СГУЩЕННЫЕ МАСЛА

 

Масла свежевыжатые, а также отбеленные и очищенные обычно жидки и текучи,а потому при выполнении некоторых живописных работ(например, лессировок) мало при-годны. Вот почему следует иметь у себя также сгущенные масла,обладающие вязкостью густых лаков. Маслами такого вида пользовались уже в старину и применяли их в живопи-си.

 

Один из средневековых способов сгущения масла заключался в том,что масло вы-ставлялось на солнечный свет в открытых сосудах и выдерживалось при этих условиях до надлежащего загустения. Обработанное таким образом масло у итальянцев называлось «вареным на солнце» (cotto al sole). Второй способ сгущения масла также был весьма прост и заключался в продолжительной варке масла без всяких примесей.

 

Производство сгущенных масел практикуется и поныне,так как масла эти и в наше время имеют различное применение: для приготовления олиф, типографских и литограф-ских красок и т. п. В позднейшее время явилась мысль применять такие масла,носящие название «оксидированных» и «полимеризованных», для производства живописных кра-сок. Современная техника производства сгущенных масел в общих чертах такова.

 

Оксидированные масла

 

Масла подвергаются «продуванию». Процесс этот состоит в том, что тем или иным способом через масло прогоняют воздух. Продуваются масла при обыкновенной темпера-туре и с нагреванием масла до 100—150° и выше. Нагретое масло продувается также горя-чим воздухом. Для обработки масла продуванием существуют специальные аппараты,в которых масла в раздробленном виде — в виде капель — подвергаются действию горя-чего воздуха. Продувание оказывает на масло то же действие, что и продолжительное вы-стаивание на воздухе и солнечном свету в открытых сосудах;и в том и в другом случае происходит окисление глицеридов масла, увеличение его удельного веса и загустение. Сгущенные таким образом масла дают при высыхании более твердый и более блестящий слой и, кроме того, в отличие от обыкновенных масел, способны образовать с водой проч-ную эмульсию. Продутые масла с нагреванием высыхают скорее,нежели масла, сгущен-ные при обыкновенной температуре.

 

Масла могут обрабатываться также озоном,так как замечено, что кислород в виде озона легче усваивается маслами. Льняное масло, подвергнутое действию озонированного воздуха в продолжение 2—5 часов, сгущается до некоторой степени и приобретает спо-собность высыхать более скоро. Даже непродолжительное действие озона на масла дости-гает той же цели, если озонированное масло выставляется затем в плоских сосудах на воз-дух и солнечный свет.

 

 

Полимеризованные масла

 

Масла подвергаются нагреванию и варке (на огне и с помощью перегретого пара) без всяких примесей. Они получаются сгущением масла при температуре от250 до 300°. Вар-ка масла ведется при доступе и без доступа воздуха(в вакууме), причем в последнем слу-чае продуктам разложения предоставляется свободный выход. Масла, варенные без досту-па воздуха, отличаются своим составом от оксидированных, т. е. продутых, озонирован-ных и вообще поглотивших кислород масел, так как сгущение их не является следствием поглощения кислорода, а следствием полимеризации, т. е. уплотнения молекул масла, по-чему их также называют «полимеризованными». Полимеризованные масла, подобно окси-дированным, не только приобретают значительную густоту, но могут обращаться даже в весьма густую липкую массу. При примитивном производстве сгущенных масел с нагре-ванием их на огне и примитивном оборудования для измерения температуры пользуются птичьими перьями, бородки которых при высокой температуре опаляются. Вареные масла дают более твердый слой,нежели продутые, но они имеют более темный цвет; впрочем, масла, полученные при менее высокой температуре, более светлы.

 

Рекомендуется при варке стандоля поступать таким образом.Хорошо отстоявшееся льняное масло нагревается без доступа воздуха,а еще лучше в присутствии углекислого газа до желаемой густоты и до образования флуоресцирующей окраски масла.Сваренное до консистенции сиропа, льняное масло изменяется в своем химическом составе и приоб-ретает ряд следующих преимуществ перед сырым льняным маслом и обыкновенной оли-фой:

 

1) льняное масло теряет свою способность желтеть, так как линоленовый глице-рид, которому оно, и обязано этим недостатком, при этом деформируется, превращаясь в смолистое вещество;

2) по той же причине масло становится непроницаемым к действию газов и во-ды, так как оно по существу своему обращается в лак;

 

3) пленка его представляет собою твердую поверхность, исключающую, как по-казал опыт, возможность появления в ней трещин;

 

4) при высыхании оно испытывает ничтожные химические изменения, что чрез-вычайно важно для прочности масляного слоя.

 

Исходя из сказанного, стандоль можно считать маслом, наиболее отвечающим запро-сам живописи.

 

Оксидированные и полимеризованные масла, как было указано, предложены в позд-нейшее время для производства масляных живописных красок, причем масла для назван-ной цели готовятся таким образом, что они не подвергаются слишком высокой температу-ре. Таубер получил медленно сохнущее сгущенное масло, дававшее блестящий слой в ок-раске, нагревая масло до 150° в течение 120 часов.

 

Льняное масло применялось для малярных и живописных целей, начиная с IX века, в виде сгущенного масла, получаемого различными путями: окислением на свету и воздухе и варкой на огне. Обработанные подобным образом масла высыхали с глянцевой поверх-ностью, которую мы видим в средневековой живописи.

 

Несомненно, что хорошая сохранность большинства живописных произведений этого времени обязана применению сгущенных масел, оксидированных и полимеризованных.