Нотный пример № 13. Вокальная нотация

Каждый звук мог обозначаться, так же как в инструментальной нотации, тремя знаками. Их комбинация обозначала регистр, а сами знаки указывали на диатоническое, хроматическое или энгармоническое наклонение.

Нотации предназначались для исполнителей, ими не пользовались для сочинения музыки, в этом отношении античную культуру можно отнести к числу устно-письменных, в которых основной способ хранения и передачи музыкальной практики остаётся устным, не смотря на наличие системы записи музыки. Ввиду малого количества сохранившихся памятников, принадлежащих, к тому же к довольно позднему времени, учёные до сих пор ведут споры относительно толкования тех или иных знаков древнегреческих нотаций.

Проблема расшифровки античных нотаций связана и с некоторыми особыми качествами, присущими всем нотациям древности. Р.Л.Поспелова определяет их (качества) как внешний и внутренний эзотеризм (тайность знака и тайность смысла) и считает это общим свойством древней письменности. Она пишет: «Действительно, все системы древней письменности, не только музыкальной, обладают этим свойством закодированности, “тайнозамкненности”, отчего и возникает проблема их дешифровки. Ключ утерян за давностью времени, из-за прерывания традиции, из-за гибели цивилизации, наконец. И современный учёный вынужден подбирать ключи к неизвестному языку, как к замку».[117]

Античные нотации не были исторически первыми, современной науке известны более древние системы записи музыки в Египте и Ассиро-Вавилонии, однако, именно от греко-римских нотаций ведёт своё начало европейская запись музыки.

[1] Грубер Р.И. Музыка древнего мира // Музыкальная культура Древнего мира. Л.,1937. С.8-9. Работы этого выдающегося российского учёного (1895-1962), автора фундаментального труда по древней и античной музыке «История музыкальной культуры с древнейших времен до конца XVI века». Т.1.Часть 1. М.,-Л., 1941 остаются актуальными для современной истории музыки.

[2] Грубер Р.И. Музыка древнего мира… С.22.

[3] Аберт Г. История древнегреческой музыки // Музыкальная культура Древнего мира. Л.,1937. С. 111, 112.

[4] Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года. Кн.1. От Античности к XVIII веку. М..1986. С.5.

[5] Цит. по: Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление. Л., 1986;еречень работ по музыке Древней Греции см. в: Mathiesen Th. A Bibliography of Sources for the Study of Ancient Greek Music. New Jersey, 1974; Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление. Л., 1986; его же: Музыка Древней Греции и Рима. СПб., 1995.

[6] Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление… С.9.

[7] См. его: Античное музыкальное мышление… С.10.

[8] СМ.: Лосев А.Ф. История античной эстетики. Высокая классика. Т.3. М.,1974, С.123.

[9] Лосев А.Ф. Античная музыкальная эстетика. М.,1960.

[10] Цит. по: Шестаков В.П.Шестаков. От этоса к аффекту. История музыкальной эстетики от Античности до XVIII века. М., 1975.С.32.

[11] Чередниченко Т.В. Музыка в истории культуры. Вып.2. Долгопрудный,1994.. С.200. В.П.Шестаков также подчёркивает, что греческий термин музыка означал и теорию музыки. См. его: От этоса к аффекту. История музыкальной эстетики от Античности до XVIII века… С.11.

[12] Вернадский В.И. Биосфера и Ноосфера. М., 2003. С 201.

[13] Грубер Р.И. Музыка древнего мира … С.21-22.

[14] Там же. С.33.

[15] Цит. по: Цыпин В.Г. Аристоксен. Начало науки о музыке. М., 1998. С.34.

[16] Текст и последующий нотный пример №1 приводятся по кн.: Музыка древнего мира. Л.,1937. С.252, 237.

[17] Аберт Г. Указ раб. С. 116—117.

[18] Аберт Г. Указ раб. С.116.

[19]Там же. С.115.

[20] Закс К. Музыкально-теоретические воззрения и инструменты древних греков // Музыкальная культура древнего мира… С.154.

[21] Там же. С.125.

[22] Грубер Р.И. Всеобщая история музыки М.,1965. С.90. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года. Кн. I. М.,1986.

[23] Грубер Р.И. Указ раб. С.92.

[24] Пример и перевод приводятся по книге Музыка в древнем мире. Л.,1937. С.249—250. Другой вариант перевода, выполненного М.Л.Гаспаровым, можно найти в кн.: Пиндар. Вакхилид. Оды. Фрагменты. М.,1980.

[25] Насонов Р.А. «Ода Пиндара» Афанасия Кирхера: научная достоверность и историческое сознание // Памяти Р.И.Грубера. статьи. Воспоминания, Исследования. М.,2005 (в печати).

