Василий Кандинский. О духовном в искусстве
В- Оборудование для производства карбамидного пенопласта ПЕНОР?Р—РћР› Карбамидный пенопласт (пеноизол) является современным тепло-звукоизолирующим материалом. Р’ соответствии СЃ ГОСТом 16381-77 пеноизол РїРѕ РІРёРґСѓ РёСЃС…РѕРґРЅРѕРіРѕ сырья относится Рє органическим ячеистым карбамидным пенопластам; РїРѕ плотности - Рє РіСЂСѓРїРїРµ материалов РѕСЃРѕР±Рѕ РЅРёР·РєРѕР№ плотности (РћРќРџ) (плотность 8-28 РєРі/РєСѓР±. Рј), Р° РїРѕ теплопроводности - Рє классу материалов СЃ РЅРёР·РєРѕР№ теплопроводностью (коэффициент теплопроводности РѕС‚ 0,035-0,047 Р’С‚/мЧК). Технические характеристики пеноизола:
В- Термопанели Рё термоплиты СЃ РџРџРЈ-утеплителем Рё клинкер-плиткой Пенополиуретан - отличный теплогидроизолятор, обладающий самой РЅРёР·РєРѕР№ теплопроводностью Рё высокой адгезией РєРѕ всем строительным материалам. Фирма РќРЎРў РїСЂРѕРёР·РІРѕРґРёС‚ оборудование для пенополиуретана СЃ 1998 РіРѕРґР°. Р—Р° 12 лет было разработано более 20 моделей, СЃ конвейера сошло более 1500 установок для РџРџРЈ. Машины для пенополиуретана выпускаются РїРѕРґ брендом ПЕНА-98. Пеногенераторы РџРџРЈ фирмы РќРЎРў отличает высокое качество СЃР±РѕСЂРєРё Рё надежность комплектующих. Оборудование для пенополиуретана выполнено РїРѕ схеме «без штатных емкостей», реализован принцип «открытой архитектуры». Установки РџРџРЈ фирмы РќРЎРў решают любые задачи теплоизоляции. РџРџРЈ признан утеплителем в„–1 благодаря своей технологичности. Пенополиуретан образуется РїСЂРё смешении РґРІСѓС… жидких компонентов. Рў.Рѕ. оборудование фирмы РќРЎРў позволяет РЅР° любом строительном объекте получить РёР· 4-С… бочек сырья РѕС‚ 10 РґРѕ 100 РєСѓР±РѕРІ теплоизоляции. Антикризисное предложение 2009 РіРѕРґР° РѕС‚ РќРЎРў: РџРџРЈ для напыления или заливки РЅР° стройплощадке – РѕС‚ 1200 СЂСѓР±/РєСѓР±. Оборудование РџРџРЈ ПЕНА-98 РїРѕРґС…РѕРґРёС‚ для переработки всех известных типов сырья (изолан, владипур, эластокам, РІРёРєРѕСЂРґ, цуспор, полипрен, полиур). Пеногенераторы ПЕНА-98 это мобильное, компактное, надежное оборудование для профессиональных работ методом НАПЫЛЕНР?РЇ Р? Р—РђР›Р?Р’РљР? РџРџРЈ. Василий Кандинский. О духовном в искусстве
Москва 1992
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие к Российскому изданию................ 5 Нина Кандинская. Предисловие................... 7 Предисловие к первому изданию................... 8 Предисловие ко второму изданию.................. 9 I. Введение............................... 10 II. Движение.............................. 17 III. Поворот к духовному....................... 23 IV. Пирамида............................... 37 V. Действие цвета........................... 41 VI. Язык форм и красок........................ 46 VII. Теория............................... 86 VIII. Произведение искусства и художник............. 99 Заключительное слово......................... 105 Предисловие к Российскому изданию Василий Кандинский - один из крупнейших художников XX века, определивших лицо нашего времени (Кандинский, Шагал, Пикассо, Дали...). С "Абстрактной акварели" Кандинского (1910 г.) начинается история современного абстрактного искусства. В. Кандинский родился в Москве в 1866 г., окончил Московский Университет, изучал экономику и право. В 1896 году получил место профессора юридического факультета знаменитого Дерптского университета, однако, именно в это время, тридцати лет от роду он решает оставить научную карьеру и полностью посвятить себя живописи. Кандинский переезжает в 1896 году в Мюнхен и учится в лучших художественных школах (школе Ашбе, Мюнхенской Академии), занимается теорией искусства. Он много путешествует и ищет свой стиль в живописи. Ранний Кандинский - самый неожиданный. Темы разные: древнерусские, рыцарские, восточные - через откровения абстракции становящиеся импрессиями, импровизациями и композициями (так сам разделял он свои произведения). Многие годы Кандинский жил в Мурнау - маленьком городке в предгорьях Альп - и темы Мурнау из сияющих пейзажей переходят в абстрактные образы, а русские темы от живописной "Русской красавицы" и "Святого Владими- pa" - в абстрактные полотна со святым Георгием и праздником Всех Святых. В 1911 году Кандинский организует в Мюнхене сообщество художников "Синий всадник", в которое входили: Франц Марк, Аугуст Маке, Давид Бурлюк, Арнольд Шенберг, композитор и художник. Однако, в 1914 году начинается война, Кандинский возвращается на родину, а талантливые немецкие художники Марк и Маке погибают на фронтах войны. В Москве после революции Кандинский пытается внести в искусство атмосферу новаторства и синтеза науки и искусства, пытается активно влиять на развитие искусства, став вице-президентом Российской академии художественных наук. В конце 1921 года, в годы великого исхода русской интеллигенции Кандинский уезжает в Германию. В 1933 году снова переезд - теперь уже от фашистов во Францию, где он и живет до конца жизни (1944 г.). По-настоящему Кандинский возвращается на родину только теперь - выставками, книгами, альбомами - славой. И этой книгой тоже. Основной свой программный труд - книгу "О духовном в искусстве" Кандинский написал еще в 1910 году в Мюнхене на немецком языке. Книга позже неоднократно переиздавалась на разных языках. Русские художники ознакомились с этой книгой в изложении Н. И. Кульбина на своем съезде в 1911 году. Этот доклад позже был опубликован в нашей печати. Сама же книга "О духовном в искусстве" была издана на русском в 1967 году в Нью-Йорке Международным Литературным содружеством (с предисловием Нины Кандинской, жены художника). В России книга издается впервые. Текст воспроизведен без изменений с американского издания с сохранением орфографии оригинала. Мы оставили иллюстрации такими, как они были в том издании - черно-белыми. Именено только оформление обложки. Заметим, что часть рисунков была сделана Кандинским специально для этой книги. Одна из таблиц того издания так и осталась на немецком непереведенной.
|
