Дизайн {теория, практика) II

— ритм (закономерное чере­
дование соизмеримых элементов
формы, их акцентирование, повто­
рение, нарастание, убывание);

— масштаб (мера соответ­
ствия предмета размерам человече­
ского тела или другим предметам,
выявляемая при их сопоставлении).

Основные приемы компози­ции — это:

— симметрия—асим.штрия;

— динамика-статика;

— контраст—тождество—
нюанс.

Композиционная целостность создает у субъекта восприятия произведения дизайна впечатление красоты гармонично организован­ной формы.

Гармония формы и сущно­сти изделия — это выражен­ность в форме как утилитарно-технической, так и социально-культурной сторон его содержания, способствующая достижению содержательности формы.

Первая составляющая отра­жает красоту целесообразности формы, вторая — красоту ее образности. Вместе с красотой гармонической организованности формы они представляют собой разные грани красоты произведе­ния дизайна, тесно взаимосвязан­ные и взаимообусловленные.

Анализируя результат компо­зиции объекта по характеризую­щим его эстетическим свойствам, сгруппированным в соответствии с критериями эстетической оцен­ки [6], используя при этом система­тизированный набор эстетических мер (как реальных, так и идеаль­ных), профессиональный дизайнер, равно как эксперт или критик-искусствовед, в своем аргументи­рованном ценностном суждении определяет меру эстетической ценности конкретного объекта. Это определение в конечном итоге сводится к выявлению степени со­ответствия оцениваемого объекта эстетическому ценностному идеа­лу. Совпадение реального с иде­альным обусловливает восприятие вещи как красивой для субъекта эстетической оценки.

Художественный образ объ­ектов дизайна характеризует одну из главных целей компози­ции. Идея художественного образа пронизывает и творческий метод, и процесс, и результат дизайн-проектирования, ориентирован­ный на эстетическое восприятие дизайн-продукта.

Сущность данного понятия может быть выявлена только во взаимосвязи с понятиями «худо­жественная и эстетическая ценно­сти», «культурный смысл объектов дизайна», «знаковая функция вещи» и «стиль в дизайне» [5].

В дизайне тесно взаимосвязаны прекрасное и полезное, эстетиче­ское и художественное, конкретно-материальное и знаково-образное начала. Эстетические ценности в творчестве дизайнера нераздели­мы с общекультурной и социаль­ной проблематикой,

В мире ценностей эстетиче­ская и художественная ценности представляют собой категории особого рода, связанные с формой существования объекта, отнесен­ной к определенному культурно значимому содержанию, рас­смотренному как содержательная форма. Такая форма всегда целост­на, поскольку она основана на всей совокупности доступной информа­ции об объекте.

Эстетическая и художествен­ная ценности близки друг другу, взаимосвязаны, но не тожде­ственны. Эти родственные виды ценностей различаются не толь­ко по широте распростране­ния, но и по содержанию.

Эстетической ценностью могут обладать самые разные вещи и со­оружения, создаваемые людьми {продукты художественного пред­метного творчества), естественная природа, окружающая человека, разнообразные ее объекты и явле­ния, сам человек во всем много­образии его деятельности, образа и стиля жизни.

Сфера эстетических ценно­стей шире сферы художественных ценностей по охвату включаемых в нее объектов.

Сфера художественных цен­ностей ограничивается произведе­ниями мира искусств (его классов, семейств, видов, жанров) — про­странственных, пространственно-временных и временных. К пер­вым относятся и различные виды архитектонического искусства — архитектура, виды прикладного искусства и дизайн.

Но пространство мира худо­жественных ценностей, являясь результатом взаимодействия и эсте­тических и внеэстетических ценно­стей, в этом плане шире и глубже мира эстетических ценностей.

В объектах дизайна функционально-конструктивная структура, отражающая их утилитарно-техническую сущность, равно как и знаково-коммуникативные признаки формы, выражающие культур­ный смысл вещи для человека, ее духовную сущность, получают художественно-образное осмысле­ние и воплощение.

Между красотой и образной вы­разительностью вещей — объектов дизайна — не может быть резкой границы. Художественная инфор­мативность и ценность обязательно включают эстетическое как свой компонент и без него невозмож­ны, Сами переходы от великолепия, красоты, элегантности, изяще­ства к образной выразительности разного рода постепенны, плав­ны, «спектральны».

Деятельность дизайнера может ограничиваться придани­ем утилитарному объекту лишь эстетической ценности (благо­даря гармонизации формы), но может подниматься и до ре­шения более сложной задачи — формирования художественной образности, а значит и создания художественной (а не толь­ко эстетической) ценности.

В предметном окружении человека далеко не всегда необ­ходима художественная ценность всех его компонентов. Нередко достаточно и эстетической ценно­сти. Объекты дизайна становятся одновременно и носителями худо-

дизвйн. материалы, технология. А {7} 'ЭОО8 ^;