Раздел III. Социально-культурные основы теории эстрадного искусства 1 страница
Предисловие ко II части Теория эстрадного искусства в современный период полна многих нерешённых проблем. До сих пор не утихают споры относительно эстетической самостоятельности эстрадного искусства: является ли она новой музой или же соединяет на подмостках произведения разных видов искусства. Сложной проблемой выглядит соотношение авторского и исполнительского начал на эстраде. Не изучены особенности зрительского восприятия эстрадного представления. Это приводит к отождествлению двух фигур: артиста, который представляется аудитории творцом исполняемых им произведений, причём даже в тех случаях, когда аудитории заранее известно, что это не так, и самого автора. Эстрадные представления способны поставить в тупик даже самого искушённого в эстетических вопросах человека. Наряду с этими эстетическими и психологическими проблемами теории эстрадного искусства весьма актуальными выглядят сегодня вопросы его общественного функционирования. Демократическое развитие России внесло решительные перемены в бытование эстрадного искусства, в особенности музыкальных его жанров. Появление и широкое распространение таких технических средств, как приборы лазерного, цветового эффекта, дымовые завесы, стереозвучание, оказалось могучим ускорителем в деле трансформации произведений эстрадного искусства в современные шоу-программы. Современные телевизионные средства распространения эстрадных программ совершили подлинный переворот не только в характере функционирования шоу-искусства, но и создали предпосылки для преимущественного развития отдельных жанров, а также бытования художественной культуры в целом. В нынешних условиях произведения эстрадного искусства (или, как их нередко именуют в социологических трудах, «художественный продукт») функционируют («потребляются») в основном в форме телевизионных и технических репродукций. Искусствоведы справедливо отмечают, что при этих условиях теряется значительная часть художественных достоинств каждого эстрадного произведения, однако компенсацией этих потерь становится небывалая широта распространения и удобства «потребления» продуктов эстрадного искусства в учреждениях культуры и искусств. Телевидение и технические средства оказались в наиболее тесном альянсе с эстрадным искусством, которое изначально рассчитано на массовую аудиторию. В связи с этим обстоятельством эстрадное искусство в учреждениях социально-культурного и культурно-досугового типа обрело фактически безграничные возможности. Большая популярность и широкое распространение эстрадного искусства в нашей стране, его влияние на эстетическое развитие населения требуют постоянного совершенствования деятельности специалистов учреждений социально-культурного и культурно-досугового типа. Деятельность специалистов этих учреждений многопланова. Они выступают во многих профессиональных ролях: организатора, педагога, воспитателя, просветителя, руководя творческим процессом и создавая или оригинальный эстрадный коллектив, обладающий творческими возможностями в конкретной деятельности, или оказывая влияние на формирование эстетической культуры и нравственных устоев участников различных форм социально-культурной и культурно-досуговой деятельности, а также их вкусов и интересов. Социально-культурная и культурно-досуговая деятельность – процессы направленного воздействия, где присутствуют все компоненты сознательного управления. Но нельзя забывать, что это сугубо творческие процессы. Их невозможно запрограммировать: от умелого управления ими в решающей степени зависит качество эстрадных программ. В связи с переходом к рыночным отношениям резко сократились бюджетные ассигнования на развитие культуры, в том числе и на эстрадное искусство. Вопрос о коммерческой стороне этого вида искусства тесно связан с деятельностью учреждений социально-культурного и культурно-досугового типа, способных обеспечить его функционирование. В настоящее время существует ряд важных экономических факторов, влияющих на состояние и развитие социально-культурной и культурно-досуговой деятельности. В свою очередь, затраты на них дают обществу не только социальный или интеллектуальный, но и экономический эффект. В связи с тем, что государственные бюджетные ассигнования из года в год уменьшаются, растёт доля вклада на поддержание обозначенной нами деятельности из собственных заработанных средств учреждений культуры. Вхождение эстрадного искусства, в частности его произведений как художественных продуктов, в структуру современной культуры зависит от учёта ряда специфических характеристик. Во-первых, происходит переоценка ценностных ориентаций личности, поскольку нарастает интерес к национальным культурам и этническим традициям, а также усиливается тенденция перехода от массовых форм к групповым – студиям, любительским клубам, объединениям по интересам. Во-вторых, несмотря на расширение коммерческих услуг техническая оснащённость труда в учреждениях социально-культурного и культурно-досугового