З курсу “Історія української літератури

(перші десятиріччя ХІХ ст.)”

 

Виберіть із запропонованих одну чи декілька правильних відповідей:

 

1. Провідними ознаками нової української літератури є:

a) світський характер;

b) анонімність;

c) рукописний характер побутування;

d) демократизм змісту і форми;

e) елітарний характер.

 

2. Визначальними літературними напрямами, які функціонували в українській літературі наприкінці ХVІІІ – на початку ХІХ ст., були:

a) просвітницький реалізм;

b) романтизм;

c) класицизм;

d) сентименталізм;

e) реалізм.

 

3. Визначити світоглядні засади українського сентименталізму:

a) ідея самоцінності людської особистості;

b) раціоналізм;

c) кордоцентризм мислення;

d) чуттєвість (сенсуалізм);

e) усвідомлення соціальної природи особистості.

 

4. Назвати перші університети, що з’явилися в Україні у перші десятиріччя ХІХ ст.:

a) Одеський;

b) Київський;

c) Полтавський;

d) Ніжинський;

e) Харківський.

 

5. Які зовнішньолітературні впливи найбільш виразно виявлені в українській літературі початку ХІХ ст.:

a) польський;

b) французький;

c) німецький;

d) словацький;

e) російський?

 

6. Яка історіографічна праця кінця ХVІІІ - початку ХІХ ст. стала першою спробою систематизованого викладу історії України:

a) „Історія Малоросії” М.Маркевича;

b) „Історія Малої Росії” Д.Бантиша-Каменського;

c) „Історія Русів”;

d) „Короткий опис Києва” М.Берлинського;

e) „Літописна оповідь про Малу Росію і її народ і козаків загалом” О.Рігельмана?

 

7. Яку назву мав перший опублікований збірник української усної поезії:

a) „Малороссийские песни” М.Максимовича;

b) „Запорожская старина” І.Срезневського;

c) „Малороссийские и червонорусские народные думы и песни” П.Лукашевича;

d) „Опыт собрания старинных малороссийских песней” М.Цертелєва;

e) „Украинские народные песни” М.Максимовича?

 

8. Постановкою якої вистави розпочинається діяльність українського професійного театру:

a) „Москаль-чарівник” І.Котляревського;

b) „Наталка Полтавка” І.Котляревського;

c) „Шельменко-волостной писарь” Г.Квітки-Основ’яненка;

d) „Сватання на Гончарівці” Г.Квітки-Основ’яненка;

e) „Шельменко-денщик” Г.Квітки-Основ’яненка?

 

9. З яким вищим навчальним закладом пов’язане становлення національної журналістики:

a) Київський університет;

b) Ніжинська гімназія вищих наук князя Безбородька;

c) Харківський університет;

d) Одеський Рішельєвський ліцей;

e) Київська духовна академія?

 

10. Якому літературному напряму були властиві орієнтація на античну літературу, нормативність та раціоналізм:

a) просвітницький реалізм;

b) романтизм;

c) бароко;

d) класицизм;

e) реалізм?

 

11. Якому літературному напрямові відповідає такий естетичний ідеал: „Справедливий суспільний лад із збереженням існуючих класів, суцільна освіченість усіх громадян, гуманні стосунки між ними”:

a) романтизм;

b) просвітницький реалізм;

c) класицизм;

d) сентименталізм;

e) реалізм?

 

12. Представники якого літературного напряму інтенсивно використовували у власній літературній творчості фольклорні сюжети, образи, жанри, художні прийоми, а також виявляли інтерес до фантастики і екзотики:

a) класицизм;

b) сентименталізм;

c) реалізм;

d) романтизм;

e) бароко?

 

13. Як називається вид комічної літературної творчості, свідомо орієнтований на невідповідність між змістом і формою:

a) травестія;

b) комедія;

c) бурлеск;

d) іронія;

e) сатира?

 

14. Основні бурлескні жанри нової української літератури:

a) трагедія;

b) героїко-комічна поема;

c) повість;

d) байка;

e) елегія.

 

15. Якому літературному напряму властиві такі художні риси, як змалювання реального життя, дидактизм, творення „національних типів” та увага до сфери морально-етичних стосунків між людьми:

a) бурлеск;

b) просвітницький реалізм;

c) класицизм;

d) сентименталізм;

e) романтизм?

 

16. Про який з літературних напрямів перших десятиріч ХІХ ст. Д.Чижевський писав: „Художня течія... для кожного зі слов’янських народів мала виняткове значення... Для одних вона ознаменувала „воскресіння з мертвих”, для інших – перворідне, досі їм іще не знане національне усвідомлення, ще для інших – подолання національного безпам’ятства...”:

a) класицизм;

b) просвітницький реалізм;

c) сентименталізм;

d) романтизм;

e) реалізм?

 

17. Хто з українських письменників вперше зробив спробу задекларувати свою літературну творчість як просвітницьку:

a) І.Котляревський;

b) П.Гулак-Артемовський;

c) П.Білецький-Носенко;

d) Г.Квітка-Основ’яненко;

e) Л.Боровиковський?

 

18. Представники якого літературного напряму вперше відкинули класицистичний поділ жанрів на високі і низькі, визнавши всі жанри рівноправними:

a) просвітницький реалізм;

b) реалізм;

c) бурлеск;

d) романтизм;

e) сентименталізм?

 

19. Які риси відрізняють український сентименталізм від західноєвропейського:

a) переважає селянська тематика;

b) представлені великі жанрові форми (сентиментальний роман);

c) використання народної мови, зокрема пестливо-зменшувальних форм слів, емоційно забарвленої лексики;

d) близькість до фольклору;

e) відсутні великі жанрові форми (сентиментальний роман)?

 

20. Про кого з українських письменників ХІХ ст. І.Франко писав: “Його писання – синтез усього того духовного стану, тих течій, що були в Лівобережній Україні при кінці ХVІІІ віку”:

a) Г.Квітка-Основ’яненко;

b) І.Котляревський;

c) П.Білецький-Носенко;

d) П.Гулак-Артемовський;

e) І.Срезневський?

 

21. Про який твір української літератури початку ХІХ ст. С.Єфремов писав: „Ота книжечка завершила собою попередню еволюцію національного життя на Україні і стала вихідним пунктом для дальшої... З неї в українському письменстві починається... потужний дух свідомого демократизму й людяності, боротьби за право людини й нації...”:

a) „Маруся” Г.Квітки-Основ’яненка;

b) „Наталка Полтавка” І.Котляревського;

c) „Пан та Собака” П.Гулака-Артемовського;

d) „Енеїда” І.Котляревського;

e) „Конотопська відьма” Г.Квітки-Основ’яненка?

 

22. Які літературні поетичні жанри починають розроблятися в українській літературі перших десятиріч ХІХ ст.:

a) балада;

b) акровірш;

c) медитація;

d) панегірик;

e) романс?

 

23. У якому навчальному закладі отримали освіту М.Гоголь, Є.Гребінка, Н.Кукольник, О.Афанасьєв-Чужбинський:

a) Харківський університет;

b) Ніжинська гімназія вищих наук князя Безбородька;

c) Київський університет;

d) Одеський Рішельєвський ліцей;

e) Київська духовна академія?

 

24. Видавцем якого із зазначених альманахів був М.Максимович:

a) „Сніп”;

b) „Ластівка”;

c) „Киевлянин”;

d) „Русалка Дністровая”;

e) „Утренняя звезда”?

