Кончики пальцев наиболее чувствительны к прикосновениям, относительно наименее чувствительны к боли, вызываемой максимальным давлением того же механического раздражителя
Тактильные чувствительность наиболее развита на дистальных частях тела(руках, кончике языка,на кончиках пальцев ног, рук). Подошвы ног обладают минимальной тактильной чувствительностью.в них очень слабо развиты тактильные ощущения, ноги «ощупывают» лищь поверхность земли, по которой человек перемещается, но это «ощупывание» носит ярко вараженный мышечно-суставной характер. К тому же следует учесть, что чувствительность кожи зависит собственно не от статического давления,а от перемены давления на кожный центр, которое возникает при трении разнородными предметами внешнего мира и кожно-миханическими рецепторами. Мы чувствуем перчатку, туфли лишь тогда,когда одеваем, обуваем. Но чрезвычайно быстро мы перестаем ощущать их.Но зато мы вновь ощущаем их при раздевании, т. е. при наличии трения или перемен давления. Поэтому чрезвычайно существенен для понимания тактильной чувствительности характер тактильного разностного или различительного порога. Тактильная различительная чувствительность выступает в двух основных формах: временной и пространственной. Тактильные ощущения возникают с чрезвычайной быстротой, что свидетельствует о высокой возбудимости кожно-механических рецепторов. Эта возбудимость тем выше, чем дистальнее расположены данные рецепторы. О высокой возбудимости можно судить не только по времени реакции,но и по частоте нервных импульсов, которые передаются от рецепторов в мозг. Эта частота токов действия чувствующего нерва уменьшается в процессе адаптации. Но она велика в начальный момент раздражения. Скорость тактильной реакции выше зрительной реакции, непосредственно приближаясь к слуховой реакции. Этот факт свидетельствует о том, что настройка кожно-механических рецепторов на реакцию определяется корой головного мозга. Сигнальное значение тактильных раздражителей очень велико. С этим связан и малый дифференциальный порог тактильных ощущений, т. е. их временная различительная чувствительность. Под этой формой различительной тактильной чувствительностью мы понимаем тактильное различение во временной последовательности тех или иных перемен давления. Можно сказать, что и тактильная чувствительность анализирует, подобно слуху, временную последовательность раздражителей с очень большой точностью. Наиболее хорошо развита временная тактильная чувствительность на кончиках пальцев рук. Под влиянием развития различительной тактильной чувствительности повышается и абсолютная тактильная чувствительность. Абсолютная тактильная чувсивительность определяетсяпо порогу ощущения,т. е. едва заметному ощущению прикосновения, возникающему при воздействии на некот.точку кожи минимального давления предметом. Пространственная различительная тактильная чувствительность есть главное средство для геометрического ознакомления с миром. Разность одновременно приходящих сигналов с кожи имеет исключительное значение для определения пространственных признаков воздействующих механических раздражителей(протяженность и величина, угол пространственной формы и т. д.). Необходимо подчеркнуть, что П.Р. тактильная чувствительность кожно-механического анализатора резко отличается при действии одного и того же механического раздражителя на разные участки кожи. Значение резкой обособленности границ пространственной чувствительности заключается в том, что при одновременном механическом воздействии различных частей одного итого же предмета мы ощущаем этот предмет (в темноте или закрытыми глазами0 как один предмет. Представление о той или иной кривизне поверзности предмета создается благодаря разности сигналов от различных ближних или дальних точек прикосновения. Для пространственного пассивного осязания необходима умеренная разность сигналов с точек прикосновения смежных зон для того, чтобы предмет воспринимался не раздвоенным или множественным, а единым. Большая разность сигналов с кожи имеет значение в другом отношении, а именно для синтеза ощущений, чувственных знаний человека о целостности своего тела. Восприятие человеком собственноготела складывается из сочетания пространственно-тактильной чувствительности, мыщечно-суставных и органических ощущений. Это комплексное восприятие человеком