Показатели предприятия по производству продукции 7 страница
Она выбегает в коридор, все еще слыша за собой шаги. Гонящиеся за ней тела столь гадки, что ее отвращение превращается в ужас: она мчится так, словно спасает собственную жизнь. Длинный коридор заканчивается раскрытой дверью, за ней небольшое помещение, выложенное плиткой, с дверцей в углу; она распахивает ее и захлопывает за собой. В полной темноте прислоняется к стене, чтобы перевести дыхание; потом, пошарив вокруг двери, включает свет. Похоже, это клетушка уборщицы: пылесос, метлы, тряпки. На куче тряпья, свернувшись в клубок, лежит пес. Не слыша больше никаких голосов снаружи, она говорит себе: вот и настала пора зверей, я спасена. И громко спрашивает пса: — Ты кто из этих мужчин? И тут же приходит в замешательство от собственных слов. Господи, спрашивает она себя, откуда ко мне пришла мысль, будто в конце групповухи люди становятся зверями? Да, это странно: она уже не может припомнить, откуда взялась эта мысль. Роется в памяти, но ничего там не обнаруживает. Никакого конкретного воспоминания, только легкое загадочное впечатление, невыразимо благодатное, словно невесть откуда взявшаяся подмога. Дверь неожиданно и резко отворяется. Входит небольшого росточка черная женщина в зеленой кофте. Без удивления окидывает Шанталь беглым взглядом, в котором сквозит презрение. Шанталь отступает в сторону, чтобы дать ей возможность забрать большой пылесос и вместе с ним убраться из каморки. И оказывается рядом с псом, который ощеривает клыки и ворчит. Ее снова охватывает ужас; она выходит. Шанталь очутилась в коридоре, преследуемая одной–единственной мыслью: найти лестничную площадку, где на металлической вешалке осталась ее одежда. Но сколько она ни крутила дверные ручки, все двери оказались запертыми на ключ. Наконец одна большая дверь подалась, она вошла в зал; он показался ей диковинно большим и пустым. Черная женщина в зеленой кофте уже принялась за работу, орудуя своим огромным пылесосом. Из всей вечерней компании осталось всего несколько господ, они стояли и негромко разговаривали; все они были одеты и не обращали никакого внимания на Шанталь, которая, сознавая свою внезапно ставшую неуместной наготу, поглядывала на них с некоторым смущением. Еще один господин лет семидесяти в белом утреннем халате и домашних туфлях подошел к ним и присоединился к разговору. Она ломала себе голову, как бы отсюда выбраться, но в этой изменившейся атмосфере, в этом неожиданном малолюдье расположение комнат тоже вроде бы изменилось, и она никак не могла разобраться в нем. Увидела широко открытую дверь в соседнюю комнату, где блондинка со слюной пыталась ее искушать; прошла в нее; комната была пуста; она остановилась и поискала взглядом другую дверь; таковой не оказалось. Она вернулась в зал и заметила, что господа уже отбыли. Ах, быть бы ей хоть немного повнимательней! Тогда она могла бы уйти вместе с ними! Только семидесятилетний старик еще оставался в зале. Их взгляды встретились, и Шанталь узнала его; внезапно преисполнившись восторженного доверия, она подошла к нему: — Я вам звонила, помните? Вы пригласили меня к себе, но когда я приехала, вас не оказалось дома! — Знаю, знаю, но вы уж меня простите, я больше не участвую в этих детских забавах, — ответил он любезно, но не задерживая на ней внимания. Подошел к окнам и одно за другим распахнул их. В зал ворвался сильный сквозняк. — Так приятно встретить здесь хоть кого–то знакомого, — взволнованно сказала Шанталь. — Нужно выветрить всю эту вонь. — Скажите мне, где найти лестницу? Там все мои вещи. — Потерпите немножко, — отозвался он и направился в угол, где стоял всеми забытый стул, принес его и предложил: — Присядьте. Я займусь вами, как только освобожусь. Теперь стул торчит посреди зала. Она послушно садится. Старик подходит к черной женщине и вместе с нею скрывается в соседней комнате. Оттуда теперь