 

25. Які із названих журналів видавалися у Харкові в перші десятиріччя ХІХ ст.:

a) „Маяк”;

b) „Украинский вестник”;

c) „Телескоп”;

d) „Украинский журнал”;

e) „Отечественные записки”?

26. Хто із російських письменників, опрацювавши факти української історії, став автором поем „Войнаровский” і „Наливайко”:

a) О.Пушкін;

b) М.Ломоносов;

c) К.Рилєєв;

d) І.Крилов;

e) Н.Кукольник.

 

27. У якому навчальному закладі навчався І.Котляревський:

a) Київський університет святого Володимира;

b) Харківський університет;

c) Полтавська духовна семінарія;

d) Київська духовна академія;

e) Ніжинська гімназія вищих наук князя Безбородька?

28. Який твір української літератури першої половини ХІХ ст. М.Яценко назвав явищем, що постало „на рубежі літературних епох”:

a) „Маруся” Г.Квітки-Основ’яненка;

b) „Пан та Собака” П.Гулака-Артемовського;

c) „Наталка Полтавка” І.Котляревського;

d) „Твардовський” П.Гулака-Артемовського;

e) „Енеїда” І.Котляревського?

 

29. Поема “Енеїда” І.Котляревського – це визначне явище доби:

a) романтизму;

b) просвітницького реалізму;

c) сентименталізму;

d) класицизму;

e) бароко.

 

30. Автором “Енеїди” – першотвору, який переробив І.Котляревський, був:

a) Гомер;

b) Катулл;

c) Вергілій;

d) А.Блюмауер;

e) П.Скаррон.

 

31. Жанр пародії зародився у світовій літературі з появою:

a) “Енеїди” І.Котляревського;

b) “Батрахоміомахії” Пігрета;

c) “Перелицьованого Вергілія” П.Скаррона;

d) “Дон Кіхота” М.Сервантеса;

e) “Горпиниди, або Вхопленої Прозерпіни” П.Білецького-Носенка.

 

32. Повне видання “Енеїди” І.Котляревського було здійснене у Харкові в:

a) 1798 р.;

b) 1808 р.;

c) 1842 р.;

d) 1809 р.;

e) 1812 р.

 

33. Хто з українських літературознавців вважав, що „сміх – головний герой поеми” „Енеїда” І.Котляревського:

a) П.Хропко;

b) І.Франко;

c) С.Єфремов;

d) Д.Чижевський;

e) М.Зеров.

 

34. Який твір давньої літератури використаний І.Котляревським у „Енеїді” при творенні картин пекла:

a) „Слово про Закон і Благодать” Іларіона;

b) „Ходіння Богородиці по муках”;

c) „Ходіння Даниїла, Руської землі ігумена...”;

d) „Слово про збурення пекла”;

e) „Шестоднев”?

 

35. Який персонаж поеми І.Котляревського „Енеїда” зображений у еволюції:

a) Турн;

b) Латин;

c) Еней;

d) Анхіз;

e) Зевес?

 

36. Який стилістичний прийом І.Котляревський часто використовує у поемі „Енеїда”, зокрема у такому уривкові: „Поганий, мерзький, скверний, бридкий, нікчемний, ланець, кателик!”:

a) паралелізм;

b) антитеза;

c) ампліфікація;

d) апострофа;

e) апосіопеза?

 

37. Кого з українських історичних діячів згадує І.Котляревський у поемі „Енеїда”:

a) Сагайдачний;

b) Кармелюк;

c) Хмельницький;

d) Гонта;

e) Дорошенко?

 

38. Хто супроводжує Енея (“Енеїда” І.Котляревського) пеклом:

a) Дідона;

b) Юнона;

c) Харон;

d) Сивілла;

e) покійний батько Енея Анхіз?

 

39. Назвати ім’я богині Олімпу – матері Енея („Енеїда” І.Котляревського):

a) Юнона;

b) Венера;

c) Дідона;

d) Геба;

e) Егіна.

 

40. Про героїв якого твору О.Білецький писав: “Цей людський світ – апофеоз тілесності, надзвичайної витривалості, здоров’я, що вихлюпується через край, повнокров’я. Це пройдисвіти, розбишаки, волоцюги – і в той же час лицарі, герої, титани...”:

a) “Гайдамаки” Т.Шевченка;

b) “Енеїда” І.Котляревського;

c) “Чорна рада” П.Куліша;

d) “Чайковский” Є.Гребінки;

e) “Конотопська відьма” Г.Квітки-Основ’яненка?

 

41. Хто з відомих літературних героїв волею автора був наділений відповідальністю за близьких йому людей: “один за всіх не спав, він думав, мислив, умудрявся (бо сам за всіх і одвічав)”:

a) Олексій Попович-Чайковський (“Чайковский” Є.Гребінки);

b) Богдан Хмельницький („Богдан” Є.Гребінки);

c) Сава Чалий („Сава Чалий” М.Костомарова);

d) Еней (“Енеїда” І.Котляревського);

e) Евріал (“Енеїда” І.Котляревського)?

 

42. Яким віршовим розміром написана поема І.Котляревського “Енеїда”:

a) 4-стоповий амфібрахій;

b) 4-стоповий хорей;

c) 5-стоповий ямб;

d) 4-стоповий анапест;

e) 4-стоповий ямб?

 

43. Визначити версифікаційні особливості поеми І.Котляревського “Енеїда”:

a) гекзаметр;

b) 4-стоповий ямб;

c) неточна рима;

d) онєгінська строфа;

e) децима.

 

44. Яку із форм типізації застосовує І.Котляревський при творенні образів богів у поемі “Енеїда”:

a) соціально-побутову;

b) сатиричну;

c) побутову;

d) соціально-психологічну;

e) психологічну?

 

45. Яку роль в “Енеїді” І.Котляревського виконують етнографічні описи:

a) засіб змалювання певних сторін народного життя;

b) засіб індивідуалізації персонажів;

c) засіб психологічної характеристики;

d) засіб пародіювання;

e) засіб творення комічного?

 

46. Які риси поеми „Енеїда” І.Котляревського мають романтичний характер:

a) „макаронічний стиль”;

b) поєднання високого і низького;

c) ідея відродження сили нації;

d) зображення рис національно-героїчного характеру народу;

e) зображення життя різних прошарків населення?

 

47. За жанром „Енеїда” І.Котляревського – це:

a) поема-епопея;

b) бурлескно-травестійна епічна поема;

c) ліро-епічна поема;

d) драматична поема;

e) бурлескно-травестійна ліро-епічна поема.

 

48. Хто з українських дослідників літератури вперше вжив термін „котляревщина”:

a) С.Єфремов;

b) П.Куліш;

c) М.Зеров;

d) І.Франко;

e) Д.Чижевський?

 

49. Хто з українських композиторів є автором музики до опери „Енеїда”:

a) М.Леонтович;

b) Б.Лятошинський;

c) К.Стеценко;

d) М.Лисенко;

e) С.Гулак-Артемовський?

 

50. Поезія І.Котляревського „Ода Сафо” є..

a) оригінальною поезією;

b) травестією;

c) переспівом одного з віршів давньогрецької поетки Сапфо;

d) стилізацією;

e) перекладом одного з віршів давньогрецької поетки Сапфо?