собственного тела носит название схемы тела. Рука играет ведущую роль в процессе активного осязания. Опыты Веккера показали, что правильное отражение формы при отсутствии движения предмета по руке оказалось невозможным. В процессе активного осязания указательный палец играет ведущую роль. Веккер сделал вывод о том, что «движение является стержневым регулирующим фактором в формировании образа. Именно движение реализует последовательный процессе взаимодействия руки и предмета. При этом образ отдельных частей предмета формируется совершенно правильно, независимо от того движется рука относительно предмета или наоборот. Большой палец является точкой опоры или начальной точкой отсчета.Ведущим звеном в кординатной системе является указательный палец,от которого идут передатчики импульсов движения – средний и безымянный палец. Координатная система замыкается мизинцем. Координатная система руки продолжает действовать при выключении мизинца и безымянного пальцев, причем тогда роль замыкателя играет средний. Координатная система нарушается,когда исключается большой или указательный. Пространственно-тактильные различение осуществляется не только одной,но и двумя руками. Осязание обеими руками носит название бинамуального осязания, где одна рука является ведущей в большинстве трудовых действий человека.При одновременном ощупывании одна рука выполняет опорную роль,а другая – различительную. Между правой рукой и зрение образовалась прчная система зрительно-моторной координации,определявшей точность трудового воздействия на предмет. Как и все виды чувствительности, тактильная развивается в процессе деятельности путем упражнения,т. е. замыкания новых и закрепление старых временных связей. Особо важную роль играют три фактора в сенсибилизации пассивного осязания. 1. Влияние активного осязания. Т. е. совместная деятельность кожно-механического и двигательного анализатора. 2. Взаимодействие зрения и осязания. 3. Влияние второй сигнальной системы на перестройку пассивного осязания в смысле большей точности тактильного различения. Тактильные ощущения составляют один из важнейщих источников восприятия человеком пространства. Следует отметить, что тактильные ощущения не только сигнализируют о пространственных признаках вещей, но и о раздрожаемой в данный момент части всего пространства наружного покрова тела.,т.е. само пространство локализуется, но в разной степени, в зависимости от распределения в них кожно-механических рецепторов.На основе тактильных ощущений мы не только относим отражаемые механические свойства к определенному предмету ит его пространству, но и относим действие механических раздражений к определенной части своего тела. Поэтому тактильные ощущения составляют один из источников «самоощущения» человеком собственного тела и его отдельных органов. Кожно-тактильные ощущения участвуют в образовании схемы тела,т. е. осознание человеком целостности своего тела и орпеделенной соотнесенности частей тела друг к другу. Тактильные ощущения сочетают в себе сигнализацию внешней среды и состояние самого тела человека. Вопрос № 3.1 Абсолютные и различительные пороги ощущений Основной вопрос психофизики – это вопрос о порогах. Различают абсолютные и различительные пороги ощущения или пороги ощущения и пороги различия. Исследования установили прежде всего, что не всякий раздражитель вызывает ощущение. Он может быть так слаб, что не вызовет никакого ощущения. Мы не слышим множества вибраций, окружающих нас тел, не видим невооруженным глазом множества постоянно вокруг нас происходящих микроскопических изменений. Нужна известная минимальная интенсивность раздражителя для того, чтобы вызвать ощущение. Эта минимальная интенсивность раздражителя называется нижним абсолютным порогом. Наряду с нижним существует и верхний абсолютный порог, т.