Сущность стиля.

Философской и теоретической основой модерна была утопическая идея гармонизации и гума­низации жизни общества путём эстетического улучшения среды. Пропагандисты нового стиля честно верили в преобразовательную «освежающую» силу произведений модерна путём воздействия на эмо­ции и сознание человека.

Творцы новых архитектурных сооружений стремятся абстрагироваться от известного в про­шлом, оживляя поиск художественного образа новыми выразительными средствами, сознательно про­тивопоставленными ретроспективизму. Основным принципом модерна становиться отражение особен­ностей современности в соответствующих нетрадиционных стилистических формах.

В характере модерна большое значение имели интуитивные импульсы, крайний творческий субъективизм и индивидуальность художников и архитекторов. Не образец, как в классицизме и эклек­тике, а личность и её творческие потенции представляют в модерне единый источник формообразова­ния, эстетических импульсов, являются создателем поэтических образов архитектуры. Лидерами архи­тектурного процесса становятся мастера с обострённым чувством формы, линии, пластики, силуэта и колорита, избавленные зажатости в формообразовании, способные архитектуру не компоновать, а ри­совать. Неприятие модерном шаблона, штампа - это дальнейшее развитие антиакадемизма эклектики, поставившей под сомнение значение античной традиции как единой и вечной. В модерне носителем прекрасного являются не специальные геометрические формы объёма или плана, и не система иллю­зорно-тектонического декора - ордер, а специфически обработанная, трактованная в соответствии с принятыми в модерне нормами красоты утилитарно-конструктивная форма.

Прообраз новой архитектуры - правдивой, целостной и естественной, модерн ищет в природе. Единственный стиль которому должен подражать художник в своих произведениях - это стиль приро­ды, стиль, где нет ничего лишнего, где бы всё имело смысл и служило основной идее. Стремление про­никнуть в суть явлений природы, понять механизм строения и функционирования органов животных и растений, раскрыть зависимость между их структурой, функцией и внешним обликом - то есть иссле­довать характер системных связей, переносило акцент с воспроизведения внешней формы на установ­ление более сложных внутренних зависимостей, на которые и нужно было опираться архитектору.

Наиболее практикуемый композиционно-планировочный приём новой архитектуры - созна­тельная свободно-ассиметрическая компоновка объёмов и их элементов, свободное чередование окон­ных проёмов и высоких крыш, отказ от нерасчленённого блока здания. В тоже время в его геометрию активно вводятся обтекающие формы, плавно нарисованные линии. Иногда в произведениях модерна опорные конструкции и несущие балки «камуфлируются» пластичной «текучей» формой, игнорируют­ся этажные членения, часто используются гибкие линии верхнего обреза фасада, усложнение силуэта выпуклыми башнями, эркерами, фигурными щитами, будто вырастающими из тела здания. Поверх­ность фасада оплетается замысловатыми орнаментами, мотивы которых заимствованы из мира приро­ды - отдаётся преимущество гибким, пластичным флористическим мотивам (переплетённые стебли, текущие ручьи воды, щупальца спрута и т.д.), характер которых то живой и радостный, то унылый и вялый.

Модерн избегает геометрически чётких форм, прямых линий и углов, строгого вертикализма поверхностей. Неуловимая кривизна помогает вдохнуть «жизнь» в объёмы, поверхности и детали со­оружений, лишая их сухости, определяя своеобразную «рисованность» силуэта. Едва уловимая непра­вильность или сознательно подчёркнутая плавность форм наполняет их подвижностью. Эту изначаль­но заложенную в каждом объекте и стихийно проявляющую себя жизнь стремятся подчеркнуть и мно­гочисленные варианты скользящих, волнообразных извивающихся линий, скруглённые или срезанные углы, эллиптические и трапециевидные формы.

Здания модерна лишены статики и застылости, их композиция и форма подвижны, они как бы пребывают в непрестанном становлении. В этом проявляется новое понимание конструктивности и устойчивости как чего-то динамичного и гибкого, сопротивляющегося напору противостоящих сил, в то время как с эпохи Возрождения представление о прочности и красоте в архитектуре традиционно ассоциировалось с законченностью и уравновешенностью композиции.

Планировка сооружений максимально рационализируется, из неё исчезает всё ненужное и из­лишнее. Модерн отказывается от коридорной планировки в пользу своеобразно понятой центрической - разрабатывается новый тип плана, тяготеющего к квадрату, с такими же преимущественно квадрат­ными комнатами, группирующимися вокруг холла. Однако применение этого принципа не исключает свободы приёмов, ассиметрии и геометрической неправильности рисунка плана. Но исходный принцип компактной центрической композиции выдерживается неукоснительно. Это особенно заметно в архи­тектуре особняков, пространственным и геометрическим центром которых является холл с парадной лестницей, к которому выходят все основные помещения.