[26] Там же.

[27] Грубер Р.И. Всеобщая история музыки С.92

[28] Грубер Р.И. Всеобщая история музыки… С.90.

[29] Музыкальная культура древнего мира…С.237, 242..

[30] Curt Sachs. Historia instrumentów muzycznych. Warszawa. 1975. С.141.

[31] Комбарье Ж. Музыка в античном театре // Музыкальная культура древнего мира… С.156.

[32] Головня В. История античного театра. М.,1978. С.40-41.

[33] Аберт Г. История древнегреческой музыки... С.126.

[34] Грубер Р.И. Всеобщая история музыки. Кн. I. М.,1965. С.95.

[35] Там же.

[36] Головня В. Указ раб. С. 63-65.

[37] Комбарье Ж. Музыка в античном театре…. С.167.

[38] Комбарье Ж. Музыка в античном театре…. С.159.

[39] Там же. С.169.

[40] Комбарье Ж. Музыка в античном театре … С.172.

[41] Головня В. Указ раб. С.80.

[42] Комбарье Ж. Указ раб. С.176. Он также указывает, что в тринадцати из тридцати двух сохранившихся трагедий хор выступает именно в ритме анапеста.

[43] Там же. С.177.

[44] Там же. С.179.

[45] Аберт Г. Указ раб. С.127. Он считает также, что илу своего религиозного характера греческую трагедию можно сравнить скорее со «Страстями» И.С.Баха, чем с музыкальной драмой Вагнера. Там же. С.126.

[46] Там же. С.128.

[47] Комбарье Ж. Музыка в античном театре… С.184.

[48] Цит. по: Комбарье Ж. Музыка в античном театре… С.185.

[49] Ельницкий Л.А. Древнегреческая музыка // Музыкальная энциклопедия. Т.2., М., 1974. Стлб. 304.

[50] Аберт Г. Указ раб. С.129.

[51] Герцман Е.В.Античное музыкальное мышление. Л.,1986. С. 208. Аберт ярко характеризует стиль Тимофея «с его неслыханной свободой формотворчества, непрестанным модулированием, напоминавшим современникам суетливость муравейника, виртуозными колоратурами и высокой голосовой тесситурой». Г Аберт. Указ раб. С.129.

[52] Цит. по: Герцман Е.В.. Музыкальная Боэциана. СПб, 1995. С.301.

[53] Там же. С.436.

[54] Подробно см. Герцман Е.В.. Музыкальная Боэциана. СПб, 1995. С.301, 435.

[55] Комбарье Ж. Указ раб. С.158.

[56] Музыкальная культура Древнего мира… С.250.

[57] Комбарье Ж. Указ раб. С.177.

[58] Аберт Г. История древнегреческой музыки… С. 130—131.

[59] Цит. по: Комбарье Ж. Музыка в античном театре… С.186—187.

[60] Комбарье Ж. Музыка в античном театре… С.182.

[61] Там же. С.179.

[62] Цыпин В.Г.Указ. раб. С.37.

[63] Цит. по: Мокульский С. Хрестоматия по истории западно-европейского театра. М., 1937. С.28.

[64] Цит. по: Мокульский С. Указ раб. С.257.

[65] Ливанова Т.Н. История западноевропейской музыки… С.11.

[66] Комбарье Ж. Указ раб. С.188.

[67] Комбарье Ж. Музыка в античном театре… С.183.

[68] Грубер Р.И. Всеобщая история музыки… С.101.

[69] Подробно см.: Искусство Восточного Средиземноморья I—IV вв. М., 1981.

[70] Гаспаров М. Поэтика и проза – поэтика и риторика // Об античной поэзии. Поэты. Поэтика. Риторика. СПб., 2000. С.381-382.

[71] Золтаи Д. Этос и аффект. История философской музыкальной эстетики от зарождения до Гегеля. М., 1977. С.37.

[72] Музыкальная культура Древнего мира. Л.,1937. С.252.

[73] Музыкальная культура Древнего мира…С. 246.

[74] Музыкальная культура древнего мира… С. 250—251.

[75] Там же. С.244.

[76] Там же. С.246.

[77] Герцман Е.В. Пифагорейское музыкознание. Начала древнегреческой науки о музыке. СПб, 2003. С.58.

[78] Герцман Е.В. Пифагорейское музыкознание… С.72.

[79] Там же.

[80] Подробно см.: Герцман Е.В. Пифагорейское музыкознание… С.74.

[81] Золтаи Денеш. Этос и аффект. История философской музыкальной эстетики от зарождения до Гегеля. М.. 1977.С. 17.

