МАСЛЯНАЯ ЖИВОПИСЬ

 

М А С Л А

В В Е Д Е Н И Е

 

Масляная живопись принадлежит к очень древнему способу живописи.О времени, когда и кем введено масло впервые в качестве связующего вещества красок,имевшее столь важное значение в истории развития живописи как искусства,не имеется данных. Первое свидетельство, указывающее на применение масляных красок, относится к X веку.

 

Средневековая живопись на масле, состоявшая из одного масла и красок,была по своей сущности близка современной; тем не менее, она не пользовалась популярностью у живописцев своего времени и применялась лишь в редких случаях: при некоторых роспи-сях стен, покрасках, т. е. в работах декоративных, не требовавших тонкости в исполнении, а также при лессировках в темпере;вся же тонкая и деликатная живопись выполнялась техникой иного рода. Это странное, как кажется на первый взгляд, отношение живописцев к маслу при более внимательном изучении вопроса получает весьма простое и естествен-ное объяснение. Дело в том, что масло не отвечало запросам примитивной техники живо-писи, приемы которой вытекали из другого вида красок, обычных в то время, главным со-ставным элементом связующего вещества которых была вода.

 

Первоначальные приемы живописи, державшиеся в продолжение веков, обязаны сво-им происхождением водяным краскам, а не маслу. Вся техника живописи до Ван-Эйков имела характер живописи водяных красок(темпера, клеевая живопись, фреска и пр.), так как и была таковой; и потому естественно, что медленно сохнущее сырое масло, притом густой консистенции (как результат обработки, очистки и пр.), появившись в живописи, было чуждым, непривычным и мало-отвечающим делу материалом с точки зрения средне-векового живописца, воспитанного на красках, в связующем веществе которых такую су-щественную роль играла вода.

 

Лишь только после усовершенствования масляных красок,сделанного Яном Ван-Эйком (XV столетие), приблизившего их по свойствам высыхания и консистенции(вслед-ствие введения в них эфирных масел и сушек) к водяным краскам, перед которыми масля-ные имели многие несомненные преимущества, наблюдается и быстрый рост интереса к ним у живописцев и быстрое вытеснение ими других способов станковой живописи.Но и масляная живопись Ван-Эйка и его последователей первое время продолжала носить на себе отпечаток водяной живописи: так велико значение традиций и так велико значение навыка. Только значительно позднее масляная живопись(у итальянских ее последовате-лей) теряет свой робкий характер и обнаруживает мощную силу и полную самостоятель-ность.

 

С введением и повсеместным распространением масляной живописи начинается но-вая эра в искусстве, которое с этого времени быстрыми шагами идет вперед. Ни одному из

 

связующих веществ живопись не обязана в такой мере своим развитием, как маслу. Масла дали живописцу свободу и выход из подчиненного положения по отношению к материалу, порабощавшему его волю, окрылили живописца и создали необычайный подъем, открыв новые широкие горизонты и возможность безграничных творческих достижений.

 

Мастера живописи эпохи Возрождения поистине упивались новой техникой и исполь-зовали ее в совершенстве. Лучшими образцами масляной живописи являются произведе-ния мастеров различных национальностей названной эпохи,представляющие гармониче-скую связь между материалами, введенными в дело, и их творчеством. Эта же эпоха разра-ботала и лучшие приемы техники,ставшие позднее для многих поколений живописцев идеалом, к которому стремятся, и оставшиеся до сего дня не вполне разгаданными и рас-крытыми.

 

В XVIII столетии с упадком искусства наблюдается и упадок техники живописи. Лучшие приемы старой масляной живописи утрачиваются и постепенно отходят в забве-ние, но масло твердо остается на своем месте и не только не утрачивает своего значения, но, в силу традиций и навыков, проникает всюду, даже в область монументальной стенной живописи, где, разумеется, очень скоро терпит полное поражение.

 

К началу XIX столетия вся техника живописи вообще сводится почти к одной масля-ной живописи: выросшая и окрепшая на масле живопись, в конце концов, злоупотребляет маслом.

 

Вид разрушающихся произведений позднейшего искусства, пожелтение, потемнение и растрескивание, наблюдавшиеся в масляной живописи этого времени,а также желтый «галерейный» тон великих произведений минувших эпох — все это вызывает реакцию по отношению к маслу, переходящую, наконец, в гонение на него. Сначала масляная жи-

 

вопись изгоняется со стен и заменяется фреской и новыми способами живописи со - свя зующими веществами, вновь открытыми (растворимым стеклом); затем изыскиваются и новые связующие вещества для станковой живописи. На смену маслу предложен ряд свя-зующих веществ и техник, между которыми начинает приобретать популярность возрож-денная темпера в виде новой«эмульсионной темперы». Наиболее вдумчивые художники, обеспокоенные будущим своих произведений, изыскивают способы передать их потомству в том виде, как они вышли из-под их кисти. На помощь живописцу приходит и наука, ста-рающаяся своими данными обеспечить прочную опору технике живописи.

 

Живопись давно уже стоит перед трудно разрешимой для нее дилеммой: или продол-жать пользоваться масляными красками и применять отвечающую им технику,которая в основе своей вытекала бы из их материальных свойств, или же заменить их другими крас-ками с другой техникой, более отвечающей современным потребностям. Только при сча-стливом разрешении этой дилеммы, следующие за нами поколения, получат от нашего жи-вописного искусства соответственное наследие.