Центр, до упора влево, до упора вправо.

Цeнтp слышен сразу ó туда панорамируют самые значимые элементы музыки: соло вокал,

бочку, бас гитару и иногда ó малый барабан. Их размещение в центре общепринято и музыкаль

но оправданно, но на самом деле такое расположение инструментов пришло из эры технологии

виниловых пластинок.

Когда к середине 60 х годов начали широко использовать стерео, довольно часто звукоопе

раторы делали "панорамы", в которых почти весь оркестр запихивали в одну сторону, а вокал ó

в другую. Такое происходило потому, что стерео было овинкой, и техник записи/сведения либо

просто не было, либо они были не отработаны. Тогда на микшерских пультах не было панорамных

потенциометров. Вместо них был тумблер на три положения ó в левый канал, в правый канал и в

оба, (т.е. по центру).

Поскольку звукооператоры имели склонность запихивать музыку в один канал, возникли се

рьезные технические проблемы: если низкие частоты пытались поднять с одной стороны, то при

нарезке лакового мастер диска из за разбаланса по низким резец заезжал в соседнюю канавку.

Возможные выходы из положения: либо валить низкие, чтобы сбалансировать каналы, либо раз

мещать бас, бочку и все инструменты с обилием низких частот в центре. В реальной практике

 

использовался специальный "эллиптический" эквалайзер, как раз предназначенный возвращать в

центр случайно сдвинутые в сторону низкие инструменты.

Со временем, в результате появления на рынке большого количества разнообразных стерео

и псевдостереоэффектов, звукооператоры начали панорамировать их по краям до упора. По

скольку задача звукооператора ó сделать "шире" и объемнее, этого легче всего было добиться,

распихав такие стереоисточники далеко по краям. Начинало звучать просто "огромно"!

Проблемы появились потом, когда у всех клавишных и эффектов появились стереовыходы. (В

действительности, большинство их было оснащено псевдостерео, в котором один из каналов чуть

завышался с помощью хоруса) Появился соблазн рассовать их далеко по краям друг поверх друга.

И получалось "Большое Моно".

Дэвид Пенсадо: Я думаю, что при сведении существуют три неприкосновенные зоны, и, что

бы размешать там что либо, нужны очень веские причины. Это: центр, "до упора вправо" и "до

упора влево". Я заметил, что когда звукооператоры получают стереосигнал с синтезатора или с

какого то эффекта, они инстинктивно панорамируют его влево вправо до упора. По краям сте

реодиапазона выходит "большое крушение поездов". Затем они ставят в центр бочку, рабочий,

бас и вокал. Получается одно поверх другого. Если представить все это в виде картины, то ее

передний план заслонит все остальное. Что делаю я Беру стереозапись синтезатора и попросту

выкидываю один канал ó он мне не понадобится. Я создам ему свое "стерео" ó либо через

линию задержки, либо через хорус, через ревербератор с предилэем, или придумаю что то еше.

Может, я отправлю сухой сигнал на 10:00, а эффекты отправлю влево внутрь. Я никогда не спа

норамирую их до упора влево, тогда поверх них получится слишком много всего. Я могу отпра

вить эффекты на 9:00, а сухой сигнал спанорамирую куда нибудь на 10:30, или сделаю что то

наподобие того.