доносится гудение пылесоса; сквозь него пробивается голос старика, отдающего какие–то приказания, потом слышится стук молотка. Молоток? — удивляется она. Кто же здесь работает молотком? Она никого не видела! Значит, кто–то пришел. Но через какую дверь он сюда проник? Сквозняком взметает красные занавески на окнах. Шанталь, сидящая на стуле голышом, начинает зябнуть. Снова слышатся удары молотка, и, охваченная внезапным ужасом, она соображает: да они же заколачивают все двери! Ей никогда не выбраться отсюда! Ее охватывает чувство страшной опасности. Она вскакивает со стула, делает два–три шага, но, не зная, куда идти дальше, останавливается. Нужно бы позвать на помощь. Но кто может ее спасти? В этот жуткий миг у нее перед глазами мелькает образ человека, который в одиночку идет против толпы, лишь бы пробиться к ней. Кто–то заламывает ему руку за спину. Она не видит его лица, только скрюченное в три погибели тело. Господи боже, нужно бы вспомнить, кто он такой, представить себе его черты, но у нее ничего не получается, она знает лишь, что этот человек ее любит, и теперь это единственное, что для нее важно. Она видела его в этом городе, он где–то здесь, неподалеку. Ей нужно поскорее отыскать его. Но как это сделать? Двери заколочены. Она переводит взгляд на красную занавеску, вьющуюся над окном. Окна! Они же открыты! Нужно подойти к окну! Окликнуть кого–нибудь на улице! Или даже спрыгнуть вниз, если окно не слишком высоко. Снова удар молотка. И еще один. Сейчас или никогда. Время работает против нее. Нельзя упускать последнюю возможность. Он вернулся к скамейке, еле видной в темноте между двумя фонарями, единственными на этой улице и стоящими далеко один от другого. Сделал попытку сесть — и услышал ворчание. Подскочил как ужаленный; бродяга, тем временем занявший скамейку, послал его куда подальше. Жан–Марк без возражений удалился. Все в порядке, сказал он себе, таков мой новый статут; я должен биться даже за тот жалкий уголок, где мог бы переночевать. Он остановился там, где на другой стороне дороги, напротив него, подвешенный между двумя колоннами фонарь освещал белую дверь дома, откуда его только что выставили. Сел прямо на тротуар и прислонился к решетке, окружавшей парк. Потом начал моросить мелкий дождь. Он поднял воротник куртки, не отрывая глаз от дома. Внезапно одно за другим отворяются окна. Раздернутые занавески колышатся под сквозняком, позволяя ему видеть белый освещенный потолок. Что все это может означать? Что пирушка закончена? Но ведь из дома никто не выходил! Всего несколько минут назад он корчился на угольях ревности, а теперь им владел один только страх, страх за Шанталь. Он готов был сделать для нее все, но не знает, что именно нужно сделать, и это было невыносимо: он не представляет себе, как ей помочь, и в то же время сознает, что только он один может помочь ей, он, он один, потому что у нее нет больше никого на свете, никого на всем белом свете. Не вытирая мокрого от слез лица, он поднимается, делает несколько шагов к дому и громко зовет ее по имени. Держа в руках другой стул, старик останавливается перед Шанталь: — Куда это вы направляетесь? Застигнутая врасплох, она смотрит на него с удивлением, и в этот миг величайшей растерянности неистовая волна жара взметается из глубин ее существа, захлестывает живот и грудь, покрывает лицо. Вся она пылает. Она совершенно нагая, с ног до головы красная, и мужской взгляд, устремленный на ее тело, принуждает ее ощущать каждую частицу своей обжигающей наготы. Машинальным жестом она кладет руку на грудь, как бы пытаясь ее заслонить, но пламя, бушующее внутри, стремительно пожирает ее храбрость и бунтарский порыв. Внезапно она чувствует себя уставшей. Внезапно она чувствует себя слабой. Он берет ее за руку, подводит к стулу, а сам усаживается напротив. Так они и сидят лицом к лицу напротив друг друга посреди пустого зала. Холодный