рис. 27).

 

Первая фигура - 8 тактов

 

Затакт. Pliй.

 

1-й такт. Четыре легких шага на пальцах поочередно правой и левой ногой (первая, вторая четверти). Шаг правой ногой (третья четверть), pliй на правую ногу (четвертая четверть).

 

* Сценический танец XVIII столетия не знает пальцевой техники. Все исполняется па полупальцах. Пальцевая техника утверждается в 30- 40-х гг. XIX в. в романтических балетах. Гавот на пальцах сочинен автором книги

 

Во время первого такта руки поднимаются постепенно в сторону до уровня талии, на четвертую четверть правая рука сгибается в локте кистью вверх. Голова повернута вправо к руке.

 

2-й такт. Повторение первого такта с левой ноги.

 

3-й такт. Четыре шага легкого бега на пальцах с правой ноги (первая, вторая четверти), pliй на левой ноге, одновременно правая выводится вперед в IV позицию носком на пол (третья четверть). Левая поднимается на пальцы, правая делает coupй (четвертая четверть).

 

Во время третьей и четвертой четвертей корпус и голова наклонены вправо, правая рука полусогнута в локте кистью вверх. Левая рука отведена от корпуса.

 

4-й такт. Повторение третьего такта.

 

5-8 такты. Повторение первых четырех тактов.

 

Примечание. Окончание первой фигуры у точки 5.

 

Вторая фигура - 8 тактов

 

1-й такт. Jete fermй на левую ногу на pliй. Голова повернута влево, правая рука опущена вниз, левая отведена от корпуса (первая четверть). Правая нога поднимается быстро в IV воздушную позицию на effacй, левая нога на пальцах, одновременно правая рука и голова открываются вправо (вторая четверть). Pas de bourrйe с правой ноги (третья четверть). Левая нога переносится вперед в III позицию. Левое плечо впереди (четвертая четверть) (рис. 28).

 

2-й такт. Повторение первого такта второй фигуры с правой ноги.

 

3-й такт. Четыре шага легкого бега на пальцах назад с левой ноги (первая, вторая четверти), шаги на каждую восьмую. Шаг левой ногой назад на пальцах (третья четверть). Правая нога в III позиции, впереди на pliй (четвертая четверть). Руки отведены от корпуса.

 

4-й такт. Два entrechat quatre с правой ноги, pliй (первая, вторая четверти), подъем на пальцы в V позицию (третья четверть). Пауза (четвертая четверть). Руки отведены от корпуса.

 

5-7 такты. Повторение первых трех тактов второй фигуры. 8-й такт. Два entrechat quatre с правой ноги и два changement de pied en tournant по полтура, поворачиваясь вправо. На первый changement de pied корпус наклонен слегка влево. В конце второго changement de pied голова повернута вправо, правая рука согнута в локте кистью вверх. Левая рука отведена от корпуса.

 

Третья фигура - 8 тактов

 

1-й такт. Chassй на пальцах, croisй, правая нога впереди (первая, третья четверти), jete на левую ногу, правая переносится назад к щиколотке левой (четвертая четверть) (рис. 29).

 

На первую, вторую и третью четверти правая рука согнута в локте, левая отведена от корпуса. Голова повернута вправо. На четвертую четверть руки отведены от корпуса, голова повернута влево.

 

2-й такт. Легкий бег на пальцах назад начиная с правой ноги (первая, вторая четверти). Шаг на пальцах па правую ногу назад (третья четверть). Левой ногой небольшое assemblй на croisй (четвертая четверть), вперед в III позицию на pliй. Руки отведены от корпуса. Корпус слегка наклонен вперед.

 

3-й такт. Повторение первого такта третьей фигуры, начиная с левой нот. Голова повернута влево. Левая рука согнута в локте кистью вверх.

 

 

4-й такт. Легкий бег на пальцах с левой ноги (первая, вторая четверти). Шаг на пальцах левой ноги назад (третья четверть). Правая нога переносится вперед в III позицию на pliй.

 

5-й такт. Шаг правой ногой на пальцах на йcartй к точке 2, левая на coup de pied, pliй на правую ногу, одновременно левая нога подтягивается к щиколотке правой (первая четверть). Переступить на левую ногу и стать всей ступней на правую, левую отделить от пола (вторая четверть). Шаг левой ногой влево (третья четверть). Pliй на обе ноги, правая прикасается к полу полупальцами (четвертая четверть) -короткий реверанс.

 

6-й такт. Повторение пятого такта третьей фигуры.

 

7-й такт. Assemblй soutenu на пальцах по V позиции правой ногой (первая, вторая четверти). Assemblй soutenu левой ногой в V позицию (третья четверть).

 

8-й такт. Pas de bourrйe suivi по V позиции влево, к точке 6, правая нога впереди (первая, вторая четверти). Pliй на обе ноги

 

(третья четверть). Поза: ноги в III позиции на пальцах. Голова повернута влево. Левая рука полусогнута в локте кистью вверх, правая рука отведена от корпуса (четвертая четверть) (рис. 30).

