Тенденции развития операторского искусства.

Разнообразие жанров и поиски технических и изобразительных средств. Становление профессии оператора-постановщика в игровом кинематографе.

 

Перенесение реальности на экран.

Умение «видеть». Ощущение и передача документальности и фактической подлинности. Оператор-документалист, репортёр. Иллюзия идентичности. Передача фактической подлинности.

Документальная форма вымысла и факта.

Воссоздание и фиксирование события. Жанры телевизионной документалистики.

 

Творчество Дзиги Вертова.

Его влияние на развитие операторского искусства. Приемы и виды съемки, ракурс. «Человек с киноаппаратом».

 

Творчество операторов периода немого кино.

Творчество операторов: Эдуарда Тиссе, Анатолия Головни, Андрея Москвина, и др. (Фильмы: «Броненосец Потемкин», «Стачка», «Мать», «Потомок Чингиз-Хана», «Старое и новое» и др.).

 

Зарождение Советской школы операторского искусства.

Творческие поиски и влияние на мировой кинематограф. Переход на звуковое кино. (Фильмы: «Чапаев», «Путевка в жизнь», «Веселые ребята», «Мы из Крондштата», «Петр 1», «Депутат Балтики», «Александр Невский» и др.).

 

Советская операторская школа.

Кинооператоры – Борис Волчек, Юрий Екельчик, Леонид Косматов, Марк Магидсон, Александр Гальперин, Вадим Юсов, Георгий Рерберг и др.

Эстетика документальности в игровом кинематографе.

Творчество Марлена Хуциева и Маргариты Пилихиной. Фильмы: «Застава Ильича», «Дневные звезды».

 

10. «В луче света».

Различие подхода к изобразительному решению фильма нью-йоркской и голливудской операторских школ.

 

Творчество Сергея Урусевского.

Операторы нового поколения и их вклад в развитие операторского искусства. Творческие достижения в фильмах: « Я – Куба», «Летят журавли», «Неотправленное письмо».

 

Фотографические и живописные фоны.

Значение «фона» в композиционном построении кадра. Работа оператора с фонами натурными и павильонными.

 

Выбор натуры. Пейзаж.

Экранная иллюзия реальности. Особенности работы оператора на натуре. Виды пейзажей.

 

Тональность. Виды освещения. Характер освещения.

Светлая и темная тональности. Виды освещения: эффектное, имитация солнечного света и др. Характер освещения: светотеневой, силуэтный и т.д. Их зависимость от драматургии экранного произведения.

 

Интерьер.

Особенности операторской работы при искусственном и естественном освещении. Смешанное освещение. Баланс «по белому», «по чёрному». Цветовая температура. Спектральный состав освещения.

 

Практические занятия (съемка на фото):

1. Репортаж событийный и наблюдения.

2. Фактуры.

3. Городской пейзаж (ведута).

4. Промышленный (индустриальный) пейзаж.

5. Архитектурный пейзаж.

6. Ночной городской пейзаж.

7. Сельский пейзаж (пастораль).

8. Пейзаж с радугой.

9. Лунный пейзаж.

10. Пейзаж в различные времена года.

11. Пейзаж с водной поверхностью (марина).

12. Фантастический пейзаж.

Второй семестр

 

Художественная форма и содержание экранного произведения.

Разнообразие жанров. Трагедия, трагикомедия, драма, мелодрама, комедия, детектив, триллер, фарс и др.

 

Обращение к условности.

Эстетика эксцентризма. Фильмы: «Мир входящему», «В огне брода нет».

 

Народная тема в различных национальных вариантах.

Фильмы: «Люди на болоте», «Не горюй», «Черная кошка, белый кот» и др. Особенности операторской работы.

 

Эффект присутствия.

Экранное пространство и время. Создание иллюзии средствами монтажа временных и пространственных перемещений.

 

Крупности планов.

Общий, средний, крупный планы. Деталь, как средство выразительности.

Особенности работы с трансфокатором.

Ощущение непрерывности действия. Съемка с движения. Направление движения. Сочетание движения трансфокатора с движением в кадре или движением камеры. Работа трансфокатором при статике и панорамировании.

 

Резкость изображения. Световая насыщенность эпизода.

Выделение сюжетно-композиционного центра кадра. Световой и цветовой контрасты.

2. Динамичные приёмы съемки:

с операторского крана, с наземных, водных и воздушных видов транспорта;

съемка камерой с рук, с плеча;

область применения динамичной камеры.