СОСТАВ СОВРЕМЕННОЙ ТЕМПЕРЫ
Наиболее популярными по составу темперами нашего времени являются яичная,ка-зеиновая и гумми-арабиковая.
Яичная темпера
Связующим веществом яичной темперы служит искусственная эмульсия, в состав ко-торой входят яйцо, масло и масляный или скипидарный лак. Имеется немало рецептов этого рода темперы, и возможность составления новых ре-цептов, можно сказать, безгранична; достаточно лишь при составлении их соблюдать из-вестную закономерность в пропорции веществ, входящих в состав темперы.
Желток яйца и цельное яйцо способны эмульгировать равный себе объем масла и зна-чительно меньшее количество лака. Таковая пропорция для масла и лака по отношению к яйцу является для эмульсии максимальной.
На практике, поэтому рекомендуется брать их в несколько меньшем количестве,так как при избытке масла и тем более лака как вещества,более чуждого яйцу, эмульсия спо-собна легче распадаться. Кроме того, слишком «жирная» темпера приближается по своим свойствам к масляной живописи и потому начинает приобретать и недостатки последней
— способность желтеть и темнеть, не имея в то же время преимуществ масляной живопи-си — долгой подвижности ее красок.
Ниже приводится несколько рецептов яичной темперы с искусственной эмульсией, составленных выдающимися знатоками техники живописи и потому имеющих известное обоснование.
Масла смешиваются с лаком и затем примешиваются к желтку. Для консервирования этой эмульсии берется 11/2 весовых части 1%-ного раствора карбола. Эмульсия эта может сохраняться, не портясь, до двух недель; по истечении этого времени ее нужно считать не-пригодной для употребления.
Автор приведенного рецепта рекомендует своеобразный метод живописи,применяе-мый им самим. Он состоит в том, что краски, растертые предварительно с водой, в виде густой мази, наносятся на палитру и тут же в самом процессе живописи смешиваются ки-стью с эмульсией.
В том случае, если при высыхании красок некоторые из мест живописи окажутся не-достаточно закрепленными, их закрепляют перед вторичным прописыванием, пропитывая чистой или разведенной водою эмульсией; это делается с помощью кисти.
Лак смешивается предварительно с маслом и в таком виде уже поступает в яйцо,ко-торое тщательно перед тем размешивается так, чтобы желток и белок представляли одно-родную массу, которая, кроме того, процеживается. При введении в эмульсию сырого мас-ла темпера долго остается растворимой в воде; с вареным же маслом в один день она дела-ется нерастворимой.
Для консервирования эмульсии берется 20%-ный раствор тимола, небольшое количе-ство камфары, гвоздичного масла и пр.
Краски, тертые на этой эмульсии, должны быть по густоте одинаковыми с обыкно-венными масляными красками и в работе разводятся чистой водой.
Руководствуясь приведенным рецептом темперы как известного рода нормой, можно составить многочисленные ее варианты.
Составляя эмульсию, белок и желток яйца хорошо перемешивают и затем вводят сю-да при постоянном помешивании по каплям масло. Когда последнее хорошо соединилось с яйцом, в эмульсию таким же образом приливают уксус.
Консервирующим веществом для эмульсии в данном случае служит уксус,который не должен быть крепким, так как в противном случае он свертывает яйцо и действует на краски, страдающие от кислот. Стертые на этой эмульсии краски могут сохраняться продолжительное время, если за- ключены в оловянные тюбики; они имеют способность хорошо приставать к грунтам и во время работы разводятся чистой водой.
При желании избегнуть разбавления эмульсии уксусом можно вместо него вводить в
эмульсию чистую воду с добавкой денатурата, но в этом случае необходимо ввести в яйцо небольшое количество двууглекислой (питьевой) соды, чтобы предупредить его свертыва-ние от спирта.
Для консервирования эмульсии в нее прибавляют 2% салициловой кислоты. В таком виде эмульсия дает более жирную темперу.
45 Темперой этого состава автором и его учениками исполнено большое число работ в станковой и монументальной живописи. По прошест-вии 23 лет произведения, исполненные ими, не потерпели никаких изменений.
Темпера Иенике
8 чайных ложек траганта растворяются в 1 литре винного уксуса и туда прибавляется 20 капель олифы или венецианского терпентина. Затем 1 цельное яйцо смешивается с не-сколькими каплями вареного масла и к нему прибавляется 125 куб. см первого раствора.
Казеиновая темпера
Растворы казеина, получаемые тем или иным путем, образуют с маслом и смолами эмульсии, которые не только не уступают по своим качествам,описанным выше яичным эмульсиям, но во многих отношениях превосходят их.