сквозняк обдает покрытое испариной тело Шанталь. Она вздрагивает и ломким, умоляющим голосом спрашивает: — Отсюда нельзя выбраться? — А почему бы вам не остаться вместе со мной, Анна? — в свой черед спросил старик укоризненным тоном. — Анна? — она леденеет от ужаса. — Почему вы зовете меня Анной? — Но разве это не ваше имя? — Я никакая не Анна! — Для меня вы всегда были Анной! Из соседней комнаты донеслось еще несколько ударов молотка; он повернул голову в ту сторону, как бы раздумывая, не вмешаться ли. Она воспользовалась этой заминкой, чтобы попытаться понять: она и без того голая, а они все продолжают раздевать ее. Раздевать так, чтобы у нее не осталось собственного “я”. Раздевать так, чтобы у нее не осталось собственной судьбы! Назвав ее другим именем, они бросят ее среди незнакомых людей, которым она никогда не сможет объяснить, кто она такая. Нет надежды выбраться отсюда. Двери заколочены. Ей нужно начать с самого малого — с начала. Начало — это ее имя. Она хочет малой малости, самого необходимого — чтобы стоящий напротив дома человек позвал ее по имени, произнес ее подлинное имя. Это — первое, что она у него попросит. Что она потребует. Но едва наметив себе эту цель, она обнаруживает, что ее имя как бы заблокировано у нее в голове; она не в силах его вспомнить. Это приводит ее в дикую панику, но она знает, что на карту поставлена ее жизнь, и чтобы защищаться, чтобы сражаться, ей во что бы то ни стало необходимо снова обрести хладнокровие; отчаянно пытаясь сосредоточиться, она силится вспомнить; при крещении ей дали три имени, да–да, три, хотя носила она только одно, это ей известно, но какое из этих трех имен она сохранила? Боже мой, она должна была слышать его тысячи раз! Вновь мелькнула мысль о человеке, который ее любил. Если бы ей удалось вспомнить его лицо, она, возможно, представила бы себе и губы, произносящие ее имя. Это кажется ей неплохим ходом: докопаться до собственного имени окольным путем, через того человека. Она пытается представить его себе и снова видит фигуру, неистово пробивающуюся сквозь толпу. Образ получается бледным, расплывчатым, она силится удержать его, удержать и углубить, продвинуть в прошлое: откуда он явился, этот человек? как он оказался в толпе? зачем устроил стычку? Она силится расширить это воспоминание, и перед нею появляется сад, большой сад и вилла, и там среди прочих людей она различает низенького, щуплого человечка и вспоминает, что у них был ребенок, ребенок, о котором она не знает ничего, кроме того, что он умер... — Где это вы заблудились, Анна? Она поднимает голову и видит какого–то старика: он сидит перед нею на стуле и смотрит на нее. — Мой ребенок умер, — говорит она. Воспоминание оказывается слишком зыбким; именно поэтому она говорит о нем вслух; ей хочется придать ему больше реальности; ей хочется удержать и его, удержать как ускользающий от нее кусочек жизни. Он склоняется к ней, берет ее за руки и произносит ободряющим тоном: — Забудьте о своем ребенке, Анна, забудьте о своих мертвецах, подумайте о жизни! Он улыбается ей. Потом делает рукой широкий жест, словно желая обрисовать нечто необъятное и возвышенное: — О жизни! О жизни, Анна, о жизни! Эта улыбка и этот жест вселяют в нее ужас. Она встает. Она дрожит. И голос ее тоже дрожит: — О какой жизни? Что вы называете жизнью? Бездумно заданный ею вопрос влечет за собой другие: а что, если все это уже смерть? если все это и есть смерть? Она отбрасывает стул, он катится через весь зал и стукается о стену. Она хочет закричать, но не может вспомнить ни единого слова. Только нескончаемый и нечленораздельный вопль вырывается у нее изо рта: — А–а–а–а! — Шанталь! Шанталь! Шанталь! Он сжал в объятиях ее сотрясающееся от крика тело. — Проснись! Это все неправда! Она дрожала у него в объятиях, а он все твердил ей, что это неправда. Она повторяла за ним: “Да, это неправда, это неправда”, и