е. максимальная интенсивность, возможная для ощущения данного качества. Если чуть-чуть увеличить стимул, то раздражитель приносит болевые, неприятные ощущения, человек не понимает качество стимула. Эти ощущения для различных видов ощущений различны. В пределах одного и того же вида они могут быть различны у различных людей, у одного и того же человека в разное время, при различных условиях. Пороги чувствительности существенно сдвигаются в зависимости от отношения человека к той задаче, которую он решает, дифференцируя те или иные чувственные данные. Один и тот же физический раздражитель одной и той же интенсивности может оказаться и ниже, и выше порога чувствительности и, таким образом быть или не быть замеченным в зависимости от того, какое значение он принимает для человека: появляется ли он как безразличный момент окружения данного индивида или становится значимым показателем его деятельности. Различительный порог – дифференциальный порог – характеризуется той минимальной разницей между двумя стимулами, при которой человек чувствует их как разные. Человек, у которого низкие пороги, обладает высокой чувствительностью. Он различает множество оттенков. У человека с высоким нижним абсолютным порогом, верхний абсолютный порог – ниже. Мужчины чаще более чувствительные, чем женщины. Вопрос № 3.2 Фазовая динамика формирования перцептивного образа Одним из первых экспериментальных исследований развёртывания пространственных параметров перцептивного образа была работа Н.Н. Ланге «Закон перцепции» - 1891, Одесса. Эксперименты: 1. Человеку показывают объект на большом расстоянии и постепенно приближают, то есть изменяют дистанцию. 2. Изменение освещённости объекта. 3. Изменение времени экспозиции: моментально†показывали предмет и убирали его, затем постоянно увеличивали время экспозиции. 4. Изменение положения объекта в поле зрения: перемещение его из периферии в область наилучшего видения. По Ланге: 1. Minimum sensibile – нечто появилось на фоне. 2. Min separabile – более чёткое выделение, вычленение отдельных элементов, из которых состоит объект. 3. Min cognoscibile – минимум узнавания – человек понимает, что это такое. 4. Адекватное отображение конкретной формы данного объекта. Экспериментальные исследования динамики перцептогенеза в школе В.М.Бехтерева, продолженные Ананьевым и Александровой и подвергнутые уточнению и дополнению в лаборатории инженерной психологии ЛГУ, опубликованы в книге Ломова «Человек и техника». 1. Различение положения предмета и грубая оценка его общих пропорций. 2. Мерцание формы. 3. Различение резких перепадов кривизны. 4. Глобально – адекватное восприятие, в котором форма представлена без различения её деталей, в частности, величин углов. 5. Адекватное отражение формы во всей полноте деталей её контура. Последовательность фаз была выявлена при применении четырёх различных методик (см. выше). Однако поэтапность динамики восприятия была установлена в ситуации улучшения внешних условий восприятия и, кроме того, она охватывает только зрительную модальность. Была исследована фазовая динамика становления перцептивного образа при постепенном улучшении внутренних условий восприятия, таким образом, при снятии внутренних помех. В качестве фактора, снижающего внутренние помехи, было избрано улучшение условий процесса симультанирования образа, методика поэлементного кинопредъявления частей контура при постепенном нарастании скорости проекции. Такое сопоставление двух серий экспериментов обнаруживает общую закономерность стадиальности перцептогенеза и некоторые специфические особенности каждого из вариантов. Так, обнаруженная в условиях симультанирования стадия разорванности внутренней структуры или разомкнутости контура в описанной Б.Ф. Ломовым последовательности фаз не зафиксирована. Однако со следующей стадии начинается отчётливо выраженная структурная общность обеих последовательностей. Были проведены эксперименты по исследованию становления образа формы обязательной модальности. Так, в исследованиях процесса построения образа в области пассивного осязания при последовательном обведении частей контура давно была обнаружена стадия незамкнутого контура. Л.М. Венкер соотнёс экспериментальный материал приведённых серий экспериментов по зрительным и осязательным сенсорно – перцептивным переходным формам и выделил четыре этапа: 1. аморфная и вариативная структура замкнутого контура, при зрительном восприятии включающая эффект мерцания формы; 2. выделение резких сдвигов кривизны, выраженное, в частности, переходом одной прямой в другую; 3. грубое воспроизведение общей формы при некоторых нарушениях пропорций, углов и смещённых деталей; 4. адекватное воспроизведение формы. Билет № 4.1 Кинестетические ощущения Ощущение движения отдельных частей тела, кинестетические ощущения вызываются возбуждениями, поступающими от проприорецепторов