ТРЕЩИНЫ В СЛОЯХ МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ

 

Трещины в масляной живописи, т. е. разрыв слоев ее, происходят от различных при-чин. В зависимости от последних вид и размеры их различны. Начиная от тончайших, так называемых «волосяных» трещин, они доходят до трещин весьма внушительных размеров.

 

Трещины бывают сквозными, проходящими через всю толщу живописного слоя, или мо-гут появляться лишь в одном из слоев, покрывая или всю плоскость картины, или же нахо-дясь в каких-либо отдельных местах ее.

 

Появление трещин в масляной живописи не является обязательным и неизбежным. Имеется много проживших века старинных живописных произведений, в которых трещи-ны совершенно отсутствуют. Это является красноречивым свидетельством того, что тре-щин в масляной живописи может и не быть, если вся ее материально-техническая сторона находится в полном порядке. Если же трещины появляются в ней, то это доказывает лишь несовершенство ее материалов, нерациональное использование их, наконец, плохое хране-ние и уход за живописным произведением.

 

Трещины, появляющиеся в слоях масляной живописи, по своему происхождению, ви-ду, характеру и пр. могут быть разделены на две категории.

 

К первой относятся трещины, появляющиеся в масляной живописи в той стадии, ко-гда она уже почти утратила гибкость и эластичность своих слоев,другими словами, когда она уже до известной степени состарилась. Нормально исполненная живопись, однако, и в таком состоянии может продолжать оставатьcя без трещин,если базой для нее служит прочный материал, не поддавшийся разрушению, например крепкое дерево или металл и хорошо составленный грунт. Холст же в большинстве случаев является слабым защитни-ком и хранителем лежащей на нем живописи вследствие своей подвижности, чувствитель-ности и колеблющейся влажности воздуха и его температуры, наконец, из-за своей легкой проницаемости с тыльной стороны картины вплоть до живописи.

 

Трещины, образующиеся при этих условиях, имеют своеобразный характер: они от-носятся к так называемым «волосяным» трещинам и распространяются или по всей плос-кости картины, или лишь в части ее в виде сети различного рисунка, зависящего от толщи-ны слоев живописи, количества трещин, свойств грунта и пр.

 

Трещины эти глубоки и вместе с тем часто настолько тонки,что едва заметны для глаза. Они в большей или меньшей мере встречаются в старинной живописи, исполненной главным образом на холсте⁵⁹.

 

Ко второй категории трещин относятся неглубокие, но более или менее широкие тре-щины, которыми покрывается или часть живописи, или вся ее поверхность. Эти трещины характерны для живописи, выполненной неправильным методом, и покрывают живопись очень скоро, иногда, даже тотчас по высыхании ее. Наиболее частой причиной появления трещин второй категории является недостаточное просушивание нижних слоев живописи. Так как затвердевание масла начинается с его поверхности, непосредственно соприкасаю-щейся с воздухом, то на ней образуется пленка, задерживающая высыхание нижних слоев, совершающееся, поэтому медленно. Таким образом, при наличии нескольких слоев краски высыхание совершается беспрепятственно лишь в верхнем слое, высыхание же нижних и притом малопросушенных слоев сильно замедляется. Вот почему при наступлении момен-та высыхания этих последних и обычного изменения объема масляной краски под влияни-ем окисления происходит натяжение верхнего слоя, которое сопровождается разрывом его, если он не только затвердел, но и утратил эластичность.

 

Образование этого рода трещин избегается при полном, т. е. сквозном, просушивании нижних слоев красок, чему способствует введение в краски малого количества сикатива и быстро сохнувших эфирных масел: скипидара, нефти и пр., а также смол, не изменяющих своего объема при высыхании, подобно маслу.

 

Быстрое растрескивание масляных красок наблюдается также при нанесении(особен-но толстым слоем) очень бедных маслом красок (берущих малое его количество при рас-

⁵⁹ У французов они носят название кракелюр (craquelure).

