МАТЕРИАЛЫ РИСУНКА

 

В старину для рисования пользовались материалами почти исключительно натураль-ного происхождения. Таковыми служили: черные земли, сангин, мел, свинцовый каран-даш, состоявший действительно из свинца, серебряный карандаш, оставлявший при тре-нии на бумаге следы, и, наконец, такой доступный для всех продукт, каким является уголь.

 

К услугам рисовальщика нашего времени имеется безграничное число карандашей различного состава и цветов, приготовленных как из натурального, так и искусственного материала, притом для различного назначения. Здесь могут быть разобраны лишь те мате-риалы, которые применяются обыкновенно в рисовании.

 

Уголь

 

Уголь для рисования вырабатывается из различных пород дерева и в различных,ви-дах. Для его производства обжигаются ветви растения, сохраняющие после обжига свою форму, а также пиленое дерево, дающее карандаши четырехгранной формы. Мягкость этих сортов угля различна и зависит от обжига и породы дерева; она обозначается номера-ми. Кроме названных видов угля, фабрикуется так называемый «прессованный» уголь, вы-рабатываемый из порошка наиболее черных сортов угля,в массу которого вводится не-большое количество растительного клея. Этот сорт угля с помощью прессования получает форму карандашей (без деревянной оправы).

 

Древесному углю присущ своеобразный сероватый оттенок,но он лишен интенсив-ной черноты, и только прессованный уголь имеет более черный цвет, хотя по тону своему все же остается углем.

 

Уголь представляет материал, ничем не заменимый в рисовании. Он хорошо ложится на всякую шероховатую поверхность, а также легко снимается с нее, а потому особенно пригоден в первоначальных набросках и т. п. Но, кроме того, уголь может служить и для самостоятельных рисунков, выполняемых на бумаге, холсте и пр. Им рисуют даже по ше-роховатому масляному грунту; таковы, например, многочисленные портреты И. Е. Репина. Рисунок в этом случае ведется обыкновенным углем, и лишь в наиболее темных местах его прибегают к помощи прессованного. Рисуют углем и на тоновой бумаге,присоединяя к нему в светах мел. Но уголь слабо держится на поверхности всякого материала, и потому углевой рисунок нуждается в искусственном закреплении,которое требует известной опытности и умения. Закрепляющими средствами являются спиртовые и водяные фикса-тивы. Первыми из них уголь фиксируется легко,но они заставляют темнеть бумагу;от действия же водяных фиксативов не остается почти следов на бумаге,но они требуют от

 

фиксирующего терпеливой работы. Сильно закрепленный уголь теряет отчасти свой бар-хатистый тон.

 

Графит

 

Графит относится к продуктам натурального происхождения и по существу своему представляет одну из форм кристаллического углерода в смеси с различными иными -ве ществами.

 

Графитные карандаши в наше время очень популярны и имеют самое широкое при-менение. Их выделывают в большом количестве сортов, причем почти всегда в деревянной оправе, но выпускается в продажу графит и без всякой оправы.

 

Карандаши различаются по номерам, которыми определяется степень их мягкости, причем первым номером обозначается более мягкий сорт. В лучших сортах графитных ка-рандашей номера заменены буквами: H (hard — твердый) и B (black — черный). Наиболее мягкие и черные карандаши имеют обозначение: пять В, самые твердые — одно В.

 

Самый черный (и самый дорогой) графит все же лишен интенсивности черноты; кро-ме того, ему присущ блеск. Рисунок, исполненный графитом (тем более твердым) блестит, вот почему графит пригоден исключительно для мелких рисунков— альбомных по пре-имуществу, которые хорошо сохраняются без фиксирования, если для рисунка не был взят слишком мягкий графит.

 

Графит готовится также в виде акварельной краски,причем обладает в этом виде очень приятным тоном.

 

Сангин

 

Имеется два вида сангина: натуральный и искусственный. Последний выделывается из каолина и окиси железа, а также и другими способами. Ему обыкновенно придается вид четырехгранных карандашей, не имеющих деревянной оправы.

 

Сангин принадлежит к излюбленным рисовальным материалам у художников. Рисун-ки выполняются или одним сангином, или в соединении с черным карандашом. В первом случае рисунок ведется штрихом без растушевки, согласно манере старых мастеров и бо-лее поздних, например Грёза; рисунок при этом получает коричневый оттенок. Вторая ма-нера работы ведется с растушевкой его, и в этом случае рисунок приобретает более крас-ный оттенок.

 

Сангин в соединении с черным карандашом дает на белой бумаге тона, близкие к тону тела, так как все необходимые в данном случае краски здесь имеются налицо:белая за-ключается в бумаге, желтая и красная — в самом сангине, и много составных и переход-ных тонов тела дают смеси черной и сангина. Этим простым материалом можно выполнять очень интересные рисунки.

