С чего начинать выстраивать микс

Разные звукооператоры начинают работу по разному, в зависимости от того, как их учили, и

от того, какой у них исходный материал. Например, старые нью йоркские операторы и их учени

ки начинают с бас гитары и выстраивают микс вокруг нее. другие начинают с дорожки обзорного

микрофона над ударной установкой, по ходу дела "втыкая" в запись все новые и новые барабаны.

Многие пишут по принципу "все ручки ó вверхî. Отдельно записываются только инструменты,

которые могут создать проблемы. А кто то сводит каждый раз по разному, в зависимости от того,

какому инструменту нужно уделить наибольшее внимание.

Джо Чиккарелли: Обычно я сначала поднимаю все фейдеры, получаю очень плоский баланс,

и пытаюсь слушать все это как готовую песню. Потом уже принимаю решение ó править или

стереть и начать сначала.

Джон Гэсс: Сначала я задираю все фейдеры вверх и начинаю обрабатывать запись. По моему

мнению, вокал все равно найдет свое место. Ты же знаешь, где он находится, и что делает. Инст

рументы, рано или поздно, тоже встанут на свои места, и лучше сразу привыкать к такому спосо

бу работы. Я думаю, что мой способ и помогает мне с первых же звуков распознать, что нужно

делать.

Джон Экс (Х"): Обычно мне приходится начинать работу c лупов. Нужно отыскивать основ

ной луп или комбинацию лупов, в которых заключается главная смысловая линия вещи. В лупы

иногда бывает записано множество отдельных барабанов, но обычно они не самый важный рит

мический элемент. Чаще всего это акценты, и материал, котовым заполняют паузы.

Кен Хан: Чаще всего начинаю с вокала. Делаю его как можно лучше, так, чтобы он стал осно

вой, вокруг которой я могу расставлять элементы. Потом всегда чищу дорожки, чтобы, насколько

возможно, избавиться от грохота, шума, ударов, скрипов, задувания микрофонов и тому подоб

ного. Затем я начинаю работать с басом и ритм секцией.

Бенни Фэкконн: Это на самом деле ó как построить дом. Ты строишь фунламент из баса и

барабанов, затем добавляешь самое важное в данной вещи ó например, вокал, и строишь все

остальное на этом. Сначала я строю бас, почти как фундамент. Потом объединяю с басом бочку,

чтобы получить низы. Иногда бочка сама по себе звучит слишком тонко, но, поскольку у баса

больше низких частот, то, когда бочка вместе с басом, кажется, что низких достаточно. Поверх

всего этого я выстраиваю барабаны. Когда я сделал бас и барабаны, я подымаю вокал и все ос

тальное отстраиваю от него. Многие звукооператоры сначала сводят музыку, но когда добавляет

ся вокал, все уровни совершенно меняются. После того, как все на месте, я пару часов трачу на

выслушивание записи как обычный потребитель и продолжаю все совершенствовать.

Эд Сиэй: Обычно я подымаю все инструменты и слушаю, нет ли где нибудь проблем. Все

зависит от того, кто писал материал, ó я, или я слушаю чужую работу, о которой не имею ника

кого представления. В последнем случае я наскоро делаю грубое сведение. Потом, перед тем, как

нырнуть в работу, слушаю, что получилось.

 

Если я знаю, что на пленке, то сразу начинаю работать и слегка подстраиваю звуки, чтобы

соответствовали современным требованиям. Другими словами, если бочка звучит вяло и тускло,

я никогда не вставлю ее в микс. Сначала я пропущу ее через вокал стрессер, или сделаю с ней что

нибудь еше. Таким способом я прорабатываю весь микс и страраюсь сделать его приемлемым,

или, по крайней мере, таким, что с ним хотя бы можно было работать. На хорошее звучание

уйдет пара часов. Еше пара часов уйдет на точное отстраивание баланса. Затем я начинаю жонг

лировать частотами, чтобы никто друг другу не мешал.

Неважно, с чего вы начинаете, существует общее мнение, что вокал (или солирующий инст

румент) должен появиться в миксе как можно раньше. На то есть две причины: во первых, вокал,

вероятнее всего, будет самым важным элементом, поэтому займет больше частотного простран

ства, чем аккомпанемент. Если вокал вводить позднее, то ему может не хватить оставшегося

частотного диапазона, и вокал никак не будет сочетаться со всем остальным миксом.

Вторая причина ó в использовании эффектов. Если вы используете все свои эффекты на

барабаны и аккомпанемент, то на вокал или солируюший инструмент их может попросту не хва

тить.

Рис 2:

С чего обычно начинают сведение:

ï; С баса.

ï; С бочки.

ï; С рабочего барабана.

ï; С обзорных микрофонов.

ï; С солистов ó вокала или инструмента.

ï; При сведении струнных ó от верхних голосов (скрипок) к нижним (контрабасам).