 

тирании) на сильно всасывающий грунт. Это обстоятельство указывает на то, что раннее появление трещин в масляной живописи зависит также и от количественного отношения между связующим веществом и красками. На самом деле, скорее растрескиваются в этом случае те из них, которые содержат в себе меньшее количество масла, нежели те, которые содержат его много. Так, цинковые и свинцовые белила покрываются скорее трещинами, нежели, например, умбра и сиенна. Опыт показывает, что сурик, свинцовые и цинковые белила и зеленый кобальт, краски, мало содержащие масла, являются особенно опасными красками в нижних слоях в том случае, если мало просушены, так как нанесенные поверх них краски при этом покрываются неизбежно трещинами.

 

Но помимо этого некоторые из красок предрасположены к растрескиванию скорее других, берущих одинаковое и даже меньшее количество масла. Так, цинковые белила, со-держащие большее количество масла, нежели свинцовые, растрескиваются скорее свинцо-вых, что объясняется более легким выделением масла из цинковых белил,чем из свинцо-вых, с которыми масло входит в тесную химическую связь.

 

Быстрое высыхание масла в красках в значительной мере уменьшает появление преж-девременных трещин в масляной живописи. Так, из 400 проб масляных красок, выстояв-ших год при маковом масле, образование трещин наблюдалось в 83 случаях; при ореховом

 

— в 65 и при льняном масле — только в 5 случаях. Таким образом, при фабрикации красок следовало бы пользоваться исключительно льняным маслом, дающим, по-видимому, луч-ший результат.

 

На основании изложенного выше о трещинах в масляной живописи можно вывести следующие общие правила для живописи масляными красками:

 

1) Грунт, предназначаемый для масляной живописи, не должен слишком сильно втягивать масло из красок.

 

2) Подмалевок должно вести, разжижая краски, при надобности эфирными, ле-тучими, но не жирными маслами, так как полное просыхание подмалевка есть непременное условие прочности последующей живописи.

3) Каждый слой красок необходимо достаточно просушивать перед нанесением последующего. Особенно важно соблюдение этого условия при живописи с красками, тертыми на одном масле, тем более медленно сохнущем, как оре-ховое, маковое и подсолнечное масла.

 

4) Не следует злоупотреблять сикативами, в особенности в верхних слоях живо-писи, так как они придают им хрупкость. Наклонность к трещинам верхних слоев живописи, исполненных с сикативами, тем сильнее, чем толще слой нижележащей медленно сохнущей краски.

 

5) Следует вообще избегать наложения слишком толстых слоев масляных кра-

 

сок.

 

Важнейшим следствием чрезмерно жирного письма, т. е. толсто нанесенных красок, будут не трещины, а отпадение красок от грунта, сползание, сморщивание слоев и образо-вание складок.

 

Происхождение названных морщин объясняется также слитком обильным содержа-нием связующего вещества в красках,нанесенных жирным слоем на маловтягивающий грунт или слой живописи.

 

6) Все прописки в одной и той же работе необходимо делать с однородным свя-зующим веществом, так как трещины являются скорее там, где имеет место

 

наслоение красок с различными связующими веществами.

 

Не следует смешивать описанные выше виды трещин с изломами, образующимися в слоях масляной живописи и грунта при неосторожном или неумелом обращении с живо-

 

писными произведениями. В таких случаях при нажиме на тслст и ударах по холсту полу-чаются более или менее многочисленные трещины-изломы, образующие сеть различного рисунка, напоминающего подчас рисунок трещин естественного происхождения. Излома-ми покрывается слой живописи и грунта при накатывании холста на вал,который по сво-ему диаметру не отвечает размерам картины, а также при загибании холста, снятого с под-рамка, равно как при снятии холста с подрамка и набивании его на подрамок и.тп. Изло-мы этого вида проходят через весь слой живописи и грунта,причем края их часто стано-вятся приподнятыми. Изломы, получающиеся от ударов по холсту или от давления на холст, дают трещины с особого вида рисунком, представляющим часто ряд концентриро-ванных кругов или спиралей и т. п.