П. Чайковский. 4-я симфония, ч. IV[Allegro con fuoco]
В приведенном фрагменте не без связи с тритоновой заменой:
возникает далекое отклонение в gis-moll (= as-moll), выход из тонического трезвучия которого на DDнVI6< F-dur осуществляется ходом на квинту вниз (то есть так, как мог бы осуществляться и выход из d-moll, — ходом на квинту вниз на DD F-dur). Так как все стремится непосредственно к D Fdur, изобразим последование в его отношении к этой гармонии:
(Ср. тритоновые колебания в сцене Германа и Графини из 4-й картины «Пиковой дамы» Чайковского — при словах Германа «с пагубой блажества», 4 такта, начинающиеся за 2 до ц. 59.) Наконец, проблема тритоновых замен, функциональных дублей особенно тесно связана с гармонией А. Н. Скрябина, точнее, с гармонией среднего периода его творчества, который непосредственно предшествует позднему, принадлежащему уже полностью новой гармонии XX в. У Скрябина помимо тритоновой замены двойной доминанты и доминанты (поэма ор. 32 № 1; «Вроде вальса» ор. 47; «Поэма томления» ор. 52 № 3; скерцо ор. 46; «Листок из альбома» ор. 58) функциональное дублирование постепенно захватывает и другие функции — S (пример 254), побочные доминанты. Функция дубль-субдоминанты ( 5-й сонаты (такты 16-15, 13 и 11 до Meno vivo). Тональность побочной партии (B-dur) готовится своей субдоминантой (такты 14-13 и 12-11)» которая представлена также и дублем (А7), причем к этой дубль-субдоминанте и направлено модуляционное движение (такты 20-15 до Meno vivo). Обратимся к примеру 254.
|
) использована Скрябиным и в связующей партии
