Д О Б А В Л Е Н И Я. К ОТДЕЛУ „МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

 

К ОТДЕЛУ „МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

 

Отрицательным результатом продолжительного вылеживания масляных красок в тюбах являются также те изменения в веществе красок, которые происходят при этом. Так, краски, относящиеся к категории вполне прочных, каковы: английская красная, капут-мортуум, все жженые охры и другие краски железного происхождения, при не-достаточной нейтральности масла могут быть при долгом хранении красок последним частично изменяемы. Извлеченное из таких залежавшихся красок связующее вещество не имеет уже первоначального вида, а принимает желтый или коричневый цвет, так как содержит в себе железо в растворенном коллоидальном состоянии. Краски в таком со-стоянии не являются уже по своим качествам безупречными,так как они способны темнить живопись.

 

Затвердевшие в тюбах масляные краски нужно считать погибшими для художни-ка. Извлекать их из тюбов и снова растирать с маслом, как делают это иногда худож-ники, ни в коем случае нельзя рекомендовать.

 

При излишне тонком измельчении многие краски теряют в цвете и кроющей силе и, кроме того, становятся подобными асфальту, так как коллоидально-тонкое измель-чение делает их способными подыматься на поверхность живописи,изменяя тон ее.

 

Некоторые из красок, а именно крапп-лаки, при слишком тонком измельчении их с маслом приобретают способность легко растрескиваться.

 

Дело в том, что жирные высыхающие масла, плохо очищенные и потому содержащие

 

в себе некоторое количество воды и слизи,под влиянием света, воздуха и, по-видимому, бактерий, а также и при отсутствии света, частично разлагаются на свободные жирные ки-слоты и глицерин, т. е. прогоркают (особенно склонно к этому ореховое масло). Образо-вавшиеся жирные кислоты реагируют на свинцовые, медные и отчасти цинковые краски и образуют мыла, которые способствуют затвердеванию красок. В малярных красках такого рода изменения наблюдаются очень часто; в живописных же красках, фабричное произ-водство которых ведется с нейтральными маслами, такого рода затвердевание наблюдается

 

в виде исключения и является следствием небрежного приготовления красок.

 

⁵⁷ Свинцовые белила и сурик при смешении с льняным маслом сильно нагреваются.

 

В масляно-лаковых красках подобное же явление объясняется действием смоляных кислот на краску, в присутствии канифоли и копалов. Кроме того, в этих красках может происходить выделение смолы из растворявших ее масел, что также приводит краски в не-годность.

 

Чтобы возвратить им пригодность для живописи, нужно извлекать краску из тюба и растирать ее на плите. При выделении же масла из краски, вследствие избытка в ней масла, краску надлежит нанести предварительно на бумагу, чтобы извлечь из нее излишек масла, после чего лишь можно приступить к растиранию краски.

 

Большинство современных художников пользуется масляными красками фабричного производства, начало которому положено уже вXIX столетии, но имеются и в настоящее время художники, которые трут для себя краски,притом вручную, подобно прославлен-ным старым мастерам.

 

Этой второй системе производства масляных красок во многом,конечно, обязана изумляющая нас замечательная их сохранность.

 

Переход от ручного производства художественных масляных красок к фабричному, машинному неблагоприятно отразился как на качестве красок,так и на самой масляной живописи⁵⁸, что вполне естественно. При изготовлении масляных красок самим художни-ком создаются условия, наиболее отвечающие живописному делу и отсутствующие в фаб-ричном производстве. Вот эти условия.

 

1) Растирая свои масляные краски вручную,художник заботится лишь о том, чтобы получить наилучший красочный материал для своей живописи.И так как он готовит его в сравнительно малом количестве,то материал этот ис-пользуется им всегда в свежем виде,что избавляет от необходимости забо-титься о длительной сохранности его в свежем виде.Художник при этом хо-рошо знает тот материал, из которого он готовит свои краски, и его качества, а также детали производства каждой из красок. Это дает ему возможность наи-более рационально использовать их в живописи, вместе с тем позволяет варь-ировать состав красок в зависимости от своих потребностей; но что особенно важно — это возможность всегда применять свежеприготовленные краски, которые, как показал опыт старых мастеров,дают наилучшие результаты в живописи.

 

2) Между свежеприготовленными масляными красками и долго лежавшими красками до их употребления в живописи имеется большое различие,так как даже химически нейтральные масла при долгом общении с красочным веще-ством, так или иначе, действуют на него и притом в отрицательном смысле. Живым примером тому может служить киноварь, тертая на масле, которая чем дольше вылеживается в тюбах, тем сильнее чернеет при употреблении в жи-вописи. Окислившиеся и сгущенные на воздухе масла при тех же условиях вредно действуют на вещество краски и даже на металл тюба.Между тем сгущенные масла могут быть полезными живописи; кроме того, они хорошо смачивают порошок краски и потому хорошо растираются с ними.

 

3) При ручном растирании красок художник добивается той тонкости измельче-ния их, которая в данном случае ему нужна и которая вместе с тем вполне пригодна для живописной цели, а не придерживается какого-либо шаблона. Ему нечего бояться при этом ни выделения вещества краски из масла,ни ка-ких-либо других дурных последствий, так как он не дает залеживаться крас-

 

⁵⁸ Лучшие из современных фабрик в настоящее время трут некоторые из наиболее нежных красок (крапп-лак) ручным способом.

 

кам. Что касается до самих красок, то при ручном производстве их они часто красивее, чем машинные краски.