мало–помалу, мало–помалу приходила в себя. А я задаюсь вопросом: кому все это приснилось? Кто высмотрел во сне эту историю? Кто ее выдумал? Она? Он? Они оба? Каждый для другого? И с какого момента их реальная жизнь начала превращаться в обманчивую фантазию? Когда поезд нырнул под Ла–Манш? Или раньше? С того утра, когда она объявила ему о своем отъезде в Лондон? Еще раньше? С того дня, когда в кабинете графолога она повстречала гарсона из кафе в нормандском городке? А может быть, и еще раньше? Когда Жан–Марк послал ей первое письмо? Но посылал ли он на самом деле эти письма? Или писал их только в собственном воображении? Можно ли установить точный момент, когда реальное превратилось в нереальное, реальность — в сновидение? Где была граница между ними? И где она теперь? Я вижу оба их лица, в профиль, они освещены слабым светом ночной лампы: затылок Жана–Марка утопает в подушке, лицо Шанталь склонилось сантиметрах в десяти над ним. — Я больше не упущу тебя из виду, — говорит она. — Буду смотреть не отрываясь. И после паузы: — Мне страшно мигать. Страшно, что за тот миг, когда мой взгляд гаснет, на твое место может проскользнуть змея, крыса или другой мужчина. Он пытается чуть приподняться, чтобы коснуться ее губ. Она качает головой: — Нет–нет, я хочу только смотреть на тебя. А потом: — Я оставлю лампу гореть всю ночь. Все ночи. Закончено во Франции осенью 1996
Показатели предприятия по производству продукции 1. Методологические основы планирования. 2. Основные разделы и показатели плана развития предприятия. 3. Разработка производственной программы.
1. Методологические основы планирования. Методология планирования – это совокупность приемов и способов разработки планов. Обоснование планов развития предприятий осуществляется на основе системы прогрессивных, технико-экономических норм и нормативов. Под нормой понимается максимально допустимая величина абсолютного расхода сырья, материалов, топлива, энергии и т.д. на изготовление единицы продукции (или выполнения определенного объема работ) установленного качества. Норматив – величина относительная, характеризует степень использования орудий труда, предметов труда их расходование на единицу площади, веса, объема и т.д. Группировка технико-экономических норм и нормативов. 1. Нормы затрат живого труда (норма затрат рабочего времени на единицу продукции, нормы выработки в единицу времени, нормы обслуживания, нормативы численности). 2. Нормы материальных затрат (удельные нормы затрат сырья, материалов, топлива, комплексных изделий). 3. Нормативы использования орудий труда (нормативы использования машин, оборудования, механизмов, сооружений, инструментов). 4. Нормативы организации производственного процесса (длительность производственного цикла, объемы НЗП, запасы сырья, материалов, топлива). 5. Нормы продолжительности освоения проектных мощностей, цехов, установок. Система показателей плана. I. Количественные – выражаются абсолютными величинами II. Качественные. III. Объемные. IV. Удельные. I. Количественные - относится объем товарной, валовой продукции, объем реализации, численность работников, фонд ЗП, сумма прибыли, размер затрат различных природных ресурсов и др. II. Качественные – является величинами относительными, выражающими экономическую эффективность производства, его отдельных факторов. К ним относят: рост ПТ, снижение себестоимости продукции, а также те показатели, которые выражают соотношение количественных показателей между собой. Например: рентабельность производства, Фотд, Фемк, качество продукции. III. Объемные - устанавливают абсолютные величины производства в целом, отдельных процессов и факторов в нем участвующих. К ним относят: объем производства в целом, объем механизма обработки, сборки объема трудовых затрат, материальных ресурсов и т.