Билет 9. Вопрос 2. Романтические поэмы М.Ю. Лермонтова. «Мцыри»: тема, идейное и художественное своеобразие.

Лирическое начало в романтических поэмах Лермонтова играет существенную роль. В многочисленных ром. поэмах Л. отразились те же идеи и проблемы, настроения и стремления, что и в лирике. Л. начал писать в пору широкого распространения в рус. литературе жанра ром. поэмы. Характерны:

1) отклик на темы, сюжеты и образы пушкинских поэм (напр., в «Кавказском пленнике»);

2) увлечение мятежной поэзией Байрона (в «Черкесах»);

3) юный Л. усваивает и традиции поэмы декабристов (в «Последнем сыне вольности»).

Историч. тема, вызванная интересом общества 30-х гг. к историч. проблемам. Знание старины – из «Истории Гос-ва Российского» Карамзина. Но Л. подчинял материал своим идейным замыслам. В новом цикле кавказских поэм («Каллы», «Аул Бастунджи», «Измаил-бей», «Хаджи-Абрек») - реальная основа романтич. образов и сюжетов. Для ряда ром. героев Л. найдены реальные прототипы (напр., Измаил-бей – лицо историческое, в поэме отражены основные факты его жизни). Но все же герой кавказских поэм Л., их идейный смысл и композиция отличаются от того, что было характерно для байронич. темы. Особенно: своеобразие ром. героя Л. в отличие от поэм Байрона, в его характере: страстность, сила стремлений, решительность и волевая настойчивость. Это зарисовка национального характера кавк. народов, их любви к Кавказу и их свободолюбия. (Распространенная тема ранних поэм Л. – Кавказ как жилище простой вольности, как сурового края свободы.) Л. стремился противопоставить безвольным современникам смелых и свободолюбивых людей, готовых идти до конца к поставленной цели, отстаивать свою свободу. Этот идейный замысел придавал романтич. отвлеченность изображению событий на Кавказе.

В более поздней кавк. поэме «Мцыри» иначе рассмотрен вопрос о взаимоотношениях России и Кавказа. Глубоко правдивое прозаически простое изображение военных действий на Кавказе.

В поэмах 30-33 гг. - стремление Л. отразить реальные впечатления вносит изменения и в композиционно-стилистическую форму ром. поэмы. Ранее: выделение наиболее напряженных эпизодов, пропуски сюжетных звеньев, драматизированная форма изложения => лирич. эмоциональность и романтич. таинственность. Теперь: последовательное изложение событий («Измаил-бей»). Такие же изменения и в стиле поэм. Ранние: патетическая исповедь, эпитеты субъективно-эмоционального характера (аторское отношение: страшный, горестный); теперь – новая система эпитетов – предметных, объективно-изобразительных(прозрачная лазурь, лиловые облака). Аналогичные изменения и в области поэтич. лексики, семантики.

В творч. сознании Л. возникли 2 образа, которые нашли завершенное воплощение в последних ром. поэмах: «Мцыри» (1839) и «Демон» (1841). Они завершают развитие романтизма в его творчестве.

Стиль последних поэм Л. остается романтическим, но характер его значительно изменяется.

«Мцыри» (1839, напеч. в 1840)

Поэма-исповедь. Стремление глубиной и правдивостью раскрыть душу положит. героя. Исповедь – взволнованная, патетическая, но в то же время психологически мотивированная, последовательная повесть о пережитом. Дается вступление от автора, в кот-м ключ к пониманию душевного состояния героя. Здесь – отказ от романтич. принципа недоговоренности, отрывочности и таинственности.

Л. развивает идею мужества и протеста, заложенную в «Исповеди» и «Боярине Орше» (битва с барсом). Но в «Мцыри» полностью исключен любовный мотив (лишь краткая встреча с грузинкой у горного потока). Герой отказывается от личного счатья во имя идеала свободы. Патриотическая идея сочетается с темой свободы. Тюрьма для М. – монастырь, где он сам кажется себе рабом и узником. Короткие дни побега – временно обретенная воля. Хотя герой тоскует по красивым родным пейзажам, его патриотизм не похож на мечтательную любовь. Он истинно любит отчизну => хочет сражаться за ее свободу, М. – воин. Трагическое одиночество в монастыре закалило волю М. Приближение смерти не ослабляет духа героя и мощи его вольнолюбивого патриотизма. Мольбы монаха не заставляют его раскаяться, он и теперь бы «рай и вечность променял» за несколько минут жизни среди близких. Кавказский пейзаж – раскрытие образа героя. Родство у М. лишь с природой. Психологизм произведения, детализация переживаний героя естественны для поэта, который в то же время создавал социоально-психологический роман («ГНВ»). Романтич. поэма свидетельствовала о росте реалистических тенденций в творчестве Л.