типа остаётся на том же уровне. В-третьих, более половины специалистов этих учреждений – люди с высшим и средним специальным образованием, причём значительную их часть составляют женщины, что, безусловно, влияет на становление искусства в этой сфере. Следовательно, в деятельности учреждений социально-культурного и культурно-досугового типа существуют два вектора – коммерческий и творческий. Это деление условно, поскольку различные по направленности жанровые формы эстрадного искусства в социально-культурных и культурно-досуговых программах подходят под определение «коммерческие» и «благотворительные». В настоящее время в структуре ежегодного денежного оборота на рынке альтернативных услуг в сфере культуры большую часть составляет оборот от видеообслуживания, дискотек, игрового и шоу-бизнеса, эстрады и т.д. Многие традиционно бюджетные учреждения социально-культурной сферы в поисках дополнительных средств используют и коммерческие проекты. Специфика деятельности учреждений социально-культурного и культурно-досугового типа позволяет исходить из ряда принципиальных положений, реально определяющих развитие эстрадного искусства. К ним относятся: приоритетность бюджетного обеспечения отрасли культуры специфическими средствами; широкое вовлечение общественных организаций и коммерческих структур, а также частных лиц к участию в развитии и финансировании эстрадного искусства; рациональное сочетание государственной бюджетной поддержки перспективных социально-культурных и культурно-досуговых программ и усилий, направленных на сохранение и развитие национального культурного достояния, и одновременное расширение форм, отвечающих интересам, моде, предпочтениям различных слоёв общества. С теоретической точки зрения эстрадное искусство отличается постановкой номера как главного звена программы; жанровой разновидностью форм; актуальностью и злободневностью содержания; театрализованной зрелищностью и оригинальностью исполнения; эмоциональной активизацией зрителей. Сущность эстрадного номера как малой жанровой формы исполнительского творчества, заключается в художественно-концентрированном воплощении в завершённом смысловом и временном контексте идеи или мысли. Возможностью показать эстрадный номер в необычных условиях, с использованием различных выразительных средств обладают учреждения социально-культурного и культурно-досугового типа в самых отдалённых уголках нашей страны. Поэтому необходимо сделать попытку рассмотреть теоретические основы эстрадного искусства именно в сфере социально-культурной и культурно-досуговой деятельности. Раздел III. Социально-культурные основы теории эстрадного искусства
Глава 19. Социально-культурная и культурно-досуговая инфраструктуры – основные сферы функционирования эстрадного искусства
Развитие культуры в нашей стране базируется на основе деятельности институтов, учреждений, предприятий, фирм, акционерных обществ, фондов, осуществляющих производство, хранение, распространение, организацию, потребление культурных ценностей и услуг и создающих необходимые условия для многообразных досуговых занятий и творчества конкретной личности. Перемены, происходящие во всех областях общественной жизни, предопределили возникновение уникальной социокультурной ситуации, конкретные проявления которой, в свою очередь, объективно влияют на процесс формирования культуры населения. Сформированная в условиях приоритета государственной сети учреждений культуры прежняя система «культурного обслуживания», основной задачей которой было транслирование «на места» фактически унифицированных культурных ценностей, жёсткое нормирование культурно-досуговой деятельности людей, не оправдала себя[1]. Сегодня ситуация изменилась коренным образом. Прежде всего в связи с появлением социально-культурной инфраструктуры стали более точно просматриваться границы культурно-досуговой инфраструктуры. Это разделение существенным образом повлияло на духовную жизнь общества, заметно увеличился набор социально значимых культурных ценностей и услуг. Важнейшим логическим исходным принципом диалектики социально-культурной и культурно-досуговой деятельности является органическое единство идеалов, ценностных ориентаций общества, целей, способов управления развитием культуры. Сегодня досуг из функционального придатка производственной сферы превратился в самоценную общественную сферу, направленную на самореализацию творческого потенциала каждой личности или коллектива. Появилось новое понятие – «корпоративная культура». В научной литературе разработаны различные концепции и образцы социально-культурной и культурно-досуговой деятельности, появление которых во многом обусловлено действием механизмов свободного проявления культуры многочисленных субъектов в соответствующих культурных инфраструктурах общества. Возникновение на общественной арене нового многоликого, противоречивого, не поддающегося прежним методам управления культурного субъекта значительно усложнило и функционирование феноменов социально-культурной и культурно-досуговой