расположенных в суставах, связках и мышцах. Благодаря кинестетическим ощущениям человек и с закрытыми глазами сможет ощутить положение и движение своих членов. Импульсы, поступающие в ЦНС от проприорецепторов вследствие изменений, происходящих в мышцах, вызывают рефлекторные реакции и играют существенную роль в мышечном тонусе и координации движений. Всякое выполняемое нами движение контролируется центростремительными импульсами с проприорецепторов. Выпадение проприоцептивных раздражений влечёт за собой более или менее значительное расстройство координации движений. Отчасти это нарушение координации может корректироваться зрением. Кинестезия находится в тесном взаимодействии со зрением. С одной стороны зрительная оценка расстояний вырабатывается под контролем кинестетических ощущений, с другой стороны вырабатывающиеся у нас в опыте, на практике зрительно-двигательные координации играют очень существенную роль в наших движениях, выполняемых под контролем зрения. В соединении со зрением, осязанием и т.д. кинестетические ощущения играют очень важную роль в формировании у нас пространственных восприятий и представлений. Кинестетические ощущения всегда в той или иной мере участвуют в выработке навыков. Существенной стороной автоматизации движений является переход контролянад их выполнением с экстро- к проприорецепторам. Такой переход имеет место, когда, например, пианист, выучив музыкальное произведение, перестаёт руководствоваться зрительным восприятием нот, клавиатуры, доверяясь искусству своей руки. Вопрос № 4.2 Целостность перцептивного образа Уже в рамках описания свойства предметности по существу был затронут ряд феноменов, непосредственно примыкающих к феноменологическому выражению свойства целостности перцептивного образа. И такое взаимопроникновение не случайно, поскольку предметность и целостность органически взаимосвязаны. Поэтому воплощающие их эмпирические факты получены в контексте исследований одного и того же экспериментально-психологического направления – гештальт-психологии. Если предметность характеризует различие в типе связи между элементами перцепта внутри образа отдельного предмета, с одной стороны, и связями этих внутрипредметных элементов с внешнефоновыми – с другой, то целостность выражает общую специфику соотношения между любыми элементами перцепта и его интегральной структурой. Целостность относится, таким образом, не к различиям во взаимосвязях разных частей друг с другом, а именно к отношениям этих разных частей к целому. Гештальтпсихологией эмпирически выявлены два основных естественно вычленяющихся здесь аспекта – влияние целого на восприятие частей и факторы объединения частей в целое. Главное эмпирическое существо открытого гештальтизмом феномена целостности перцептивного образа относится к первому аспекту и заключается в доминировании целостной структуры перцепта над восприятием его отдельных элементов. Экспериментальный материал свидетельствует о наличии нескольких различных проявлений такого доминирования. Первая из форм доминирования целостной структуры над ее элементами выражается в том, что один и тот же элемент, будучи включенным в разные целостные структуры, воспринимается по-разному. Это отчетливо демонстрируется характером восприятия двойственных изображений. Так, один и тот же элемент, никак не меняя собственных пространственных характеристик, воспринимается в структуре лица молодой женщины как очертание нижней части щеки, а в структуре лица старой женщины – как крыло носа. Другой элемент, воспринимаемый как часть лица молодой женщины, видится как ухо, а в качестве части лица старой женщины – как глаз. В этих феноменах изменения характера восприятия отдельных элементов определяющее влияние той структуры, в состав которой данный элемент входит, столь отчетливо представлено, что не нуждается ни в каком дополнительном описании и пояснении. В указанном случае доминирует пространственная характеристика целостной структуры, в частности форма объекта, что выражается в изменении восприятия пространственной же характеристики элемента. Однако такого рода детерминирующее влияние целого проявляет себя в области модальных характеристик перцепта. Так, по данным Фукса, один и тот же средний желто-зеленый кружок видится как зеленый, если он воспринимается в окружении сине-зеленых кружков, и как желтый, если