Самое важное заключено в общем понимании фундамента театрального процесса, на котором возможно проводить самые смелые эксперименты. Очень трудно говорить о творческих проблемах, прежде всего из-за того, что приходится искусственно расчленять единый, живой, непосредственный процесс работы режиссера, актеров. Невозможно отделять какой-либо момент от всей жизни, создаваемой на сцене. Здесь соединяются воедино творчество самых разных профессионалов: драматурга, режиссера, актеров, художника, композитора… А в моём проекте, кроме актёров, только я и песни Земфиры. И, тем не менее, наука режиссуры, профессии, насчитывающей тысячи лет и только в XX-м веке получившей “официальный статус”,названной профессией ХХ-го века, существует! Эта наука основывается на книгах К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Вс. Мейерхольда, воспоминаниях и рассказах об их творчестве, спектаклях великих мастеров, о которых до нас доходят лишь легенды в мемуарах деятелей мирового театра, работах наших учителей – мастеров старшего поколения.
“Надо ставить такие вещи, мимо которых нельзя пройти тебе лично. Только то, может взволновать других, что интересно тебе лично”, – слова Георгия Александровича Товстоногова. Его мысль, высказанная незадолго до смерти, перекликается со словами Вл.И.Немировича-Данченко, сказанными в 1939 году: “Важны не те эмоции, с которыми зритель сидит в театре, а те, с какими он уйдет... Зритель уходит из театра – и то, что он уносит с собой, начинает жить в сознании зрителя”. То, что взволновало художника-режиссера, передается зрителю, тому, кому адресован спектакль.
Через чувство личной заинтересованности – от ощущения современности, понимания необходимости разговора о затронутой проблеме, необходимости – для себя! – высказаться – приходит решение, определяющее творческую жизнь режиссера, всего возглавляемого им коллектива: “Буду ставить эту пьесу!”
Мысли, чувства, мечты, наполняющие нашу жизнь, волнующие сердце, толкают на путь творчества. Они становятся основой спектакля, ради них автор-режиссер создает свое произведение. Весь его жизненный опыт, радости и горести, перенесенные им самим и наблюдения в жизни, становятся основой драматургического произведения, ради них он берется за перо.