деятельности. Возникла реальная возможность перехода от субъект-объектных отношений в сфере культуры и искусства к субъект-субъектным. Возросла общественная потребность в создании максимального количества зон социальной и культурной активности субъектов. Это нашло своё отражение, в том числе, и в появлении множества принципиально новых учреждений, предприятий, организаций социально-культурной инфраструктуры, что позволяет расширить диапазон содержания, форм и видов занятий и действий, а также обеспечивающих их технологий; не менее важным является появление нового механизма хозяйствования и управления этими предприятиями и организациями, включающего элементы хозрасчёта, развитие платных услуг, кооперативов, арендных и акционерных отношений, индивидуальных форм деятельности, основанных на частной собственности, и многое другое[2]. Сегодня можно условно, для удобства анализа различий социально-культурной и культурно-досуговой деятельности, принять во внимание классификацию существующих в этой сфере двух типов структур: Министерство культуры РФ ежегодно выпускают статистические материалы о своей работе под названием «Учреждения культурно-досугового типа», куда включены все учреждения культуры и искусства. • Учреждения, обеспечивающие непосредственные контакты между населением и искусством: театрально-зрелищные предприятия (театры, концертные организации, цирки, кинотеатры), библиотеки, парки, клубные учреждения, музеи, выставочные залы, дискотеки, комплексные учреждения культурно-досугового обслуживания (культурно-досуговые центры, культурно-спортивные центры и т.п.). • Учреждения культурно-досугового типа, связанные с созданием культурных ценностей: творческие союзы и общества, киностудии, творческие объединения и т.п. • Предприятия, ведающие преимущественно тиражированием и распространением художественных ценностей: издательства и типографии, теле- и радиостудии, книготорговые, кинопрокатные предприятия, предприятия, занимающиеся техническим обслуживанием и обеспечением художественной деятельности. • Предприятия, обеспечивающие связь сферы культуры с иными сферами с целью управления и ресурсного обеспечения сферы культуры: государственные и другие органы управления культурой, в том числе профсоюзные и ведомственные, фонды культуры и другие общественные органы, способствующие организации культурной деятельности. Кроме этого, есть виды культурной деятельности населения, которые предполагают развитие более широких, выходящих за рамки комплекса «культура» условий и форм эффективного использования свободного времени (индивидуальные занятия физкультурой и спортом, неорганизованный туризм, домашние любительские занятия и т.п.). Объекты культурно-досуговой инфраструктуры характеризуются определённой материально-технической базой. Назовём группы учреждений данной сферы по таким критериям, как: – отраслевая и ведомственная принадлежность; – источники финансирования; – формы собственности и хозяйственной организации и т.п. Особое значение для инфраструктуры культурно-досуговой деятельности имеют кадры, которые готовятся в системе вузов культуры и искусств, колледжей культуры и искусств, училищ. Классификация социально-культурной инфраструктуры имеет свою специфику. Как отмечают Т.Г. Киселёва и Ю.Д. Красильников: «К основным целям социальной работы относятся: а) забота социального работника об увеличении самостоятельности своих подопечных, развитие у них способности контролировать свои действия и более эффективно решать возникающие проблемы; б) поиски индивидуального и по-своему уникального подхода к каждому человеку и к каждой семье в современных условиях, направленного на удовлетворение их экономических, духовных, досуговых интересов и потребностей; в) создание условий, благоприятной досуговой среды, которая помогла бы каждому человеку – ребёнку, подростку, взрослому, несмотря на ту или иную экстремальную ситуацию, жизненный кризис, душевный срыв, сохранить равновесие, чувство собственного достоинства, физические силы, познавательную и творческую активность»[3]. Эта деятельность, исходя из целей социальной работы, должна входить в систему Министерства социальной защиты Российской Федерации, располагающего соответствующей материально-технической базой, кадровым составом, источниками финансирования. Это министерство и должно осуществлять финансирование социально-культурной деятельности. Сюда входят санаторно-курортные, спортивно-оздоровительные и туристско-экскурсионные центры, ставящие своей задачей интеграцию отдыха, здоровья, духовного обогащения и разностороннего развития личности. За организацию и проведение всей программы досуговой терапии отвечают руководители санаториев, пансионатов, домов отдыха, туристических гостиниц и баз, а также штат специалистов – организаторов досуга, содержащийся за счёт фонда заработной платы: заведующие клубами, библиотекари, аккомпаниаторы (пианисты, аккордеонисты, баянисты), киномеханики, радисты, представители других служб. В социально-культурную инфраструктуру, кроме здравниц и туристических учреждений, входят общекурортные дворцы и дома культуры, клубы в санаториях, домах отдыха и пансионатах, туристические и краеведческие кабинеты, музеи и уголки в здравницах и на турбазах, дискотеки, библиотеки, киноконцертные залы, стадионы, танцевальные площадки, игротеки и аттракционы, лодочные станции и т.