 

Четвертая фигура - 8 тактов

 

1-й такт. Шаг правой ногой вправо на effacй на pliй. Левая нога вытянута назад в IV позицию, прикасаясь носком к полу. Голова повернута влево. Левая рука полусогнута в локте, правая отведена от корпуса (первая четверть) (рис. 31).

 

 

Pas de bourrйe на пальцах с левой ноги с полуповоротом вправо. Голова и руки сохраняют предыдущее положение. Левая нога переносится вперед (вторая, третья четверти). Soutenu en tournant вправо (четвертая четверть) (рис. 32).

 

2-й такт. Шаг левой ногой влево на pliй, правая нога вытянута в IV позицию, прикасаясь носком к полу. Голова повернута вправо, правая рука полусогнута в локте кистью вверх, левая отведена от корпуса (первая четверть). Pas de bourrйe на пальцах назад с правой ноги. Правая нога переносится вперед (вторая, третья четверти). Пауза (четвертая четверть).

 

3-й такт. Небольшой круг вправо на пальцах: шаг правой ногой (первая четверть). Pas de bourrйe, левая нога идет назад в III позицию на пальцах и переносится вперед на pliй, правая отделяется от пола (вторая четверть). Шаг правой (третья четверть). Повторение pas de bourrйe (четвертая четверть).

 

4-й такт. Pas de bourrйe suivi влево по V позиции, правая нога впереди (первая четверть). Pliй на обе ноги (вторая четверть). Подняться на пальцы в V позицию (третья четверть). Пауза (четвер-

 

тая четверть). Во время паузы голова повернута влево и слегка опущена вниз. Левая рука полусогнута в локте кистью вверх. Правая рука отведена от корпуса. 5-8 такты. Повторяются первые четыре такта четвертой фигуры.

 

Финал - 5 тактов

 

1-й такт. Шаг вперед на пальцах на effacй с правой ноги, pliй (первая четверть). Шаг вперед на пальцах на croisй левой ногой, pliй (вторая четверть), переступить на правую ногу, на левую, на правую ногу, pliй (третья, четвертая четверти). Левая рука полусогнута в локте, правая рука отведена от корпуса. Левое плечо слегка впереди.

 

2-й такт. Повторить движение первого такта пятой фигуры с левой ноги.

 

3-й такт. Четыре relevй на coup de pied с правой нога. Pliй.

 

4-й такт. Ноги поднимаются на пальцы в V позицию, правая нога впереди. Маленькая пауза. Руки отведены от корпуса.

 

5-й такт. Шаг вперед на пальцах на effacй правой ногой, левая на demi-attitude сзади, pliй (первая четверть), повторение этого же движения с левой ноги. Pliй (вторая четверть) и реверанс (третья четверть). Пауза (четвертая четверть) (рис. 33).

 

ПОЛОНЕЗ

 

Нашим современникам полонез знаком главным образом по оперно-балетным спектаклям, где он украшает сцены балов, празднеств, церемониальных шествий.

 

Как бальный танец полонез стал широко известен в начале XVIII столетия. Его исполнение не требовало особого труда. В отличие от менуэта и гавота движения полонеза не нужно было старательно разучивать и запоминать в их строгой последовательности.

 

Основу полонеза составляет ритмический, плавный и мягкий неизменяющийся шаг, несмотря на причудливость и сложность композиционного рисунка. Изящный и легкий шаг полонеза сопровождался неглубоким и плавным приседанием на третьей четверти каждого такта. В танец входили также реверансы и поклоны. В полонезе нет сложных хореографических украшений, замысловатых движений и поз. Но вместе с тем ни один танец не требует такой строгости осанки, горделивости и собранности, как полонез.

 

На первый взгляд можно подумать, что в полонезе просто ходят, что танец этот не что иное, как обычное шествие, унаследован-

 

 

ное от променадов рыцарских времен. Но полонез XVIII века, как подметил Лист, <вовсе не был банальной и бессмысленной прогулкой; он был дефилированием, во время которого все общество, так сказать, приосанивалось, наслаждалось своим лицезрением, видя себя таким прекрасным, таким знатным, таким пышным, таким учтивым. Полонез был постоянной выставкой блеска, славы, значения> *.

 

Полонез как нельзя лучше подходил для грандиозных, обставленных с необыкновенной роскошью балов XVIII века. Им открывались торжественные танцевальные вечера, придворные балы.

 

В придворных кругах полонез исполнялся строго по рангам. Нарядно одетые гости с важностью проходили по залу. Кавалеры относились к своим дамам с особой учтивостью, галантно указывая направление танца. Во время шествия под торжественно-фанфарную музыку гости показывали себя, свой наряд, светскость манер и благородство. Во время танца мужчины часто молодцевато подкручивали усы, перекидывали шляпу с одной руки на другую, подавали даме то одну, то другую руку. В полонезе могли участвовать все приглашенные, независимо от возраста.