 

51. Драматичний твір на побутову чи етнографічно-побутову тему з демократичними типажами та любовним сюжетом, у якому чергуються драматичні та комедійні сцени з вокальними номерами - це:

a) водевіль;

b) трагедія;

c) комічна опера;

d) інтермедія;

e) опера.

 

52. Визначити характер конфлікту у п’єсі І.Котляревського “Наталка Полтавка”:

a) соціальний;

b) психологічний;

c) соціально-психологічний;

d) соціально-побутовий;

e) пригодницький.

 

53. Назвати рік першої постановки на сцені п’єси І.Котляревського „Наталка Полтавка”:

a) 1798;

b) 1800;

c) 1819;

d) 1812;

e) 1848.

 

54. Про який драматичний твір згадують Возний Тетерваковський, виборний Макогоненко та Петро у п’єсі І.Котляревського „Наталка Полтавка”:

a) „Сватання на Гончарівці” Г.Квітки-Основ’яненка;

b) „Нещастя від карети” Я.Княжніна;

c) „Мірошник-чаклун, дурисвіт і сват” О.Аблесімова;

d) „Козак-віршувальник” О.Шаховського;

e) “Муж старий, жінка молода” С.Петрушевича?

 

55. Яка пісня у „Наталці Полтавці” І.Котляревського використовується як елемент сюжетотворення:

a) „Віють вітри, віють буйні...”;

b) „Ой під вишнею...”;

c) „У сусіда хата біла”;

d) „Чи я ж тобі, дочко...”;

e) „Ой мати, мати”?

 

56. У творенні образу Петра (“Наталка Полтавка” І.Котляревського) використано традиції:

a) бароко;

b) ренесансу;

c) класицизму;

d) реалізму;

e) сентименталізму.

 

57. За жанровими ознаками п’єса І.Котляревського “Наталка Полтавка” є:

a) комічною оперою;

b) ліричною драмою;

c) комедією;

d) водевілем;

e) драмою-мораліте.

 

58. Назвати стильові домінанти п”єси І.Котляревського “Наталка Полтавка”:

a) сентименталізм;

b) реалізм;

c) преромантизм;

d) класицизм;

e) бароко.

 

59. Героїня якого твору характеризується такими словами: “Золото, не дівка, красива, розумна, моторна, до всякого діла дотепна...”:

a) Маруся (однойменна повість Г.Квітки-Основ’яненка);

b) Олена (однойменна новела М.Шашкевича);

c) Наталка (“Наталка Полтавка” І.Котляревського);

d) Марина (“Чайковский” Є.Гребінки);

e) Ганна (“Черниговка” М.Костомарова)?

 

60. У якому драматичному творі герой виконує пісні “Гомін, гомін по діброві” та “Ворскло річка невеличка”:

a) “Москаль-чарівник” І.Котляревського;

b) “Наталка Полтавка” І.Котляревського;

c) “Сава Чалий” М.Костомарова;

d) “Сватання на Гончарівці” Г.Квітки-Основ’яненка;

e) “Шельменко-денщик” Г.Квітки-Основ’яненка?

 

61. Назвати особливості композиції п’єси І.Котляревського “Наталка Полтавка”:

a) включення пісенних номерів;

b) заплутана інтрига;

c) напружений сюжет;

d) введення відгуку на драматичний твір;

e) авторські відступи.

 

62. Визначити жанр твору І.Котляревського “Пісня на новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну”:

a) пісня;

b) послання;

c) ода;

d) гімн;

e) дифірамб.

 

63. Для водевіля як жанру властиві такі ознаки:

a) великий обсяг;

b) введення у дію пісенних і танцювальних номерів;

c) несподівана розв’язка;

d) ускладненй сюжет;

e) спрощеність у демонстрації людських почуттів.

 

64. Назвати автора українського переспіву давньогрецької пародійної поеми “Батрахоміомахія” – “Жабомишодраківки”:

a) К.Думитрашко;

b) І.Котляревський;

c) П.Білецький-Носенко;

d) С.Александров;

e) Я.Кухаренко?

 

65. У якому літературному творі вперше в українській версифікаційній практиці було використано гекзаметр:

a) „Енеїда” І.Котляревського;

b) „Богдан” Є.Гребінки;

c) „Вечорниці” П.Кореницького;

d) „Жабомишодраківка” К.Думитрашка;

e) „О Наливайку” М.Шашкевича?

 

66. Який твір української літератури перших десятиріч ХІХ ст. П.Хропко називає „незвичайним фейєрверком сміху”:

a) „Енеїда” І.Котляревського;

b) „Москаль-чарівник” І.Котляревського;

c) „Конотопська відьма” Г.Квітки-Основ’яненка;

d) „Салдацький патрет” Г.Квітки-Основ’яненка;

e) „Горпинида, або Вхопленая Прозерпіна” П.Білецького-Носенка?

 

67. Назвати твір, що за жанровими ознаками є водевілем:

a) “Москаль-чарівник” І.Котляревського;

b) “Бой-жінка” Г.Квітки-Основ’яненка;

c) “Сватання на Гончарівці” Г.Квітки-Основ’яненка;

d) “Муж старий, жінка молода” С.Петрушевича;

e) “Наталка Полтавка” І.Котляревського.

 

68. Хто з українських письменників першої половини ХІХ ст. під іменем Фалалея Повинухіна публікував у харківському журналі „Украинский вестник” „Письма к издателю”:

a) І.Котляревський;

b) П.Гулак-Артемовський;

c) Є.Гребінка;

d) Л.Боровиковський;

e) Г.Квітка-Основ’яненко?

69. Хто з українських письменників першої половини ХІХ ст. запроваджує у літературну практику принцип „списування з натури”:

a) І.Котляревський;

b) П.Гулак-Артемовський;

c) Г.Квітка-Основ’яненко;

d) Є.Гребінка;

e) М.Костомаров.

70. Про кого з українських письменників перших десятиріч ХІХ ст. П.Куліш писав, що той “увів нас у мужицьку хату”:

a) Є.Гребінка;

b) Г.Квітка-Основ’яненко;

c) М.Костомаров;

d) І.Котляревський;

e) Л.Боровиковський?

 

71. Умовний образ людини, від імені якої ведеться оповідь у літературному творі:

a) автор;

b) оповідач;

c) протагоніст;

d) прототип;

e) антагоніст.

 

72. Назвати ім’я героїні повісті Г.Квітки-Основ’яненка, доля якої була подібна до долі Катерини з однойменної поеми Т.Шевченка:

a) Галочка („Щира любов”);

b) Ївга („Козир-дівка”);

c) Маруся („Маруся”);

d) Оксана („Сердешна Оксана”);

e) Мелася („Божі діти”).

 

73. Яку назву мало перше видання україномовних творів Г.Квітки-Основ’яненка:

a) „Малороссийские повести”;

b) „Малороссийские рассказы”;

c) „Малороссийские повести, рассказываемые Грыцьком Основьяненком”;

d) „Малороссийские рассказы, рассказываемые Грицьком Основьяненком”;

e) „Малороссийские повести, рассказываемые Григорием Основьяненком”?

 

74. Якому творові Г.Квітка-Основ’яненко дає таке жанрове визначення: „латинська побрехенька, по-нашому розказана”:

a) „Купований розум”;

b) „Салдацький патрет”;

c) „Пархімове снідання”;

d) „Підбрехач”;

e) „Мертвецький великдень”?

