Количество светлого, среднего и темного в лю-
бом произведении живописи или графики также
подчинено действию закона золотой пропорции.
Наиболее гармонично сочетание величин площадей
по тону, выраженных арифметически: 62, 24, 14(24 +
+ 14 = 38). Если в картине—14 частей тем-
ного, 24 части светлого, то 62 части приходится на
тон средней светлоты. «Троица» Рублева построе-
на так, что в ней светлые тона составляют 14 час-
тей, темные 24 части, все средние тона составляют
62 части (рис. 81). В картине И. Е. Репина «Не
ждали» темные тона составляют 14 частей, свет-
лые — 24, а средние (фоновые) — 62 части
(рис. 82).
Пропорциональные отношения светлого, средне-
го и темного проявляются в любом изображении.
Но всегда ли художник придерживается этих
идеальных для глаза отношений светлотных тонов?
Нет. Если художнику необходимо вызвать у зрите-
ля желаемое ощущение и выразить определенную
идею, он может отступить от нормы. Как можно
найти гармоничные соотношения светлот в пейзаже
(разработка автора), показывает рис. 83. На осно-
вании натурных впечатлений, этюдов и рисунков
был разработан эскиз пейзажа в заданном форма-
те и размере: 85x100 см. Затем были найдены раз-
меры площадей для светлого и темного (14 и 24).
Вместе они составили 38 частей. Фон (средний тон)
Рис. 80.
Создание гармонического ансамбля и использование нисходя-
щих рядом золотых пропорций в витражах Н. А. Шкарапуты
«Цветы Украины»
Рис.81.
Анализ отношений светлотных тонов в «Троице» А. Рублева
составит 62 части. Следующий этап — аппликатив-
ное решение пейзажной композиции. После такой
предварительной подготовки был написан пейзаж.
При разработке эскиза сюжетной картины так-
же можно найти соотношение светлотных тонов по
золотому сечению.
Размеры площадей светлотных тонов не всегда
будут равны отношению 62:38:24:14. В пейзаже
П. Оссовского «Родина» светлые тона неба и ско-
шенного поля заполняют весь холст и только не-
большие участки вспаханного поля у самого гори-
зонта дают темные тона. Они занимают всего
4 части. Его пейзаж «Века проходят над Кремлем»
изображает ночь. Лишь освещенные здания Крем-
ля образуют небольшие участки светлого. Их ока-
залось тоже 4 части ко всей площади пейзажа.
Для нахождения пропорциональных величин
площадей светлого, среднего и темного необходимо
прямоугольник эскиза (картины) разделить линией
золотого сечения, а затем провести диагональ. Пе-
ресечение диагонали с линией золотого сечения
укажет точку для деления меньшего прямоуголь-
ника по золотому сечению. Нужные пропорции
площадей найдены (рис. 84, а). В соответствии с
эскизом можно разбросать светлое и темное (ку-
сочки бумаги) по полю изображения и это даст воз-
можность ориентироваться в количественных со-
отношениях светлого и темного (фон серый)
(рис. 81, 83). Количественные отношения светлого,
среднего и темного по занимаемым площадям мо-
гут проявиться и в отношениях тройной пропор-
ции — 50:31:19 (или 5:3:2).
Знание закономерностей тонального решения
картины повысит культуру художника, избавит его
от ненужной траты сил на интуитивные поиски. На
этапе разработки эскиза художник может «прики-
Рис. 82.
Анализ композиционно-ритмического строя и отношения тонов в картине И. Е. Репина «Не ждали»
Рис. 83.
Гармоничные соотношения светлот в «Пейзаже
с березами» Ф. В. Ковалева:
а — аппликатнвное решение пейзажной композиции;
б — завершение работы «ад пейзажем
нуть» количественные отношения светлотных тонов
по занимаемым площадям в пропорциях золотого
сечения, но он не должен превращать это в меха-
ническую операцию. Окончательным судьей дол-
жен быть его глаз, который может потребовать
внесения каких-либо поправок. Художникам из-
вестно, что отношения или величины, приемле-
мые в эскизе, бывают неприемлемы в большой
картине.