Растворы казеина для составления эмульсии получаются из сухого порошка казеина с помощью буры, соды, углекислого аммония, фосфорнокислого натра, едкого натра, едкого кали и, наконец, едкой извести. Казеин в виде творога также дает растворы, но дозировка его затруднительна.
Наиболее отвечающими делу растворителями казеина являются: бура, сода, углекис-лый аммоний и фосфорнокислый натр.К едкому кали и едкому натру,рекомендуемым Фридлейном, следует отнестись отрицательно.
Подобно яйцу раствор казеина, имеющий одинаковую с яйцом консистенцию, эмуль-гирует равное себе по объему количество масла и меньшее количество лака.
Таковое взаимоотношение этих составных частей эмульсии является известной нор-мой, из которой не следует выходить при составлении рецептов казеиновой темперы.
Бура может быть заменена содою или углекислым аммонием,которых берут в этом случае по 5 г. На 1 объем составленного таким образом казеинового раствора берется/3 объема масла и 1/3 объема мастичного или даммарового скипидарного лака, или же объем, не пре-вышающий объема раствора казеина, тех же веществ, иначе скомбинированных.
Порядок составления эмульсии обычный. Казеин смешивается с таким количеством воды, чтобы он хорошо разбух, и после того приливается к нему 250 куб. см воды. Темпера эта не требует никаких добавочных консервирующих веществ,так как бура, сода и пр. являются уже таковыми.
Многие живописцы отдают предпочтение казеиновой темпере перед яичной, что без-условно имеет свое основание. Казеиновая темпера вследствие отсутствия в ее эмульсии невысыхающего яичного масла твердеет очень быстро,становясь нерастворимой водой. Крепость слоев ее живописи превышает таковую же яичной. При правильно составленной эмульсии краски казеиновой темперы совершенно не способны давать трещин,даже при нанесении их очень пастозно. Темпера эта прочно пристает к материалу, на который нано-сится, даже к масляным краскам. Ею можно покрывать дерево, холст, металл, камень и стекло.
В стенной и станковой живописи казеиновая темпера требует крепкого грунта, в про-тивном случае может оторвать его от материала, на котором он лежит.
Гумми-арабиковая темпера
Кроме яйца и казеина, которые представляют лучший материал для составления тем-перы, пользуются для этой цели и растительным клеем, главным образом гумми-арабиком, декстрином и вишневым, а также клеем и других плодовых деревьев.
Темпера эта по качествам своим значительно уступает яичной и казеиновой, но вслед-ствие присущей ей легкости тона нравится некоторым художникам.Она имеет слабую способность прилипания, так что не пристает к масляному грунту и скатывается с него.В гумми-арабиковой темпере краски лишены пасты,подобной пасте яичной и казеиновой темперы, и потому для пастозной живописи они не пригодны,так как, кроме того, легко растрескиваются. Гумми-арабиковая темпера, зато портится не так скоро, как яичная, по-чему и имеет популярность в фабричном производстве красок.
Гумми-арабиковый раствор и вообще раствор растительного клея имеет слабую эмульгирующую силу и потому при составлении эмульсии на1 объем гумми-арабикового раствора берется не более 1/2 — 1/3 объема масла. В эмульсию эту полезно ввести неболь-шое количество (1/12—1/5 часть объема) глицерина.
Копайский бальзам и эфирные масла соединяются вместе и затем по капле вводятся в
клеевой раствор.
Для полноты описания различных видов темперы необходимо остановиться еще на одном весьма своеобразном виде.
Краски всех уже описанных вариантов темперы,правильно составленные, дают жи-вопись с матовой поверхностью, и при высыхании их получается более или менее значи-тельное изменение их тона, что несомненно затрудняет живописную работу, а также и рас-крытие лаком законченной живописи, которая может измениться при этом так, как не рас-считывал художник. Во избежание указанных выше неудобств явилась мысль составлять темперу таким образом, чтобы краски высыхали с блестящей поверхностью.
Получать подобную темперу с казеином или яйцом не представляется возможным, так как, вводя избыток названных связующих веществ в темперу до получения блеска, можно достичь только отрицательных результатов в отношении прочности темперы.Вот почему в данном случае нужно использовать другие виды связующих веществ,например животный и растительный клеи.
Привожу здесь один из рецептов таковых:
Среди составных частей этого рецепта мы видим глицерин и мыло— материалы, в данном случае необходимые; для получения же эмульсий с яйцом и казеином они совер-шенно излишни.
Нет сомнения, что темпера подобного состава уступает в прочности яичной и казеи-новой темперам, крытым лаком, и равняется в этом отношении клеевой и -гумми арабиковой темперам.
|