 

Рисунки, исполненные как чистым сангином, так и в соединении с черным итальян-ским) карандашом, не принято вовсе фиксировать, а их ставят лишь под стекло.

 

Французский карандаш

 

Карандаши этого рода называются французскими, а также итальянскими карандаша-

 

ми.

 

Итальянский карандаш натурального происхождения состоит из черного глинистого сланца. Он представляет род болюсов и имеет серый оттенок и слабую черноту. Этот при-

 

родный материал известен также под именем черного мела(Schwarze Kreide). Кроме нату-рального карандаша, имеется большой ассортимент искусственно приготовляемых каран-дашей, носящих название французских (или итальянских) карандашей. Они выделываются из жженой кости, мелко раздробленные частицы которой связаны растительным клеем. В зависимости от количества взятого клея и краски получаются карандаши различной твер-дости, степень которой обозначается номерами, причем наиболее мягкими являются пер-вые номера.

 

Карандаши этого вида обладают большой силой и матовым тоном.

 

Французским карандашом рисуют только на бумаге, причем последняя должна быть плотной, способной выносить продолжительное трение без ущерба для своей поверхности. Карандаш наносится штрихом, а также растирается по бумаге с помощью тряпок,перча-точной кожи, ваты и, наконец, просто пальцем руки. При необходимости снять карандаш с бумаги пользуются хлебом, резинкой и «клячкой» — черной резиной, размоченной в бен-зине, керосине или скипидаре, которая имеет большую липкость и мягкость.

 

Работая на тоновой бумаге, в светах вводят мел и белую краску.

 

Рисунки, исполненные французским карандашом, чернеют в полутонах при фиксиро-вании, причем нарушается, конечно, гармония в тенях рисунка, и потому их сохраняют без фиксирования, лишь под стеклом.

 

Соус

 

Velourssauce.

 

Соус есть один из видов пастели. Производство его ведется из тех же материалов, ко-торые входят в состав французских и черных пастельных карандашей.Он обладает боль-шой силой и рыхлостью мягких сортов пастели. Продается он в виде черных цилиндриче-ских столбиков, завернутых в оловянную бумагу.

 

Рисование соусом ведется двояким путем — сухим и мокрым.

 

При рисовании сухим соусом его наносят на бумагу растушкой,с помощью которой моделируются основные формы; Детали же заканчиваются итальянским карандашом. Мокрым соусом работу ведут с помощью кисти, подобно акварели⁴⁹. По высыхании мок-рый соус несколько закрепляется сам собою, но все же остается настолько подвижным, что поддается растушке, тряпке, вате и т. п., легко также стирается резиной и потому позволя-ет делать переходы из тона в тон по-сухому. В широких плоскостях работа ведется щетин-ными кистями; для заканчивания же деталей хороши акварельные кисти, с помощью кото-рых выполняются очень тонкие рисунки.

Рисунки, исполненные мокрым соусом, отличаются чистым черным цветом, без вся-кого рыжеватого оттенка итальянских карандашей; они матовы и не нуждаются в фикси-ровании.

 

Мел

 

Для рисования служат меловые карандаши фабричного производства, но пользуются также и мелом в кусках. Кусковый мел, будучи естественным продуктом, содержит в себе нередко посторонние примеси, которые царапают бумагу. Во избежание этого его толкут, обращают с водою в тесто и формуют в карандаши, без всякого связующего вещества.

 

Мел хорошо фиксируется клеевыми фиксативами.

⁴⁹ И. Крамской многие из своих черных портретов выполнял мокрым соусом.

 

Бумага

 

Бумаге, ее качествам, составу и пр. отводится значительное место в описаниях аква-рели, а поэтому во избежание излишних повторений здесь можно ограничиться лишь -не сколькими замечаниями.

 

Лучшей бумагой для рисунков итальянским карандашом и соусом нужно считать лишь тряпичную бумагу, так как всякая другая, в том числе и александрийская бумага, предназначенная специально для рисования, при долгом трении растушкой, резинкой и т.

 

п. легко теряет свою поверхность и делается ворсистой, чем, разумеется, портит рисунок. Для рисунков углем выделываются специально разнообразные сорта бумаги с очень

 

шероховатой и зернистой поверхностью. К таковым относятся: «papier Canson», «papier bulle», «Bristol» и др. Изготовляется также бумага, подклеенная холстом.

 

Все сорта цветной бумаги, за исключением некоторых желтых тонов, быстро теряют на свету свою окраску, принимая, обыкновенно, желтоватые оттенки; в некоторых случа-ях, впрочем, первоначальный тон переходит в новый.