Тема 11. Зарождение эклектики в архитектуре России в первой поло­вине 19 в. «Готический» стиль.

К началу 19 века в Российской империи складывается единый общероссийский рынок, страна активно втягивается в капиталистические отношения, особенно через торговлю с Западной Европой. На 1830-40-е гг. приходится начало промышленного переворота в России, который завершившился к 1870-80-гг. Изменения в экономике постепенно затронули и все остальные сферы жизни общества, в том числе и архитектуру.

Первые признаки эклектики в России, кроме копирования античности в архитектуре собственно классицизма, проявились ещё в конце 18 в. в увлечении английской «готикой». Ярким примером такой «готики» является дворцовый ансамбль в Царицыно в Москве,который был сооружен по проекту арх. Баженова в 1775-78 гг.

1820-30-е гг. это с одной стороны - время расцвета псевдоготики и создания русско-византийского стиля, а с другой - это ещё и время сооружения ярких ансамблей Карла Росси. Как и по всей Европе, правда с некоторым запозданием, в это время в архитектуре России классицизм начинает усиленно вытесняться эклектикой. К концу 19 в. российская архитектура проходит путь развития от романтизма на начальном этапе к идеям и принципам реализма в конце века, являясь их объёмно-пространственным воплощением (от псевдоготики и эклектики к кирпичному стилю и модерну).

Победа в войне 1812 г. вызвала всенародный подъём, проявившийся в романтизме, в увлечении отечественной историей. В то же время, подавление в 1825 г. восстания декабристов и последовавшая вслед за этим реакция показали всю нежизнеспособность классицистического представления о гармо­нии интересов государства и личности, о просвещённом государе. Т.о. утратив высокое идейное звуча­ние, классицизм в Российской империи превратился в сумму мёртвых догм, в казарменный стиль. За­мену ему стали искать в увлечении европейской готикой, отражавшей представления о более роман­тичном и благородном периоде истории.

Крупнейшими представителями «псевдоготики» в основном были архитекторы Быковский, Бенуа, Брюллов. Все трое воспитывались в традициях классицизма, однако сохранив ясность архитек­турного образа своих произведений смогли придать им иную эмоциональную направленность. Их творчеству принадлежат лучшие памятники России эпохи романтизма.

Творчеству Быковского (Михаил Дормедонтович) принадлежит усадьба графини Паниной в Марфино под Москвой (1837-39). Романтическое восприятие Быковского накладывает отпечаток на характер пространственных особенностей ансамбля. Здесь исчезает заданность осевых построений классицизма с обязательным преобладанием главной оси. Основные сооружения усадьбы (дворец, мос­тик и церковь) обрамляют вытянутое вдоль них пространство заросших прудов. Они организуют пей­заж, подчиняясь его же законам.

Работе Бенуа принадлежат вокзал, императорские конюшни, аптека, кавалерийские дома в Петергофе (1847-51). Его творчество более монументально, оперирует крупными объёмами и осевыми построениями. Однако функция осевых построений полностью переосмыслена - они подчёркивают не регулярность, а живописность, соседствуют с ассиметричными построениями. Чёткость геометриче­ских объёмов и гладких плоскостей в постройках сочетается с разнообразием картин, открывающихся с новых точек зрения.

Брюллов проявил себя в основном как мастер романтического интерьера, соединив лёгкость летящих линий готики с парадным пространством классицизма в интерьерах Зимнего и Мраморного дворцов (1837-1839). Его же работе принадлежит Лютеранская церковь св.Петра на Невском про­спекте в Петербурге,построенная в 1832-38 гг.

Но все эти архитекторы проектировали и в других стилях. Например, Быковский много по­строил храмов в «русско-византийском» стиле. Его интерес к новым железо-стеклянным конструкциям демонстрируют пассаж Голицына (1841-42) и Купеческая биржа на Ильинке в Москве (1836-38). Быковский, как и все другие архитекторы его времени, исходил из глубокой убеждённости, что стиль сооружения выбирается в соответствии с его назначением.