Введение. Я написал эту книгу по той же причине, по которой вы ее читаете ó просто хотел делать свое

Я написал эту книгу по той же причине, по которой вы ее читаете ó просто хотел делать свое

дело качественнее. Поработав звукооператором, я вдруг заметил, что пишу в большой степени

наобум, так как одни записи получаются просто классными, другие ó так себе, а третьи ó от

кровенная дрянь. Еще я обратил внимание, что большинство моих записей не имеет такого ìболь

шогоî, ìширокогоî звучания, которое я слышал по радио. Мне страшно хотелось уметь делать так

же, и единственное, что я мог ó расспрашивать тех, кто уже знал секрет.

Во время сбора материала для книги выяснилось, что у каждого хорошего звукооператора

был хотя бы один наставник. Большинство великих звукооператоров начинало свой путь с по

мощников. Они наблюдали, слушали, как работали титаны, и понемногу учились у каждого.

Но я пришел в звукозапись по другому. Я ó музыкант и научился звукозаписи благодаря

интересу к электронике ó в особенности к тому, как электроны попадают из гитары в динамик

моего усилителя. По мере знакомства с деятельностью студии звукозаписи мне стали предлагать

разнцую студийную работу ó писать джинглы, биг бенды, джаз, ритм энд блюз, хард рок... Но я

не хотел бросать инструмент (знал, что так или иначе играть на гитаре мне все равно придется),

поэтому никогда не устраивался в студию на постоянную работу, и не имел возможности изучать

звукооператорское искусство из первых рук работавших там мастеров. В результате я наработал

очень хорошие навыки записи звука, но вот сводить толком не умел.

После многих лет преподавания технологии звукозаписи в музыкальном колледже в Беркли,

Требасовском институте звукозаписи и Норвском институте мультимедийных исследований до

меня вдруг дошло, что вокруг много таких же звукооператоров, как я: хороших, но не классных.

Не то, чтобы они все были бесталанными ó просто у них не было возможности посмотреть

работу настоящих мастеров. (... Да и в самом деле, часто ли Джордж Мэссенберг или Брюс Све

диен пишут что либо в Линкольне, Пеории или Санта Фе?)

 

Звукооператоры, которых я расспрашивал, были очень любезны, и исчерпывающе отвечали

на мои вопросы ó что, как и почему они делают. В этой области просто не существует профес

сиональной ревности. Я, по крайней мере, не встречал.

Я начинал писать эту книгу, исходя из своих собственных эгоистических интересов, но, ду

маю, она удовлетворит и ваши. Надеюсь, что вы получите от нее такую же пользу, как и я сам.

...Ну и конечно, сводить я стал много, много лучше...

 

Предисловие

По мере написания общая направленность книги несколько раз менялась. С годами я знако

мился со многими классными звукооператорами, и сначала я думал, что расспрошу, как они

работают, соберу их байки, методы работы и сделаю что то вроде справочника.

Но, чем глубже я знакомился с предметом, тем яснее становилось, что все эти интервью

живут и дышат совершенно самостоятельно, и поэтому их придется включать в книгу целиком,

иначе будет потеряно много ценнейшей информации. Другими словами, я даю мастерам воз

можность самим рассказать, что и как они делают.