 

Хозяин дома танцевал в первой паре с самой знатной и уважаемой дамой. Первая пара задавала движения, которые повторялись всей колонной. Поэтому рисунок полонеза всецело зависел от устроителя бала. Он имел право создавать ходы по своему желанию. <Длинной змеей с отливающими всеми цветами кольцами веселое общество, скользя по паркету, то вытягивалось во всю длину, то свертывалось, играя в своих извивах разнообразнейшими цветами: глухо звенели золотые цепочки, волочащиеся по полу сабли, шуршали тяжелые великолепные шали, вышитые жемчугом, сияющие алмазами, украшенные бантами и лентами. Издали доносился веселый говор, подобный шуму вод этого пламенеющего потока>**

 

Полонез, начавшись в парадном зале, мог продолжаться в саду. Иногда первая пара уводила колонну в глубь сада или в отдаленные комнаты, куда почти не доносились звуки музыки. Гости двигались, подчиняясь только внутреннему ритму. Здесь движения были более оживленными. По возвращении в зал, откуда начиналось шествие, танец снова обретал свой торжественно-церемониальный характер.

 

Во время исполнения полонеза существовал обычай <отбивания дамы>. Любой из гостей, находившийся в зале и не принимавший участия в танце, склонясь перед дамой и хлопая в ладоши, просил оказать ему честь и пройтись с ним в полонезе. Обычно обращались к первой даме. Хозяин дома обязан был уступить свою партнершу, а сам перейти к другой даме. Таким образом, стоило первой даме поменять кавалеров, как они менялись у всех дам.

 

* Лист Ф. Шопен. М., 1956, с. ИЗ. *> Там же, с. 109-110.

 

<Кавалер, становившийся во главе колонны, старался превзойти своего предшественника небывалыми комбинациями и фигурами, которые он заставил проделывать... Он показывал свое искусство, оправдывая взятую на себя роль, придумывал фигуры тесные, сложные, запутанные, однако выполнял их так точно и уверенно, что живая лента, на все лады извиваясь, никогда не разрывалась на скрещениях и не происходило никакого замешательства и толкотни> *.

 

Лист дает очень яркое описание полонеза. Но уже он указывает на то. что <сейчас довольно трудно угадать первоначальный характер полонеза - этого исконно польского танца. - настолько он выродился по свидетельству тех, кто наблюдал его исполнение еще в начале XIX века> **.

 

Полонез берет свое начало от народного танца, называемого в Польше <ходзоны>. С момента своего возникновения он исполнялся на свадебных торжествах, но затем, несколько видоизменившись, сделался любимым танцем и других празднеств. Так, в некоторых местностях его танцевали с хмелем, с подушкой, со свечами, откуда он получил название <ходзоны с хмелем>, <ходзоны с подушкой>, <ходзоны со свечой>.

 

И на народных праздниках, и на пирушках полонез был тем танцем, который начинал веселье. Нередко молодежь, сделав несколько фигур полонеза, без ведома музыкантов ускоряла темп и быстро переходила на веселые и задорные танцы, такие, как мазурка пли оберек. Оркестр в таких случаях следовал за танцующими. Устав от быстрых и сложных движений мазурки или оберека, молодежь снова переходила на полонез. Иногда им заканчивалось веселье. Таким образом, ходзоны, пли народный полонез, обрамляли целую группу танцев. В каждой местности ходзоны имели свои отличительные черты. Так, в Краковском воеводстве ходзоны исполняли несколько напряженным шагом, делали <голубцы>. Танцующие в паре не держались за руки. Очень часто парень саблей <расчищал> дорогу девушке. На Куявах шаг полонеза был мягче, более скользящим, а ритм исполнения - более медленным. Парень и девушка держали за два конца платок, проходили под ним, девушка брала его в свободную руку и плавно проводила по воздуху. Во время исполнения допускались различные импровизации. В Силезии ходзоны танцевали медленно и строго. Здесь они походили на маршевое шествие с едва уловимыми поклонами.

 

Во всех областях Польши ходзоны танцевали с припевами. Спевший самый красивый куплет получал право вести танец. Его, в свою очередь, мог сменить через несколько фигур новый победитель.

 

* Л и с т Ф. Шопен, с. 111. ** Там же, с. 101.

 

Ходзоны были любимым народным танцем. Его незатейливую хореографию крестьяне всячески украшали и расцвечивали. Так, в XVII-XVIII веках девушки танцевали ходзоны в венках. Они шли одна за другой, тайком поглядывая на юношей, следовавших за ними. Затем девушки снимали венки, дарили их своим любимым и только после этого составляли пары танца. Юношей и девушек сменяли семейные пары. Молодым людям в таких случаях не разрешалось танцевать с замужней женщиной или вдовой. До сих пор в Польше танцуют свадебным полонез с кружками пива и со сие нами или факелами.