75. У якому зі своїх творів Г.Квітка-Основ’яненко писав, що письменник має зображати “і звичайне, і ніжненьке, і розумне, і полєзне”:

a) “Маруся”;

b) “Салдацький патрет”;

c) “Супліка до пана іздателя”;

d) “Сватання на Гончарівці”;

e) “Конотопська відьма”?

 

76. Який характер портретування персонажів використано у творах Г.Квітки-Основ’яненка:

a) художньо-етнографічний;

b) соціально-побутовий;

c) соціально-психологічний;

d) етнографічно-психологічний;

e) психологічний?

 

77. У якому творі Г.Квітки-Основ’яненка відчутний вплив агіографічної літератури:

a) “Божі діти”;

b) “Сердешна Оксана”;

c) “Перекотиполе”;

d) “Маруся”;

e) “Козир-дівка”?

 

78. Який із творів Г.Квітки-Основ’яненка має романтичний характер:

a) „Маруся”;

b) „Перекотиполе”;

c) „Божі діти”;

d) „Щира любов”;

e) „Пан Халявский”?

 

79. Хто з персонажів п’єси Г.Квітки-Основ’яненка “Сватання на Гончарівці” виявляє особливу кмітливість і допомагає одружитись закоханій парі:

a) Шельменко;

b) Макогоненко;

c) Пістряк;

d) Стецько;

e) Скорик.

 

80. У яких творах Г.Квітки-Основ’яненка наявний фольклорно-міфологічний елемент:

a) „Маруся”;

b) „Салдацький патрет”;

c) „Конотопська відьма”;

d) „От тобі й скарб”;

e) „Мертвецький великдень”?

 

81. Назвати жанрові ознаки драми Г.Квітки-Основ’яненка “Шельменко-денщик”:

a) комедія інтриги;

b) комедія звичаїв;

c) комедія характерів;

d) комедія ситуацій;

e) соціальна комедія.

 

82. Назвати твори Г.Квітки-Основ’яненка, які за стильовою манерою належать до бурлескно-реалістичних:

a) “Салдацький патрет”;

b) “Маруся”;

c) “Мертвецький великдень”;

d) “Щира любов”;

e) “Пархімове снідання”.

 

83. Який твір Г.Квітки-Основ’яненка вперше опублікований під псевдонімом Грицько Основ’яненко:

a) „Маруся”;

b) „Супліка до пана іздателя”;

c) „Сватання на Гончарівці”;

d) „Салдацький патрет”;

e) „Пан Халявский”?

 

84. Який твір Г.Квітки-Основ’яненка досліджує “фізіологію” поміщицького побуту і розвінчує панування культу їжі: “...Одна забота, одно попеченье, одна мысль, одни рассказы и суждения были все о еде: когда есть, что есть, как есть, сколько есть...”:

a) “Жизнь и похождения Столбикова”;

b) “Пан Халявский”;

c) “Дворянские выборы”;

d) “Приезжий из столицы, или Суматоха в уездном городе”;

e) “Мемуары Евстратия Мякушкина”?

 

85. Бурлескно-реалістичним творам Г.Квітки-Основ’яненка властиві:

a) подієвість;

b) фантастика;

c) психологізм;

d) етнографізм;

e) ускладненість сюжету.

 

86. У якому з названих творів Г.Квітка-Основ’яненко використав засіб сюжетно-розгорнутих трансформацій:

a) “Маруся”;

b) “Щира любов”;

c) “Конотопська відьма”;

d) “Божі діти”;

e) “Салдацький патрет”?

 

87. Назвати прізвище європейського письменника, роман якого “Сентиментальна подорож до Франції та Італії” дав назву літературному напряму:

a) Ф.Шіллер;

b) Д.Дідро;

c) М.Карамзін;

d) Л.Стерн;

e) Ж.-Ж.Руссо.

 

88. Який драматичний твір став першим у кар’єрі Г.Квітки-Основ’яненка-драматурга:

a) „Турецкая шаль”;

b) „Шельменко-волостной писарь”;

c) „Приезжий из столицы, или Суматоха в уездном городе”;

d) „Дворянские выборы, часть вторая, или Выборы исправника”;

e) „Мертвец-шалун”?

 

89. Яка п’єса Г.Квітки-Основ’яненка, на думку І.Франка, стала „основою драматичного архітвору Гоголя” – комедії „Ревізор”:

a) „Дворянские выборы, часть вторая, или Выборы исправника”;

b) „Приезжий из столицы, или Суматоха в уездном городе”;

c) „Дворянские выборы”;

d) „Шельменко-денщик”;

e) „Турецкая шаль”?

 

90. Які художні ознаки є спільними для п’єси І.Котляревського „Наталка Полтавка” та п’єси Г.Квітки-Основ’яненка „Сватання на Гончарівці”:

a) соціально-побутовий конфлікт;

b) групування персонажів;

c) дидактизм;

d) розробка фольклорних мотивів;

e) використання прізвищ-характеристик.

 

91. Про який твір української літератури першої половини ХІХ ст. І.Франко писав: це - „незрівнянний майстерно малюнок козацьких порядків може з половини ХVІІІ віку у новочаснім сатиричнім освітленні”:

a) „Черниговка” М.Костомарова;

b) „Конотопська відьма” Г.Квітки-Основ’яненка;

c) „Чайковский” Є.Гребінки;

d) „Нежинский полковник Иван Золотаренко” Є.Гребінки;

e) „Предание о Гаркуше” Г.Квітки-Основ’яненка?

 

92. Як називається властивий байці вислів з переносним значенням, у якому абстрактне поняття передається через конкретний художній образ:

a) персоніфікація;

b) метафора;

c) алегорія;

d) бурлеск;

e) гіпербола?

 

93. Хто з українських байкарів І половини ХІХ ст. започаткував новий за змістом тип байки – позитивну байку:

a) П.Гулак-Артемовський;

b) П.Білецький-Носенко;

c) Є.Гребінка;

d) Л.Боровиковський;

e) П.Кореницький.

 

94. Про кого з українських байкарів І половини ХІХ ст. І.Франко писав, що той „як байкопис, займає перше місце в нашім письменстві”:

a) П.Гулак-Артемовський;

b) Є.Гребінка;

c) Л.Боровиковський;

d) П.Білецький-Носенко;

e) М.Шашкевич?

 

95. Хто з українських письменників початку ХІХ ст., на думку Б.Деркача, „хронологічно першим в новому українському письменстві звернувся до літературної байки”:

a) Є.Гребінка;

b) П.Білецький-Носенко;

c) П.Гулак-Артемовський;

d) М.Шашкевич;

e) Л.Боровиковський?

96. Кому з діячів українського культурного руху першої половини ХІХ ст. присвячено поезію П.Гулака-Артемовського „Справжня Добрість”:

a) Л.Боровиковському;

b) П.Білецькому-Носенку;

c) М.Костомарову;

d) І.Срезневському;

e) Г.Квітці-Основ’яненку?

 

97. Хто був літературним попередником українських байкарів ХІХ ст.:

a) Іоаникій Галятовський;

b) Лазар Баранович;

c) Феофан Прокопович;

d) Григорій Сковорода;

e) Самійло Величко?