он воспринимается в структуре из желтых кружков. Вторая форма доминирования целостной структуры перцепта над его отдельными элементами выражается в том, что если заменить отдельные элементы, но сохранить соотношения между ними, то общая структура образа остается неизменной. Так, еще Х. Эренфельс подчеркнул, что при проигрывании одной и той же мелодии на разных инструментах или в разных регистрах она воспринимается как та же самая. Между тем, в каждом из таких вариантов проигрывания все звуки изменяются по характеристикам высоты и тембра. Эта независимость восприятия всей структуры от изменения характеристик ее отдельных элементов и выражает вторую форму примата целого над частями. В области зрительной перцепции эта форма доминирования отчетливо демонстрируется таким, например, фактом, как сохранение общей структуры восприятия изображения при замене пространственных характеристик его отдельных элементов, которые могут быть представлены точками, черточками, кружками, крестиками и т.д. Автономность целостного гештальта здесь проявляется столь же отчетливо, как и в первой форме его доминирования. Наконец, третья форма преобладания целого над частями получает свое выражение в хорошо известных фактах сохранения интегральной структуры при выпадении ее частей. Так, в штриховых изображениях воспроизведения нескольких точек контура человеческого лица все же достаточно для его целостного восприятия. Известны также факты помехоустойчивости восприятия строки печатного текста при наложении помех на 85% ее площади. Общий смысл эмпирических фактов, воплощающих в себе все перечисленные формы доминирования, заключается в том, что конкретные характеристики отдельного элемента перцепта ограничены в собственных степенях свободы и детерминируются и даже предопределяются тем местом, которое этот элемент занимает в общей структуре гештальта. Поэтому одни и те же элементы ряда элементов его контура в разных гештальтах воспринимаются поразному, а различие элементов в одном и том же гештальте не меняет восприятия общей структуры. В обоих случаях эффект определяется не самими по себе характеристиками данного элемента, а именно его местом в общей структуре, что и выражает эмпирическое существо первого из аспектов соотношения целого и частей. Хотя гештальт-психология в своих теоретических позициях исходила из изначальности и первичности целого по отношению к элементам, в ее экспериментальном материале – в полном соответствии с несомненным общенаучным положением о том, что целое состоит из элементов и поэтому в каких-то своих характеристиках неизбежно от них зависит – содержатся факты, воплощающие второй аспект этого соотношения – зависимость способов группировки элементов в целое от характеристик самих элементов. Эксперименты выявляют несколько факторов или эмпирических законов такой группировки элементов в целостную структуру. Факторы эти следующие: 1. Фактор близости. При прочих равных условиях в целостную структуру объединяются элементы по признаку наименьшего расстояния между ними. 2. Фактор замкнутости. В единую перцептивную структуру объединяются элементы, в совокупности составляющие замкнутый контур или замкнутую трехмерную поверхность. 3. Фактор хорошей формы. Объединению подвергаются элементы, образующие в целом особый предпочтительный класс так называемых хороших форм, таких, например, как круг или прямая линия, т.е. тел или фигур, обладающих свойством симметричности, периодичности, ритма и т.д. 4. Фактор коллективного движения. К объединению в группу тяготеют элементы, совершающие совместное перемещение (стая птиц, эскадрилья самолетов и т.д.). 5. Фактор однородности, заключающийся в том, что детерминантой объединения элементов оказываются их общие пространственные или модальные характеристики; в единую группировку входят компоненты одной формы, одного цвета и т.