д. В целом инфраструктура социально-культурной и культурно-досуговой деятельности представляет собой совокупность материально-организационных, информационно-методических, кадровых и т.п. условий, создаваемых в рамках того или иного административно-территориального образования с присущими ему особенностями социально-культурного развития, обеспечивающих реализацию всего комплекса социальных функций культурно-досуговой сферы, и широкого спектра разнообразных видов и форм деятельности населения. Основными компонентами каждой инфраструктуры выступают: – реализуемые функции (функциональное назначение); – соответствующая материально-техническая база; – субъекты организации культурно-досуговой деятельности; – связи и отношения (внешние и внутренние). Сосуществование государственной, акционерной, кооперативной, частной собственности в сфере организации общественного досуга, а также приватизация объектов культуры по принципу долевого участия крупных экономических субъектов и т.п. вносят существенные коррективы в процесс развития социально-культурной и культурно-досуговой инфраструктур. Например, на базе московского Дворца культуры автомобилистов создано Товарищество с ограниченной ответственностью при долевом участии коллектива Дворца и Автокомбината № 5. Учредителями Дворца культуры Метростроя являются сотрудники ДК и заводы «Манометр», «Измеритель», Метрострой. Глубина и противоречивость стоящих перед культурой проблем побудили государство принять ряд законодательных актов, ставящих своей целью поддержать эту сферу за счет развития социально-культурной инфраструктуры. В законе «О культуре» записано, что развитие социально-культурной сферы является приоритетным направлением государственной политики и нуждается в эффективном практическом содействии. В реальной жизни социально-культурной инфраструктуре все большее внимание уделяют заинтересованные министерства и ведомства. Сложная экономическая ситуация не позволяет уделять должное внимание функционированию традиционной сети учреждений культурно-досугового типа. Большинство профсоюзных организаций в силу экономических трудностей отказались от выполнения культурно-просветительной функции, что привело к распаду системы клубов, домов и дворцов культуры профсоюзов, отличавшихся уникальной материально-технической базой и кадровым составом. Аналогично складывается ситуация и в ведомственных учреждениях культуры, что вызвано теми же экономическими проблемами в промышленности, на транспорте, в системе связи и т.д. Резкое сокращение государственных ассигнований как на нужды культуры в целом, так и на материальное обеспечение учреждений культурно-досугового типа привело к закрытию одних, к перепрофилизации деятельности других. Необходимость изыскивать финансовые средства для обеспечения своей деятельности заставляет учреждения социально-культурного и культурно-досугового типа обратиться к коммерции. Проведенный анализ показывает, что пока коммерческая деятельность в большинстве случаев осуществляется за счет резкого сокращения программ просветительной, художественно-публицистической направленности, числа клубных и любительских объединений, кружков художественной самодеятельности и прикладного творчества. В то же время происходят и позитивные процессы. Многообразие форм собственности социально-культурной и культурно-досуговой деятельности повлекло за собой многообразие программ и действий, появление целого спектра не имеющих в прошлом аналогов учреждений, организаций, фирм, довольно прочно и эффективно заполняющих образовавшиеся ниши в сети государственных, ведомственных, профсоюзных учреждений культуры. Конкурентная борьба, явившаяся следствием этого многообразия, особенно в условиях сверхкрупного города, лучше различных нормативов и плановых показателей регулирует качество производимых социально-культурных и культурно-досуговых товаров и услуг, программ. Сегодня актуально достаточное наполнение ими рынка в соответствии с реально существующими потребностями и интересами различных культурных групп и отдельных личностей. При анализе влияния объективных факторов на процесс формирования социально-культурной и культурно-досуговой инфраструктур следует выделить и такой аспект, как изменившиеся материальные возможности различных групп населения. Возникают новые формы социально-культурной и культурно-досуговой деятельности, основанные на широком использовании новейших достижений науки и техники. Это разнообразные аттракционы, современные детские и спортивные площадки, залы игровых автоматов, аудио-, видео- и компьютерные центры, дансинг-холлы, казино, ночные клубы и т.