[82] Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление. Л.,1986. С. 16. Далее он пишет: «Характерной чертой античной науки о музыке было стремление к математическому описанию акустических особенностей музыкальной практики. Без освоения самих звучащих форм невозможно было бы впоследствии изучать более сложные и глубинные явления. В свою очередь, акустические формы могли быть описаны только при помощи математики. Всё это и предопределило многие теоретические установки пифагорейского музыкознания». Там же. С. 16—17. В то же время он отмечает, что пифагорейцы обобщали в своих теоретических исследованиях музыкальную практику.

[83] Там же С.79, 81.

[84] Лосев Ф. Античная музыкальная эстетика // Античная музыкальная эстетика. М., 1960. С.134.

[85] Д. Золтаи со ссылкой на Ван дер Вердена указывает, что канон появился только в эллинистический период после 300 года до н.э. и использовался для нужд теории, он не был связан с музыкальной практикой. Птолемей упоминает канон как средство для усовершенствования точного слуха. См. его: Этос и аффект. История философской музыкальной эстетики от зарождения до Гегеля. М., 1977. С. 22.

[86] Подробнее см.: Шестаков В.П. От этоса к аффекту. История музыкальной эстетики от Античности до XVIII века. М., 1975.

[87] Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление…С.88.

[88] Золтаи Д. указ раб. С.27.

[89] См. её: Материал может быть любым: старая «мировая музыка» сегодня // Музыка в истории культуры. Вып.2. М.,1994. С. 150—153.

[90] Цит. по: Шестаков В.П. От этоса к аффекту. История музыкальной эстетики от Античности до XVIII века. С. 18.

[91] Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление. Л., 1986. С.15. «Приверженность древних теоретиков к числу — стремление к подлинно научному описанию музыкально-акустических явлений художественной практики» Там же С.16..

[92] Лосев А.Ф. История античной эстетики… Вып.3. С.125, 128.

[93] Там же. С.128— 129.

[94] Цит. по: Шестаков В.П. Указ раб. С.30.

[95] Таблица приведена по: Шестаков В.П. Указ раб. С. 73.

[96] Цыпин В.Г. Аристоксен. Начало науки о музыке. М., 1998. С.21.

[97] Там же. С.65, 67.

[98] Лосев А.Ф. История античной эстетики. Высокая классика. М.,1974. С.154.

[99] Закс Курт. Музыкально-теоретические воззрения и инструменты древних греков.// Музыкальная культура Древнего мира. Л.,1937, С.134.

 

[100] Лосев А.Ф.История античной эстетики… С.138.

[101] Там же. С. 123—124.

[102] Там же. С. 142.

[103] Там же. С. 131.

[104] Шестаков В.П. От этоса к аффекту. История музыкальной эстетики от Античности до XVIII века. М., 1975. С.43.

[105] Холопов Ю.Н. Практические рекомендации к определению лада в старинной музыке // Старинная музыка. Практика. Аранжировка. Реконструкция. Материалы научно—практической конференции. М., 1999. С.11, 13.

[106] Аристоксен. Трактат о гармонике. Цит. по: Цыпин В.Г. Аристоксен… С.121.

[107] Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление. Л., 1986. С.40.

[108] Цит. по: Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление…С.104. Он указывает, что родовые наклонения просуществовали в древнегреческой музыке приблизительно до II века до н.э. Там же С.123.

[109] Там же. С.104—105.

[110] Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление… С.75.

[111] Подробно см.: Холопов Ю.Н. Древнегреческие лады // Музыкальная энциклопедия. Т.2. М., 1974. Стлб 305—307.

[112] Цит. по: Шестаков В.П. От этоса к аффекту… С.44.

[113] Иную оригинальную, но оспариваемую другими учёными (например, В.Г.Цыпиным см. его указ раб., и приводимое выше определение Ю.Н. Холопова) точку зрения излагает Е.В.Герцман в книге «Музыка древней Греции и Рима» (СПб., 1995. С.284-285), считая, что греческие лады не были звукорядами, а обозначали тональности. Несколько иронично высказывается он и об этосных свойствах ладов.

[114] Цыпин В.Г. Аристоксен. Начало науки о музыке… С.159.

[115] Приводится по кн.: Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление … С.29.

[116] Петросьян Е.Е., Алкон Е.М. «Совершенная неизменная система» как модель мира античной эпохи // Культура Дальнего Востока, России и стран АТР: Восток — Запад. Выпуск 3 — 4. Владивосток, 1997. С.108.

[117] Поспелова Р.Л. Западная нотация XI—XIV веков. Основные реформы. М..2003. С.36.