д. IV. Удельные устанавливают отношение 2-х или нескольких взаимосвязанных показателей. Например: затраты металла на единицу продукции, капитальные вложения на единицу мощности и др. Система измерителей плана: I. Натуральные II. Условно-натуральные III. Трудовые IV. Стоимостные I. Натуральные - используются при планировании объема производства материальных ресурсов, и обеспечивают возможность получения количественного выражения и качественной характеристики тех или иных показателей. Натуральные измерители ограничены невозможностью обобщения различных по характеру натуральных показателей. II. Условно-натуральные - используются для измерения объема производства однородных изделий различных по материалоемкости или другому признаку. Для этого за условную единицу принимают одно из однородных изделий, а все остальные приравнивают к нему (мыло 40% жирности). III. Трудовые - выражаются в нормо-часах, трудовые измерители в сочетании с натуральным, используются для начисления ПТ, размера ОТ, определения норм выработки и т.д. IV. Стоимостные (денежные) - используются для расчета показателей товарной, валовой продукции, объема реализации, с их помощью определяют динамику развития, темпы и пропорции, взаимосвязывают все разделы плана. Основные разделы и показатели плана развития предприятия. План развития предприятия включает следующие основные разделы: 1) План производства промышленной продукции (производственная программа); 2) План развития науки и техники; 3) План повышения экономической эффективности производства; 4) План капитальных вложений и капитального строительства; 5) План материально – технического обеспечения; 6) План по труду и кадрам; 7) План по издержкам производства и реализации продукции; 8) Финансовый план; 9) План социального развития коллективов предприятий и объединений; 10) План мероприятий по охране природы и рациональному использованию природных ресурсов. Показатели плана развития предприятия: 1) Используются показатели реализованной, товарной и валовой продукции; 2) а) продукция, осваиваемая производством впервые в стране; б) уровень механизации и автоматизации труда, с выделением основного и вспомогательного производства; в) относительное уменьшение численности работников, рост и снижение себестоимости товарной продукции в планируемом периоде за счет мероприятий, повышения технического уровеня производства и др. г) показатели качества выпуска продукции, используются оборудования, материалоемкости производства, ПТ в натуральном выражении. 3) Темпы роста производства чистой и товарной (валовой) продукции: Ø Общая рентабельность Ø Затраты на 1 руб. товарной (валовой) продукции Ø Темпы роста ПТ и доля прироста чистой и товарной (валовой) продукции Ø Производство чистой и товарной (валовой) продукции на 1 руб. среднегодовой стоимости ОПФ (фондоотдача) Ø Оборачиваемость оборотных средств Ø Показатели капиталоемкости и материалоемкости 4) а) ввод в действие ОФ и производственных мощностей отдельных объектов и сооружений программного назначения б) прирост программных мощностей на действующих предприятиях за счет их технического перевооружения и осуществления организационно- технических мероприятий в) объем капитальных вложений и строительно–монтажных работ г) объем НЗП. 5) а) ПТ рассчитывается как годовая выработка нормативно-чистой, товарной (валовой) продукции в сопоставимых ценах в расчете на 1 среднесписочного работника ППП б) фонд ЗП 6) - расчет потребности в собственных оборотных средствах и задания по ускорению их оборачиваемости - взаимодействие предприятия с гос. Бюджетом - создание и использование ОПФ, задание по прибыли Объем реализации продукции так же, как и товарной продукции, определяется: в плане – в действующих оптовых ценах предприятий; в отчете: а) в сопоставимых оптовых ценах предприятий на определенную дату, необходимых для определения динамики производства. б) в оптовых ценах предприятий, действующих в отчетном периоде (для использования в расчетах себестоимости).
|