п., эксплуатирующие многочисленные технические новшества, предел возможностей использования которых трудно предугадать. Одним из объективных факторов развития социально-культурной и культурно-досуговой деятельности являются значительно возросшие культурные связи с зарубежными странами. Это способствует активному внедрению в городскую культурную жизнь форм и видов социально-культурной и культурно-досуговой деятельности, не имеющих в прошлом аналога, но весьма привлекательных прежде всего для молодежи. Всё это повышает требования к выпускникам вузов культуры и искусств, способным оказать воздействие на развитие инфраструктур социально-культурной и культурно-досуговой деятельности. Однако процесс формирования этих инфраструктур трудно проанализировать достаточно глубоко без учета культурных предпочтений всех слоев населения, воздействующих на этот процесс. Социально-культурная и культурно-досуговая инфраструктуры, создающие необходимые условия для многообразных занятий и действий посетителей, во многом являются следствием объективно складывающихся интересов и личностно осознанных потребностей отдельных личностей и социальных групп, удовлетворяемых в тех или иных видах деятельности. К объективным факторам относятся «нормативы размещения» учреждений социально-культурного и культурно-досугового типа, указывающие, в каких населенных пунктах в зависимости от численности населения и административного статуса следует открывать те или иные учреждения и какую вместимость они должны иметь. Ориентация деятельности этих учреждений на массового, а не дифференцированного зрителя, на экстенсивное расширение сети и реализуемые объемы культурного предложения повлекли за собой дефицит одних благ и избыток других, несоответствие художественного производства актуальным потребностям людей[4]. Наряду с официальными, строго регламентированными социально-культурной и культурно-досуговой инфраструктурами, обеспечивающими организацию различных видов деятельности населения, усиливается процесс естественного формирования альтернативной инфраструктуры, представленной прежде всего развитием любительства и разнообразными формами домашнего проведения досуга. Рост нетрадиционных видов досуговой деятельности, осуществляемых вне рамок формализованной культуры, наиболее ярко свидетельствует о том, что современное состояние учреждений социально-культурного и культурно-досугового типа усиливает роль домашнего досуга. В особую инфраструктуру выделился туризм, а с расширением международного сотрудничества её рамки расширяются: гостиницы превращаются в своего рода «культурные очаги», обеспечивающие своим клиентам возможности для самых разнообразных видов социально-культур-ной и культурно-досуговой деятельности. Подобные изменения происходят и в функционировании предприятий общественного питания. Рестораны, кафе, бары преобразовались в увеселительные учреждения, предлагающие своим посетителям разнообразные эстрадные, игровые, цирковые, дискотечные и иные программы и удовлетворяющие не только физиологические, но и рекреационные, коммуникативные и другие потребности людей. Дома мод, ателье-магазины в целях привлечения посетителей все более активно включают в свою деятельность различные программы познавательного, зрелищно-игрового характера, устраивают в вестибюлях разнообразные зоны отдыха, залы игровых автоматов, аттракционов. Появившиеся в результате расслоения общества многочисленные и разнообразные субкультурные группы сформировали в соответствии со своими предпочтениями и потребностями культуру. Эти группы могут вкладывать в развитие культуры, искусства, индивидуальных форм домашнего досуга определенные финансовые средства. Сегодня появились клубные учреждения нового типа, весьма привлекательные, например, для элитных групп московской интеллигенции: Русский клуб культуры и искусства, Клуб творческой интеллигенции в Доме ученых, английский клуб, клуб «Монолит» и др. Усиливающиеся национально-культурные, религиозные, благотворительные движения, в свою очередь, формируют собственную сеть учреждений, клубов, обществ – например, Клуб казаков, Еврейское культурное общество, «Во имя Преображения Господня», Культурно-историко-родо-словное любительское общество, благотворительная организация «Невский ангел», благотворительное общество «Человек-человеку» и т.п. Увеличивается число новых типов учреждений, способствующих решению задач возрождения народных традиций, – центров традиционной народной культуры, клубов-музеев, домов фольклора, различных ремесел и пр. На формирование современной сети учреждений социально-культурного и культурно-досугового типа сегодня влияют: содержание духовных потребностей людей; характер и направленность их ценностных ориентаций; специфика инициатив населения, проживающего в том или ином регионе; степень активности реализации и удовлетворения духовных потребностей и интересов. Не менее важным является готовность многочисленных групп и отдельных индивидов к активному участию в культурной жизни своего социума. Процесс формирования современных инфраструктур социально-культурной и