 

98. Публікація якої з байок П.Гулака-Артемовського супроводжувалася „Суплікою до Грицька Квітки”:

a) „Солопій та Хівря, або Горох при дорозі”;

b) „Пан та Собака”;

c) „Тюхтій та Чванько”;

d) „Дурень і Розумний”;

e) „Лікар і Здоров’я”?

 

99. Яке авторське жанрове визначення має байка П.Гулака-Артемовського “Пан та Собака”:

a) байка;

b) казка;

c) оповідання;

d) діалог;

e) новела?

 

100. Назвати байку П.Гулака-Артемовського, у якій розвінчується графоманство:

a) “Пан та Собака”;

b) “Солопій та Хівря, або Горох при дорозі”;

c) “Дурень і Розумний”;

d) “Дві пташки в клітці”;

e) “Тюхтій та Чванько”.

 

101. У кого з відомих байкарів-попередників П.Гулак-Артемовський запозичив фабульну канву байок “Пан та Собака” і „Солопій та Хівря, або Горох при дорозі”:

a) І.Красіцький;

b) І.Крилов;

c) Г.Сковорода;

d) Езоп;

e) Лафонтен?

 

102. Яка з байок П.Гулака-Артемовського, на думку М.Костомарова, „виявляє болісне, але стримане почуття народу, який безвихідно терпів свавілля кріпосників”:

a) „Дурень і Розумний”;

b) „Тюхтій та Чванько”;

c) „Солопій та Хівря, або Горох при дорозі”;

d) „Пан та Собака”;

e) „Рибка”?

 

103. Твори яких європейських поетів-романтиків переспівує у своїх баладах П.Гулак-Артемовський:

a) Ф.Шіллер;

b) Й.-В.Гете;

c) Ю.Словацький;

d) Новаліс;

e) А.Міцкевич?

 

104. Хто з українських письменників першої половини ХІХ ст. є автором „Рассказов пирятинца”:

a) Г.Квітка-Основ’яненко;

b) П.Білецький-Носенко;

c) П.Гулак-Артемовський;

d) Є.Гребінка;

e) М.Костомаров?

 

105. Народні перекази якого змісту покладені в основу балади П.Гулака-Артемовського „Твардовський”:

a) про запродання душі чортові;

b) про відьом;

c) про чарування;

d) про підземну церкву;

e) про русалок?

 

106. Назвати українського письменника-байкаря, який у кінці 50-х рр. ХІХ ст. здійснив переспіви окремих біблійних псалмів (125-го, 132-го, 138-го та 139-го):

a) П.Білецький-Носенко;

b) Є.Гребінка;

c) П.Гулак-Артемовський;

d) Л.Боровиковський;

e) М.Шашкевич.

 

107. Хто з українських письменників брав участь у викупі Т.Шевченка з кріпацтва, допомагав поету матеріально, подорожував з ним Україною у 1843 році:

a) Г.Квітка-Основ’яненко;

b) Є.Гребінка;

c) В.Забіла;

d) Л.Боровиковський;

e) П.Куліш?

 

108. Які з названих пісень належать перу Є.Гребінки:

a) “Українська мелодія” (“Ні, мамо, не можна нелюба любить”);

b) “Дивлюсь я на небо”;

c) “Черные очи”;

d) “Журба” (“Стоїть гора високая”);

e) “Повій, вітре, на Вкраїну”?

 

109. Ознаки якого жанру властиві творові Є.Гребінки „Богдан”:

a) ліро-епічна поема;

b) епічна поема;

c) драматична поема;

d) філософська поема;

e) поема-епопея?

 

110. Який із творів Є.Гребінки написаний у формі щоденника:

a) “Кулик”;

b) “Приключения синей ассигнации”;

c) “Записки студента”;

d) “Лука Прохорович”;

e) “Верное лекарство”?

 

111. У якому із зазначених творів Є.Гребінка зображує життя “маленької людини”, яка розчаровується і, не маючи здатності адаптуватися в суспільстві, гине:

a) “Записки студента”;

b) “Доктор”;

c) “Чайковский”;

d) “Нежинский полковник Иван Золотаренко”;

e) “Мачеха и панночка”?

 

112. Назвати художні прийоми, використані Є.Гребінкою у повісті „Нежинский полковник Иван Золотаренко”:

a) штучна інтрига;

b) гіперболізація;

c) фаталізм;

d) метафоризація мови;

e) мелодраматизм.

 

113. Як називається російськомовний твір українського письменника, уривок з якого наведено нижче: “Казалось, лодки пошли на веслах еще быстрее; они будто понимали песню, неслись, как птицы, смело прядали по волнам. А ветер все крепчал; сильнее и сильнее колыхались волны, крупнее и крупнее накатывались валы, сшибались, разбивались друг о друга, обдавая мореходцев брызгами и пеною. Черное море, всегда готовое пошуметь, разыгралось не на шутку”:

a) “Чайковский” Є.Гребінки;

b) “Нежинский полковник Иван Золотаренко” Є.Гребінки;

c) “Кулик” Є.Гребінки;

d) “Черниговка” М.Костомарова;

e) “Зиновий Богдан Хмельницкий” П.Білецького-Носенка?

 

114. Назвати українського письменника, близького у своїй прозі до естетики натуральної школи М.Гоголя:

a) А.Метлинський;

b) Л.Боровиковський;

c) Г.Квітка-Основ’яненко;

d) В.Забіла;

e) Є.Гребінка.

 

115. Твори якого жанру увійшли до збірки Є.Гребінки “Малороссийские приказки”:

a) приказки;

b) анекдоти;

c) гуморески;

d) байки;

e) співомовки?

 

116. Які джерела використав Є.Гребінка, працюючи над романом „Чайковский”:

a) „Історія Русів”;

b) родинні перекази;

c) народна дума про Олексія Поповича;

d) „Історія Малоросії” М.Маркевича;

e) „Історія Малої Росії” Д.Бантиша-Каменського?

117. Як Є.Гребінка визначає жанрову природу „Нежинского полковника Ивана Золотаренка”:

a) „историческая быль”;

b) „исторический рассказ”;

c) „предание из народных уст”;

d) „малороссийская легенда”;

e) „народный рассказ”?

118. Про який твір Є.Гребінки „Отечественные записки” писали, що ця повість „була однією з кращих повістей...”:

a) „Приключения синей ассигнации”;

b) „Записки студента”;

c) „Чайковский”;

d) „Верное лекарство”;

e) „Лука Прохорович”?

119. У якому творі Є.Гребінка використовує як епіграфи до розділів рядки поезій Т.Шевченка:

a) „Приключения синей ассигнации”;

b) „Чайковский”;

c) „Нежинский полковник Іван Золотаренко”;

d) „Мачеха и панночка”;

e) „Доктор”?

120. Ким виявилася незнайомка, появу якої “літературний приятель” Є.Гребінки описав так: “Вдруг входит ко мне дама в синем салопе, в синей шляпке; лицо этой дамы было, с позволения сказать, немного изношено, плащ и шляпа немного испятнаны, но по всей фигуре было что-то неизъяснимо привлекательное...”:

a) примара;

b) далека родичка;

c) переодягнена злодійка;

d) асигнація;

e) “синя панчоха”?

 

121. Назвати автора повісті, головним персонажем якої є річ:

a) Г.Квітка-Основ’яненко;

b) М.Костомаров;

c) Є.Гребінка;

d) П.Гулак-Артемовський;

e) Л.Боровиковський.

