Мензуральная нотация
В 13-16 веках стала широко применяться мензуральная нотация (от лат. mensura - мера; буквально - размеренная нотация). Данная система фиксации музыкальных звуков ещё ближе приблизила нотную графику к современному виду. С помощью мензуральной нотации можно было уже записывать не только направление движения, как в невменной, не только высоту звуков, как в хоральной нотации, но и относительную длительность звуков. Одновременная запись высоты и длительности звуков стала необходима в связи с развитием полифонической (т.е. многоголосной) музыки, причём с различными ритмическими рисунками в разных голосах. Длительности нот в мензуральной нотации фиксировались с помощью особого вида нотных головок (см. рис. 3.1).
Самая длинная нота называлась Duplex longa (двойная длинная), за ней следовала нота короче - Longa (длинная), затем по убывающей шла Brevis (короткая) и завершала список длительностей Semibrevis (полукороткая). Паузы назывались тем же именем, что и соответствующие по длительности ноты, но имели другую графическую форму. К выше перечисленным длительностям в 14 веке добавились ещё более мелкие длительности - minima (самая малая) и semiminima (полуминима) (см. рис. 3.2.).
Влияние мензурального способа обозначения длительностей можно найти и в современной нотной графике. Стоит к примеру вспомнить, что современые " целая" и " половиная" длительности отличаются от " четвертной" и " восьмой" не только штилями (т.е. вертикальными чертами, исходящими из головок нот), но и видом головки - незаполненой или заполненной. У " целой" ноты головка незаполненная и вообще без штиля, " половинная" так же белая, но уже со штилем; все более мелкие длительности в современной нотной графике изображаются с заполненной (т.н. " чёрной") головкой и обязательным наличием штиля (подробнее о современном обозначении длительностей нот см. в части " Современное нотное письмо"). Главной единицей счёта в мензуральной нотации поначалу (в период ars antiqua) считалась longa. В зависимости от знака мензуры, помещавшегося в начале строки (а при смене мензуры - и в середине), основная нота могла быть трёхдольной, т.е. равная трём brevis, её называли совершенной (longa perfecta), и двухдольной (равная двум brevis), её считали несовершенной (longa imperfecta). Забегая вперёд, отметим, что понятие совершенного трёхдольного деления (perfecta) и несовершенного двухдольного (imperfecta) в середине 14 века стали распространятся и на соотношения Brevis и Semibrevis, двухдольными всегда оставались только ноты duplex longa (позднее maxima) и minima. Каждая мензура имела своё название. Мензура longa имела название modus, мензура brevis - tempus, мензура semibrevis - prolatio. В дальнейшем, в связи с введением в полифоническую музыку более мелких длительностей, за единицу счёта приняли ноту brevis, тождественную современной " целой". В начале строки стали ставить tempus perfectum (деление на три semibrevis) или tempus imperfectum (деление на два semibrevis) (см. рис. 3.3).
Последняя мензура tempus imperfectum используется до сих пор и служит альтернативой обозначения размера 4/4. В 14 веке единицей счёта в мензуральной нотации стала нота semibrevis. Разновидности этой мензуры обозначались как prolatio major (perfecta) (деление на 3-и minima) и prolatio minor (imperfecta) (деление на 2-а minima). В итого, получился следующий список мензур (см. рис. 3.4):
а) brevis и semibrevis - трёхдольные (tempus perfectum, prolatio major), соответствущие современным размерам 9/4, 9/8; б) brevis - трёхдольный, semibrevis - двухдольный (tempus perfectum, prolatio minor), соответствущие современным размерам 3/4, 3/8; в) brevis - двухдольный, semibrevis - трёхдольный (tempus imperfectum, prolatio major) соответствущие современным размерам 6/4, 6/8; г) brevis - двухдольный, semibrevis - двухдольный (tempus imperfectum, prolatio minor) соответствущие современным размерам 2/4, 4/4). В связи с тем, что обозначение длительностей нот в мензуральной нотации было несовершенным, со временем появились различные правила для обеспечения записи всевозможных ритмических рисунков. Стоит отметить, что на следующих этапах развития нотой графики термин " мензура" стал равнозначным термину " такт" (такт - отрезок музыкального произведения, начинающийся с сильного метрического акцента). Само слово " мензура" в переводе со многих европейских языков означает " такт". По латыни это слово пишется как " mensura", по итальянски " misura", по французски " mesure", а в английском языке для обозначения такта, кроме слова " bar" применяют термин " measure". В 16-ом же веке, когда понятие " tactus" только появилось, он соответствовал semibrevis. В зависимости от придаваемых длительности пропорций (т.е. уменьшения или увеличения), существовали разновидности: а) tactus alla semibreve (нормальная величина); б) tactus alla breve (в этом случае brevis равнялась обычной длительности semibrevis, понятие alla breve используется и в наши дни); в) alla minima (увеличение длительности semibrevis в 2-а раза). Подобные метаморфозы с длительностями происходили потому, что на тот исторический момент длительности имели практически абсолютное временнό е значение, и чтобы изменить скорость движения, приходилось использовать подобные ухищрения. Наряду с использованием мензур, музыкантами Средневековья постоянно делались попытки создания более лёгкой и удобной системы нотной записи. Одна из подобных реформ была проведена в связи с общеевропейским переходом от письма на пергаменте – к использованию бумаги. В период с конца 15 – начала 16 веков заполненные (" черные") ноты были заменены незаполненными (" белыми"). Особенно интенсивно этот процесс проходил в столице католичества – Италии. Так как практически все профессиональные музыканты в то время служили под патронатом католической церкви, то реформа, благословлённая высшими церковными иерархами, довольно быстро завершилась, и к началу 16 века система нотных знаков уже выглядела по новому (см. рис. 3.5).
Всё более приближаясь к современной системе нотной записи, новая система постепенно лишилась белых нот в обозначении мелких длительностей и из черно-белой пары остались только заполненные графические знаки semiminima, fusa и semifusa. Применяемая в 15 веке лишь изредка округлая форма нот, в 16 веке перешла в нотопечать, благодаря чему и утвердилась окончательно. Ближе к концу 16 века от мензуральной нотации отказались, так как стали применять единственное соотношение между соседними длительностями - 1 к 2-м. Так произошёл переход от мензуральной ритмики к современной тактовой. В 17-м веке такт стал основной единицей метра, но при этом он перестал быть как раньше определённой временнό й мерой. " Semibrevis" приравнивается к " целой" ноте, т.е. становится практически самой продолжительной (из наиболее распространённых) длительностью. Увеличение размера такта (т.е. его " растягивание" во времени) или его уменьшение (" съёживание") становится возможным благодаря появлению понятия " темп" (скорость музыкального движения). Такт обычно делится на сильную, относительно сильную (при количестве долей в такте большем чем 2-а) и слабую доли. Доли приблизительно равны мензуральным тактам, и в большинстве случаев обозначаются как четверти от " целой", таким образом становится ясно, что " четвертные" ноты примерно равны мензуральной длительности " semiminima".
|