культурно-досуговой деятельности необходимо рассматривать в двух аспектах: общей культуры социальных групп и учета культурных потребностей, предпочтений, многочисленных и разнообразных групп и отдельных личностей, проживающих в данном микро- и макросоциуме. Поэтому, на наш взгляд, основными направлениями оптимизации функционирования современной социально-культурной и культурно-досуговой инфраструктур являются, с одной стороны, создание благоприятных условий для максимального проявления всех видов и форм самоорганизации и саморегулирования культурной деятельности различных субъектов на правовой основе; с другой стороны, целевое планирование развития инфраструктур путем создания различных программ, способствующих достижению наиболее рационального размещения традиционных и вновь возникающих учреждений социально-культурного и культурно-досугового типа на основе духовных потребностей всех слоев населения. Вопрос о специфике, сущности и структуре потребностей – один из важнейших в науке. Всякая деятельность, в основе которой лежит взаимодействие с личностью, невозможна без понимания потребностей личности как одного из важнейших психологических механизмов. Удовлетворение или неудовлетворение потребностей – важнейшая причина эмоционального состояния человека. Эмоции – субъективная форма потребностей. Они побуждают личность к действию, направленному на удовлетворение конкретной потребности. Наиболее полно задача удовлетворения духовных потребностей личности может быть реализована в сфере досуга, когда личность относительно свободна в выборе видов деятельности и может наиболее полно реализовать себя. В практике социально-культурной и культурно-досуговой деятельности существует противоречие, когда ставится цель удовлетворения потребностей, а этого не происходит. Причин этому много. Изучение видов потребностей и специфики их удовлетворения в социально-культурной и культурно-досуговой деятельности выявило несоответствие между личностными потребностями и объективными обстоятельствами. Всякая потребность имеет объективную причину, но не всякая потребность проявляет себя в той форме, которая предлагается учреждениями социально-культурного и культурно-досугового типа. Выбор цели, достижение которой личность в своем сознании соотносит с удовлетворением своей потребности, во многом субъективен и допускает возможность ошибки. Неверный выбор цели в совокупности с объективным фундаментом потребности порождает её новую форму – субъективную потребность. Будучи создана субъективно, удовлетворена такая потребность может быть также субъективным способом. Главное здесь – не достижение какой-то конкретной цели, а то, какими средствами она достигнута. Личность можно определить как совокупность различных потребностей, общечеловеческих и индивидуальных. В сущности каждая личность – индивидуально неповторима; она определяется определённым уровнем общей культуры, потребностями. При анализе же «деятельности», как социально-культурной, так и культурно-досуговой, в методологическом плане следует иметь в виду, что «деятельность» – эта осуществляется добровольно, в условиях досуга. И конкретная «деятельность» в конкретно-исторической ситуации может приобрести большую или меньшую ценность, занять большую и меньшую нишу в социальном образе жизни. Отсюда и возникает оправданный интерес к ее более конкретному исследованию. При этом, однако, в методологическом плане отправным пунктом по-прежнему остается метод анализа преобразований психики в движении предметной деятельности (будь то игра, общение или труд и т.д.). Многие годы разработка технологического подхода к социально-культурной и культурно-досуговой деятельности замыкалась в пределах «отдельной деятельности»: ее структуры, динамики и т.п. Такое замыкание было исторически оправданной абстракцией от тех реальных фактов, что личность как активный «элемент» в системе общественных отношений включена в целый веер социальных подсистем и выполняемых в каждой из них деятельностей. Человек в обществе – «полидеятельностное» существо[5]. Если изучать человека как «монодеятельностное» существо, то личность выступает лишь как «момент» в движении деятельности, а проявления личности как субъекта деятельности – переживания, воля, характер, поступки – будут с трудом вмещаться в границы технологического подхода к изучению личности. Одним из выдающихся достижений отечественных психологов является учение о деятельностном подходе, где в качестве единиц деятельности рассматриваются поступки и деяния. Поступок отличается от действия иным отношением к субъекту, то есть предполагает общественную оценку и самооценку личностью его социальных последствий. Это – поведение в этико-оценочном значении этого термина, а не деятельности. А.Н. Леонтьев писал: «Личность человека порождается в его деятельности, которая осуществляет его связи с миром. Первые активные и сознательные поступки – вот начало личности. Становление ее происходит в напряженной внутренней работе, когда человек постоянно решает какую-либо задачу»[6].
|