 

122. Назвати популярний у романтичній поезії жанр, у якому поєдналися епічні, ліричні та драматичні елементи:

a) романс;

b) медитація;

c) елегія;

d) балада;

e) притча.

 

123. Поява яких літературних творів, на думку П.Волинського, стала першим виявом українського романтизму:

a) П.Гулак-Артемовський „Твардовський”;

b) Л.Боровиковський „Маруся”;

c) П.Гулак-Артемовський „Рибалка”;

d) М.Костомаров „Ластівка”;

e) А.Метлинський „Смерть бандуриста”?

 

124. Який з літературних напрямів початку ХІХ ст. в українській літературі став найтривалішим і естетично найповнішим явищем:

a) класицизм;

b) сентименталізм;

c) просвітницький реалізм;

d) романтизм;

e) реалізм?

 

125. Хто з поетів першої половини ХІХ ст., за визначенням С.Єфремова, був справжнім батьком українського романтизму:

a) Є.Гребінка;

b) П.Гулак-Артемовський;

c) А.Метлинський;

d) В.Забіла;

e) Л.Боровиковський?

 

126. У якій із зазначених балад Л.Боровиковського використано фольклорний мотив отруєння сестрою брата:

a) “Маруся”;

b) “Молодиця”;

c) “Вивідка”;

d) “Чарівниця”;

e) “Ледащо”?

 

127. Яку поетичну форму має твір А.Метлинського „Бандура”:

a) октави;

b) рондель;

c) сонет;

d) тріолет;

e) терцини?

 

128. Який з літературних напрямів перших десятиріч ХІХ ст. витворив культ поета-пророка:

a) реалізм;

b) просвітницький реалізм;

c) бароко;

d) романтизм;

e) класицизм?

 

129. Хто з українських поетів-романтиків першої половини ХІХ ст. звертається до розробки інонаціональних сюжетів:

a) Л.Боровиковський;

b) А.Метлинський;

c) Є.Гребінка;

d) М.Петренко;

e) М.Костомаров?

 

130. Назвати справжнє прізвище письменника, який виступив у літературі під псевдонімом Ієремія Галка:

a) М.Костомаров;

b) А.Метлинський;

c) П.Куліш;

d) Л.Боровиковський;

e) В.Забіла.

 

131. У якому з драматичних творів М.Костомарова дія розгортається у ніч на Великдень:

a) “Сава Чалий”;

b) “Переяславська ніч”;

c) “Кремуций Корд”;

d) “Эллинны Тавриды”;

e) “Загадка”?

 

132. Яка з драм М.Костомарова заснована на стилістичному прийомі алюзії і має автобіографічну основу:

a) „Сава Чалий”;

b) „Переяславська ніч”;

c) „Кремуций Корд”;

d) „Украинские сцены из 1649 года”;

e) „Загадка”?

 

133. Хто з персонажів драматичних творів М.Костомарова переконаний, що „На свете нет силы, способной поколебать честного человека”:

a) Сава Чалий („Сава Чалий”);

b) Кремуцій Корд („Кремуций Корд”);

c) Тиберій („Кремуций Корд”);

d) Лисенко („Переяславська ніч”);

e) Анастасій („Переяславська ніч”)?

 

134. Яка балада М.Костомарова присвячена темі боротьби київських князів з половцями:

a) “Співець Митуса”;

b) “Ластівка”;

c) “Щира правда”;

d) “Пан Шульпіка”;

e) “Явір, тополя й береза”?

 

135. Джерелами сюжетів прозових творів М.Костомарова були:

a) архівні судові справи;

b) народні легенди;

c) козацькі літописи;

d) літературні твори попередників;

e) розповіді очевидців.

 

136. Які із зазначених поетичних збірок належать М.Костомарову:

a) „Українськії балади”;

b) „Думки і пісні та ще дещо”;

c) „Вітка”;

d) „Украинские мелодии”;

e) „Досвітки”?

 

137. У якій із названих нижче поезій М.Костомарова відчутний вплив слов’янофільських ідей Кирило-Мефодіївського братства:

a) „Пісня моя”;

b) „Діти слави, діти слави...”;

c) „На добраніч”;

d) „Спить Вкраїна та руїни...”;

e) „Полтавська могила”?

 

138. Хто з українських поетів-романтиків, ще до появи поеми Т.Шевченка „Кавказ”, розробляє у своїй поезії мотив прометеїзму:

a) А.Метлинський;

b) О.Бодянський;

c) О.Шпигоцький;

d) М.Костомаров;

e) М.Шашкевич?

 

139. Історіографічна проза М.Костомарова відзначається:

a) вірогідністю;

b) відсутністю докладних описів;

c) документальністю;

d) пригодництвом;

e) зображенням масових сцен.

 

140. Події у драмі М.Костомарова “Переяславська ніч” відбуваються у часи:

a) повстання Павлюка;

b) Руїни;

c) війни 1648-1654 рр.;

d) Гайдамаччини;

e) російсько-турецької війни.

 

141. Як автор визначає жанрову природу “Сави Чалого”:

a) драматичні сцени;

b) трагедія;

c) історична драма;

d) водевіль;

e) п’єса?

 

142. Микола Костомаров-поет вперше в українській версифікаційній практиці застосував:

a) гекзаметр;

b) білий вірш;

c) елегійний дистих;

d) поліметрію;

e) логаеди.

 

143. Який з названих творів М.Костомарова став першим маніфестом прогресивної української інтелігенції:

a) “Сава Чалий”;

b) “Славянская мифология”;

c) “Две русские народности”;

d) “Книга буття українського народу”;

e) “Кремуций Корд”?

 

144. Назвати перший в українській драматургії ХІХ ст. історичний твір, в основу сюжету якого покладено народну пісню:

a) “Переяславська ніч” М.Костомарова;

b) “Сава Чалий” М.Костомарова;

c) “Шельменко-денщик” Г.Квітки-Основ’яненка;

d) “Москаль-чарівник” І.Котляревського;

e) “Назар Стодоля” Т.Шевченка.

 

145. Який прозовий твір М.Костомарова розробляє казково-легендарний мотив спілкування з нечистою силою:

a) „Кудеяр”;

b) „Сорок лет”;

c) „Сын”;

d) „Холуй”;

e) „Черниговка”?

 

146. Які історичні персонажі зображені у повісті М.Костомарова „Кудеяр”:

a) Іван Грозний;

b) Борис Годунов;

c) Єремія Вишневецький;

d) Дмитро Вишневецький (Байда);

e) князь Курбський?

 

147. У часи правління якого українського гетьмана починається дія у повісті М.Костомарова „Черниговка”:

a) І.Виговський;

b) П.Дорошенко;

c) Б.Хмельницький;

d) І.Мазепа;

e) І.Брюховецький?

 

148. Версифікаційна майстерність М.Костомарова-поета виявляється у таких ознаках:

a) відсутність регулярної строфіки;

b) застосування канонічної строфіки;

c) застосування білого вірша;

d) регулярне застосування цезури;

e) застосування гекзаметра.

 

149. Який драматичний твір першої половини ХІХ ст. є першою драмою ідей в українській літературі:

a) „Наталка Полтавка” І.Котляревського;

b) „Дворянские выборы” Г.Квітки-Основ’яненка;

c) „Сава Чалий” М.Костомарова;

d) „Переяславська ніч” М.Костомарова;

e) „Кремуций Корд” М.Костомарова?

