СОСТАВ ПАСТЕЛИ

 

Пастель выделывается в форме карандашей, которые не имеют деревянной оправы, а обернуты лишь бумагой. Они разделяются на твердые, средние и мягкие.

 

Приготовление пастельных карандашей не нуждается в особых приспособлениях,и потому их легко приготовить домашним путем, причем пастель эта по качествам своим не только не будет уступать фабричной пастели, но может и превосходить последнюю. Для лучшего выяснения сущности способа приготовления пастели ниже приводятся рецепты В. Оствальда, который увлекался этим родом живописи и сам готовил себе краски.

 

Все краски, прочные сами по себе, могут служить материалом для приготовления пас-тельных карандашей, но следует иметь в виду, что мел, каолин и т. п. темнеют при фикси-ровании, и потому лучше заменять их цинковыми белилами,более устойчивыми в этом отношении.

 

Связующим веществом для пастели служат: гумми-арабик, трагант, декстрин, молоко, сахар и отвар солода. Часто обходятся и вовсе без клея, если для разбела тонов вводится белая трубочная глина, мел, гипс, фарфоровая глина, магнезия и тальк, которые, будучи примешаны к порошку краски, связывают его. В зависимости от количества связующего вещества, введенного в краски, получаются карандаши различной мягкости: мягкие, сред-ние и твердые.

 

Пастель В. Оствальда

 

Связующее вещество для пастельных карандашей Оствальд составляет таким обра-

 

зом:

 

10 г траганта растворяют в 0,5 л горячей воды и оставляют в покое часов на12, после чего надо считать клей готовым. Этот раствор траганта пригоден для красок, требующих большого количества связи; его обозначают № 1. Для красок, требующих меньшего коли-чества связующего вещества, одна часть клеевого раствора № 1 разжижается равным объ-емом воды, и полученный таким образом раствор означается №2; еще одна часть его раз-жижается тремя по объему частями воды, и этот раствор означается № 3.

 

Эти три раствора траганта различной консистенции употребляются таким образом: раствор № 1 применяется для приготовления металлических красок: желтого, оранжевого и красного хромов киновари, сурика, капут-мортуума и т. п.; раствор № 2 — для составле-ния карандашей, требующих меньшего количества связи, например ультрамарина, и рас-твор № 3 — для красок, состоящих из безводной окиси железа, франкфуртской черной и отчасти охр. Последние, подобно всем краскам, содержащим глинозем, требуют мало свя-зующего вещества и формуются легко в карандаши без всякой связи.

 

Дать точные указания количественного отношения между связующим веществом и порошком краски не представляется возможным, так как одни и те же краски часто имеют различный состав; на основании этого и приходится устанавливать эти отношения в каж-дом отдельном случае опытным путем.

 

При выделке отдельных карандашей поступают в общем так же,как и при производ-стве рисовальных карандашей. Порошок краски замешивают с водой в фарфоровой ступке пестиком в тесто и прибавляют необходимое количество связующего вещества.Хорошо размешанное тесто подсушивается настолько, чтобы можно было формовать из него ка-рандаши. Формовка заключается в прессовании теста в стеклянной или металлической трубке. Для просушки карандаши вынимаются из формы и ставятся в тепло.

Для приготовления белых карандашей берут 50 г мела, клеевой раствор № 3 в количе-стве 13—15 куб. см и перетирают их в ступке; если масса получается слишком густой, то прибавляют воды.

 

При составлении разбелов какой-либо краски поступают так же, как при составлении, например, разбелов ультрамарина, описание которого следует.

 

Порошок ультрамарина в количестве 50 г замешивают в густое тесто с раствором тра-ганта № 2. В таком виде тесто идет на производство карандашей чистого ультрамариново-го тона. Тесто это делится на глаз на две части.Одну из них снова опускают в ступку и примешивают к ней равный объем теста, составленный из мела и клеевого раствора № 3, и хорошо перетирают. Получившийся таким образом первый разбел ультрамарина фор-муют в карандаши. Оставшуюся массу снова делят на две части; одну из них, составляю-щую, следовательно, ¹/₄ объема всей бывшей массы ультрамарина, смешивают с ³/₄ объема мелового теста и таким образом получают второй разбел ультрамарина.Оставшаяся ¹/₄ часть массы ультрамарина снова делится на две части; берется одна из них, составляющая ¹/₈ его объема, к ней прибавляют ⁷/₈ объема мела и т. д., повторяя ту же операцию до 10 раз, причем каждый раз примешивается к ультрамарину такое количество мела, чтобы он вме-сте с ультрамарином составил тесто, равное по объему ультрамарину, взятому вначале.

 

Порошки красок сохраняют в пастели свой натуральный цвет и дают интенсивные то-на в смешениях, так как не содержат в себе плотных связующих веществ.

 

Для выделки черных карандашей идет франкфуртская черная,получаемая обуглива-нием виноградных выжимок (белого винограда). Она черна, мягка и бархатиста на вид. Из нее и ультрамарина получают красивые сине-черные карандаши. Из ультрамарина и капут-мортуума — фиолетовые. Индиго дает красивые синие карандаши.Прусскую и париж-скую синюю не употребляют в чистом виде, так как они дают слишком темные карандаши, а лишь с примесью мела. Для красных карандашей хороши крапп-лаки, киноварь, сурик и красный хром. Для ярко-желтых красок служит желтый хром, но еще лучше кадмий.

 

ГРУНТ

 

Пастель требует очень шероховатой поверхности, так как только в этом случае крепко держится на ней. Для рисования пастелью поэтому пользуются или специально приготов-ленной, или простой, но шероховатой бумагой. Кроме бумаги, для работ

больших размеров пользуются грунтованными холстами со специальной подготовкой. Готовая бумага для пастели выделывается с ворсистой поверхностью, напоминающей по внешнему виду сукно серого цвета, так как для пастельных красок, лишенных прозрач-

 

ности, белый цвет грунта не имеет значения;работа же по серому нейтральному грунту идет более продуктивно.

 

Готовя грунт домашним способом, не следует для составления его пользоваться жела-тиной, а лучше заменять ее мучным клейстером или казеином,которые в данном случае более уместны. Грунт составляется, например, из клейстера, краски желаемого тона и тол-ченой пемзы и наносится кистью на поверхность холста, картона и т. п. Но можно посту-пать и таким образом: бумагу или холст покрывают мучным клейстером, состоящим из 1 ч.

 

муки на 10 ч. воды, и тотчас же, пока они сыры, обильно посыпают толченой пемзой; из-лишек не закрепившейся пемзы по высыхании грунта стряхивают с поверхности его.Та-ким же образом можно использовать и казеиновый раствор.