д. Эти факторы представлены в экспериментальной психологии и приведены в настоящем перечне лишь в виде простого феноменологического описания, но уже самое предварительное и поверхностное эмпирическое обобщение сразу же позволяет выделить общие черты, в рамках которых проявляется специфика каждого из них. По сути дела все они воплощают в себе модификации фактора однородности или общности элементов по различным признакам. Так, фактор близости представляет общность элементов по положению в одной и той же "окрестности" пространства. Фактор замкнутости очевидным образом выражает общую принадлежность элементов к одной и той же предметно обособленной, вещной структуре. Фактор хорошей формы, наиболее неопределенный в отношении критериев объединения (что значит "хорошая" форма?), по существу заключает в себе проявление геометрической однородности или общности. Окружность есть линия, все точки которой обладают общим свойством одной и той же удаленности от центра. Прямая есть совокупность отрезков с одинаковой (нулевой) кривизной. Ритмичность, периодичность, симметричность также заключают в себе проявление таких признаков общности по определенным пространственным или временным признакам. Таким образом, принадлежность к классу "хороших" форм действительно, как это явствует из самого эмпирического материала, определяется однородностью элементов данной формы по какому-либо из их геометрических признаков. Фактор коллективного движения представляет проявление однородности по кинематическим признакам – общей величине и направлению вектора скорости. Наконец, фактор, который фигурирует в экспериментальной психологии под именем однородности, выражает действительно однородность или общность, но по наиболее зримым и очевидным пространственным или модальным характеристикам объединяемых элементов (форма, цвет). Таким образом, все выделенные факторы, на основе которых элементы связываются в целостную структуру, суть не что иное, как разные частные формы общего объединяющего их начала – однородности по какому-либо из пространственно-временных или модальных признаков. Но однородность есть выражение ограниченности разнообразия. Связывание элементов в группы по их однородным признакам реализует, тем самым, тенденцию ограничения разнообразия формирующихся структур или тенденцию уменьшения числа степеней свободы отдельных элементов. Организация группировок частей в целое осуществляется в таком направлении, чтобы количество степеней свободы частей оказалось минимизированным. Так, результат уже самого предварительного эмпирического обобщения приводит к заключению, что в обоих аспектах феномена целостности – доминировании целостной структуры перцепта над ее отдельными элементами и факторах объединения элементов в целое – в разных модификациях проявляет себя одна и та же общая тенденция, состоящая в минимизации количества степеней свободы отдельных элементов. Но это и есть по самому своему существу выражение природы целостности. Всякая форма целостности какой-либо структуры – физического тела как совокупности молекул, организма как совокупности клеток тканей и органов или сигнала как совокупности элементарных состояний своего носителя – есть не что иное, как связанность компонентов этой структуры, физически выражающаяся в ограничении взаимной независимости компонентов или в уменьшении количества их степеней свободы. За разнообразием фактического материала, представляющего оба аспекта организации перцептивного гештальта, стоит, таким образом, единая феноменологическая закономерность, легко обнаруживаемая уже в контексте эмпирического описания, как бы непосредственно под самой его поверхностью. Последний момент, который целесообразно в этом описании подчеркнуть, заключается в том, что в обоих рассмотренных аспектах феномена целостности реализующая ее тенденция минимизации количества степеней свободы элементов проявляется и в пространственно-временных, и в модально-интенсивностных их характеристиках. Так, доминирование интегральной структуры перцепта выражается в изменении восприятия формы, цвета или светлоты отдельного компонента, а группировка элементов в целое совершается по признакам геометрической, кинематической или модально-интенсивностной однородности. В перечне факторов объединения элементов модальные и интенсивностные характеристики представлены меньше по той простой причине, что в силу трехмерности пространства количество конкретных признаков, в которых выражена однородность элементов, значительно больше, чем соответствующее количество конкретных модальных и интенсивностных характеристик. В итоге есть основания заключить, что целостность, как и константность и предметность, является свойством "второго порядка", т. е. свойством основных первичных характеристик образа – пространственно-временных и модально-интенсивностных.
|