 

150. Які художні ознаки п’єси М.Костомарова „Переяславська ніч” дають підстави вбачати у ній „вид подражания греческой трагедии” (М.Костомаров):

a) використання хору;

b) антитетична система образів;

c) персонажі-абстрактні носії певних ідей;

d) дотримання єдності місця, часу і дії;

e) відсутність поділу п”єси на окремі дії?

 

151. Хто є прототипом образу Кремуція Корда із однойменної драми М.Костомарова:

a) П.Куліш;

b) Т.Шевченко;

c) М.Костомаров;

d) М.Гулак;

e) М.Максимович?

 

152. Як називається художньо-стилістичний прийом, суть якого – у відсиланні читача до певного літературного твору, сюжету, образу або історичної події:

a) ретардація;

b) алюзія;

c) ремінісценція;

d) стилізація;

e) ретроспекція.

 

153. Яка з тематично-стильових течій українського романтизму представлена творами „Спить Вкраїна...” М.Костомарова, „Старі пісні” О.Корсуна, „Кладовище” А.Метлинського:

a) фольклорно-міфологічна;

b) фольклорно-історична;

c) громадянська;

d) особистісно-психологічна?

 

154. Головна тема творів фольклорно-історичної тематично-стильової течії українського романтизму – це:

a) доба Київської Русі;

b) доба козаччини;

c) події сучасності;

d) інонаціональні мотиви;

e) зображення внутрішнього світу людини.

 

155. Мотив самотності є наскрізним у творах, що представляють:

a) фольклорно-міфологічну течію;

b) фольклорно-історичну течію;

c) громадянську течію;

d) особистісно-психологічну течію.

 

156. Автором відомої етнографічної праці “Звичаї, повір’я, кухня та напої сучасних малоросіян” є:

a) О.Бодянський;

b) М.Максимович;

c) М.Петренко;

d) М.Маркевич;

e) І.Срезневський.

 

157. Назвати прізвище українського поета-романтика, автора популярної пісні “Дивлюсь я на небо”:

a) В.Забіла;

b) Є.Гребінка;

c) А.Метлинський;

d) М.Петренко;

e) О.Афанасьєв-Чужбинський.

 

158. Альманах, який своєю появою поклав початок західноукраїнському національному відродженню:

a) “Ластівка”;

b) “Зоря”;

c) “Син Русі”;

d) “Русалка Дністровая”;

e) “Молодик”.

 

159. Легка одноактна комедійна п’єса, в якій дія основана на інтризі та анекдотичному сюжеті:

a) вертепна драма;

b) фарс;

c) водевіль;

d) опера;

e) драматична поема.

 

160. Для представників якого літературного напряму естетичним ідеалом є життя, що підноситься над усім буденним, звичайним:

a) класицизм;

b) романтизм;

c) сентименталізм;

d) просвітницький реалізм;

e) бароко?

 

161. Представники якого літературного напряму особливо інтенсивно використовували пестливі форми, слова на позначення чуттєвого, ірраціонального:

a) романтизм;

b) реалізм;

c) класицизм;

d) сентименталізм;

e) бароко?

 

162. Назвати жанр ліро-епічної поезії фантастичного, історико-героїчного чи соціально-побутового змісту з драматичним сюжетом:

a) байка;

b) дума;

c) поема;

d) драматична поема;

e) балада.

 

163. Назвати прізвище упорядника та видавця фольклорних та історико-літературних збірок, що вийшли у Харкові протягом 1833 – 1838 рр. у шести випусках під назвою “Запорожская старина”:

a) М.Максимович;

b) Л.Боровиковський;

c) Г.Квітка-Основ’яненко;

d) А.Метлинський;

e) І.Срезневський.

 

164. Письменник та культурний діяч, який у 1836 р. склав першу “Читанку” для народних шкіл:

a) М.Шашкевич;

b) М.Костомаров;

c) П.Куліш;

d) Я.Головацький;

e) І.Вагилевич.

 

165. Назвати альманах, упорядкований І.Срезневським у співпраці з І.Розковшенком, що засвідчив появу української преромантичної літератури:

a) “Утренняя звезда”;

b) “Украинский альманах”;

c) “Украинский сборник”;

d) “Русалка Дністровая”;

e) “Зоря”.

 

166. Хто став автором книжки „Наські українські казки запорожця Іська Материнки” – явища українського преромантизму:

a) І.Срезневський;

b) О.Бодянський;

c) О.Шпигоцький;

d) М.Маркевич;

e) В.Забіла?

 

167. Якому жанру властиві такі ознаки: розповідний спосіб викладу матеріалу, малий обсяг, алегоричність, повчальність, віршова астрофічна форма:

a) балада;

b) водевіль;

c) анекдот;

d) байка;

e) ідилія?

 

168. Як називається персонаж драматичного твору, завданням якого є висловлення через свій коментар “об’єктивного” чи “авторського” погляду на ситуацію:

a) літературний порадник;

b) резонер;

c) протагоніст;

d) референт;

e) двійник?

 

169. Назвати письменника, який започаткував жанр української віршової літературної казки:

a) П.Білецький-Носенко;

b) А.Метлинський;

c) Л.Боровиковський;

d) Є.Гребінка;

e) Я.Головацький.

 

170. Хто з українських письменників перших десятиріч ХІХ ст., відстоюючи думку про те, що кожна людина, незалежно від соціального стану, рівна перед Богом, попереджав: “ До часу над слабим, хто дужчий вередує, / До часу мужиків ледачий пан мордує, – / Колись до їх усіх смерть в гості примандрує”:

a) А.Метлинський;

b) М.Костомаров;

c) М.Петренко;

d) О.Афанасьєв-Чужбинський;

e) П.Гулак-Артемовський?

 

171. Яка із зазначених поетичних збірок належить А.Метлинському:

a) „Вітка”;

b) „Думки і пісні та ще дещо”;

c) „Українськії балади”;

d) „Дзвін”;

e) „Украинские мелодии”?

 

172. Назвати українських письменників, які були членами Харківського літературно-фольклорного гуртка:

a) І.Срезневський;

b) Л.Боровиковський;

c) В.Забіла;

d) А.Метлинський;

e) М.Костомаров?

 

173. До збірки А.Метлинського „Думки і пісні та ще дещо” увійшли:

a) фольклорні твори;

b) оригінальні твори поета;

c) переклади;

d) історіографічні праці;

e) мовознавчі розвідки.

 

174. Хто є позитивним героєм поетичних творів А.Метлинського:

a) хлібороб;

b) чумак;

c) народний повстанець;

d) вільний козак;

e) гетьман?

 

175. У яких поезіях А.Метлинського, що увійшли до збірки „Думки і пісні та ще дещо”, звучать соціальні мотиви:

a) „Степ”;

b) „Дитина-сиротина”;

c) „Козача смерть”;

d) „Зрадник”;

e) „Старець”?

 

176. Які художні ознаки поезії А.Метлинського „Смерть бандуриста” вказують на її баладну природу:

a) екзотичний, сповнений тривоги пейзаж;

b) самотній герой;

c) любовний трикутник;

d) прийом метаморфози;

e) авторський суб’єктивізм?

