Правозглашение равноправия изобразительного и декоративно-прикладного искусства.

4. Однако, еще важнее тот факт, что благодаря их деятельности были открыты разнообразные гильдии ремесел, значительно изменившие и преобразившие окружающую обстановку жилых помещений того времени. Сторонники движения создавали гильдии и общества ремесел, каждое с собственным стилем, специализацией и лидерами, в которых обсуждали свои идеи и делились опытом.

Идеи простоты, естественности, красоты в удобстве рукотворных объектов были характерны для Движения искусств и ремесел. К началу XX века идеи Движения искусств и ремесел органично вошли в искусство, особенно европейское. Ар нуво во Франции, югендштиль в Германии, русский модерн, а также модернизм (а в нем функционализм, конструктивизм, футуризм, международный стиль, минимализм и много других «измов») берут свое начало в новациях «Движения искусств и ремесел».

В России принципы Морриса пропагандировали и активно использовали в своем творчестве члены Абрамцевского художественного кружка Елизаветы Мамонтовой и Талашкинских мастерских Марии Тенишевой.

 

Именно это послужило толчком для дальнейшего развития дизайна интерьера и появления таких художественных объединений как Веркбунд и Баухаус. И, что не менее важно, благодаря Рёскину и Моррису стало возможным говорить о своеобразной эстетике машинного труда.

Итак, идеи и деятельность Д.Рёскина и У. Морриса, их лозунг «Красота и удобство» оказали большое влияние на формирование течений функционализма и конструктивизма, в т.ч. в Германии. Эти установки были подхвачены художниками модерна, нашли продолжение в деятельности английских рационалистов рубежа XIX и XX веков, во многом повлияли на формирование взглядов Г. Земпера и Ф. Рело, а также на художников более поздней школы Петера Беренса и других.

 

 

Следует отметить специфику взглядов первых теоретиков дизайна на вопрос о соотношении эстетического и художественного порядков в изделиях машинного производства с позиций теории стиля, на характер формы объектов в природе и в искусстве, в повседневных вещах. Суждения Земпера о том, что форма вещи определяется целью, которой вещь служит (утилитарной функцией), используемым материалом, технологией производства вещи, религиозными установлениями и социально-политическими порядками (иначе, идеологией), личностью творца — художника (архитектора) во многом предопределили идеи теории функционализма. Рожденное Движением искусств и ремесел понятие дизайна, как естественного слияния художника и мастера-ремесленника, видения и умения, «высокого» искусства и утилитаризма подтверждается теориями современного дизайна.

 

 

IV. СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОГО МАТЕРИАЛА.
«Движение искусств и ремесел», Стивен Адамс
«История дизайна», том 2, С.Михайлов
"История архитектуры. Утопии и реальность" в 2-х томах, А.В.Иконников

http://www.peoples.ru/art/painter/william_morris/index1.html

«http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B8%D1%81,_%D0%A3%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BC»

http://www.designstory.ru/designers/morris/#chair

http://community.livejournal.com/preraphaelites/39900.html

Материалы из ВИКИПЕДИИ и сайтов:
http://victorianweb.org/authors/dgr/index.html

http://www.liveinternet.ru/users/2010239/profile

Дневник Алевтины Князевой: LiveInternet - Российский Сервис Онлайн-Дневниковhttp://nezhna.com/post92843928

http://www.artprojekt.ru/gallery/rossetti/index.html
http://www.libfl.ru/pre-raph/win/51.html
http://www.rf.com.ua/article/1023

http://community.livejournal.com/preraphaelites/4495.html

http://eur-lang.narod.ru/histart/xix/gallery2/prb.html
http://eternal-bride.livejournal.com/
http://victorianweb.org/authors/dgr/index.html
http://www.possessedamusical.com/

http://www.art-depot.ru/encyclopedia/?action=show&id=203