 

177. Український вчений, письменник і видавець, який поряд з українськими народними піснями публікував у своїх фольклорних збірниках і власні стилізовані твори:

a) О.Бодянський;

b) М.Маркевич;

c) А.Метлинський;

d) І.Срезневський;

e) М.Максимович.

 

178. Хто з українських поетів є автором слів відомого романсу „Черные очи”:

a) М.Костомаров;

b) Є.Гребінка;

c) О.Корсун;

d) М.Петренко;

e) В.Забіла?

 

179. Кому з українських письменників, приятелеві шкільних років, О.Афанасьєв-Чужбинський присвятив поезію “Скажи мені правду, мій добрий козаче”:

a) Л.Боровиковський;

b) А.Метлинський;

c) Г.Квітка-Основ’яненко;

d) М.Костомаров;

e) Є.Гребінка?

 

180. Хто з українських поетів-романтиків епіграфом до своєї поетичної збірки бере рядки з народної пісні про козацьку могилу: „Ой в степу могила з вітром говорила: Повій, вітре, ти на мене, щоб я не чорніла; Щоб я не чорніла, щоб я не марніла, Щоб на мені трава росла та ще й зеленіла”:

a) М.Костомаров;

b) Л.Боровиковський;

c) О.Корсун;

d) А.Метлинський;

e) І.Срезневський?

 

181. Як називається журливо-романтична пісня, яка написана від імені авторського “я” і виконується в мелодійному темпоритмі:

a) елегія;

b) романс;

c) ода;

d) балада;

e) медитація?

 

182. Назвати художній прийом, який використав В.Забіла у наведеній строфі:

Гуде вітер вельми в полі! / Реве, ліс ламає;

Плаче козак молоденький, / Долю проклинає:

a) персоніфікація;

b) синекдоха;

c) паралелізм;

d) інверсія;

e) літота.

 

183. Хто з поетів властиву романтизму антитезу “національна воля в минулому – неволя в сучасному” сформулював так: “Заспіваю, що минуло, / Передвіцький згану час, – / Як весело колись було, / Як то сумно нині в нас!”:

a) М.Костомаров;

b) Я.Головацький;

c) М.Шашкевич;

d) Є.Гребінка;

e) М.Петренко?

 

184. Український поет-романтик, який започаткував поетичну шевченкіану віршем „Шевченкові” (1941) і опублікував у 1861 р. перші спогади про Т.Шевченка:

a) М.Костомаров;

b) П.Куліш;

c) Л.Боровиковський;

d) О.Афанасьєв-Чужбинський;

e) Є.Гребінка.

 

185. Назвати автора відомих пісень “За Немань іду” та “Де ти бродиш, моя доле?”:

a) Є.Гребінка;

b) С.Писаревський;

c) Л.Боровиковський;

d) М.Петренко;

e) О.Афанасьєв-Чужбинський.

 

186. Хто з українських письменників за участь у Кирило-Мефодіївському братстві відбував адміністративне заслання в Саратові (1849 – 1956) із забороною “служить по ученой части”:

a) Т.Шевченко;

b) В.Білозерський;

c) М.Гулак;

d) М.Костомаров;

e) П.Куліш?

 

187. Назвати композитора, який поклав на музику пісні В.Забіли “Не щебечи, соловейку” та “Гуде вітер вельми в полі”:

a) М.Гулак-Артемовський;

b) М.Глінка;

c) П.Чайковський;

d) М.Лисенко;

e) К.Стеценко.

 

188. Український поет, який у своїх творах розкриває особисту нещасливу пригоду в коханні (любов до Любові Білозерської, яку віддали заміж за іншого), називаючи свої вірші “співами крізь сльози”:

a) В.Забіла;

b) А.Метлинський;

c) М.Костомаров;

d) О.Корсун;

e) М.Петренко.

 

189. Хто з українських поетів-романтиків першої половини ХІХ ст. вдався до циклізації ліричних творів:

a) В.Забіла;

b) А.Метлинський;

c) О.Афанасьєв-Чужбинський;

d) М.Петренко;

e) О.Корсун?

 

190. Назвати українських поетів-романтиків, творчість яких представляє особистісно-психологічну течію українського романтизму:

a) М.Костомаров;

b) А.Метлинський;

c) В.Забіла;

d) М.Петренко;

e) М.Шашкевич.

 

191. Про кого з українських поетів-романтиків П.Куліш писав, що той склав „українські пісні взором звичайних жіночих та й козачих, і в інші з них улив стільки душі, що співалися вони або читалися у рукописі геть широко по Вкраїні між панами, а деякі чував я й між простацтвом”:

a) М.Петренко;

b) В.Забіла;

c) О.Афанасьєв-Чужбинський;

d) П.Морачевський;

e) О.Корсун?

 

192. Хто з поетів-романтиків започаткував точний переклад в українській літературі:

a) А.Метлинський;

b) М.Костомаров;

c) Л.Боровиковський;

d) Є.Гребінка;

e) В.Забіла?

 

193. Назвати рік заснування першого професійного театру в Україні:

a) 1789;

b) 1803;

c) 1804;

d) 1810;

e) 1819.

 

194. Хто з українських поетів-романтиків, на думку П.Хропка, започаткував в українській літературі пейзажну лірику:

a) М.Костомаров;

b) О.Корсун;

c) В.Забіла;

d) А.Метлинський;

e) М.Петренко?

 

195. Назвати осередки розвитку українського романтизму:

a) Львів;

b) Київ;

c) Харків;

d) Варшава;

e) Петербург.

 

196. „Руська трійця” утворилася як:

a) підпільна політична організація;

b) літературний гурток демократично настроєної молоді;

c) офіційна урядова інституція культурологічного характеру;

d) видавництво;

e) приватний навчальний заклад.

 

197. Яку назву мав перший упорядкований „Руською трійцею” літературний збірник:

a) „Зоря”;

b) „Русалка Дністровая”;

c) „Син Русі”;

d) „Старина”;

e) „Азбука і абецадло”?

 

198. Яку із літературних збірок першої половини ХІХ ст. І.Франко назвав „явищем наскрізь революційним”:

a) „Вітка” М.Костомарова;

b) „Русалка Дністровая”;

c) „Українськії балади” М.Костомарова;

d) „Думки і пісні та ще дещо” А.Метлинського;

e) „Малороссийские приказки” Є.Гребінки?

 

199. Новела М.Шашкевича – перший твір нової західноукраїнської прози:

a) “Вірна”;

b) “Олена”;

c) “Туга за милою”;

d) “Загадка”;

e) “О. Наливайку”.

 

200. Новаторський характер твору М.Шашкевича „Олена” виявляється у наступному:

a) це перша в українській літературі новела;

b) це перший зразок романтичної прози;

c) це перше в українській літературі оповідання-ідилія;

d) це перша в новій українській літературі літературна казка;

e) це перший твір західноукраїнської літератури, у якому уславлюються опришки як захисники пригнобленого народу.

 

[1] Публікувався під псевдонімами: Основяненко; Грицько Основ’яненко; Любопытный Аверьян, состоящий не у дел коллежский протоколист, имеющий хождение по тяжбенным делам и по денежным взысканиям; Мякушкин Евстратий; Мякушкін Єфстафій Основяненко; Повинухин Фалалей; Повинухин Фалурден; Шестериков; Пампушкин, штаб-лекарь; Юноша из Белого Города; Земляк ваш Основъяненко.