Восприятие цвета
При создании новых художественно-конструктивных образов системы «человек - одежда» конструктор максимально использует свое зрительное восприятие окружающей среды и постоянно подвергается эмоциональному воздействию цвета. Знание закономерностей зрительного восприятия для проектировщика одежды является важным. Определены объективные цветовые качества, влияющие на психофизиологическое восприятие цвета человеком[19] . Это - теплохолодность, удаленность - приближенность, цветовая масса, интенсивность цвета, чистота цвета, предметность-светимость. Теплохолодность - цветовое качество, характеризующее ощущение нагретости предмета. В связи с этим цвета разделяют на теплые и холодные. Теплые – это красные, желтые и желто-зеленые цвета, холодные – это сине-зеленые, синие, голубые и сине-фиолетовые. Психологами установлено[20] - предметы, окрашенные в теплые цвета кажутся на 2…3° теплее. Так же определено, что теплые цвета являются стимулирующими, а холодные - дезинтегрирующими. Если добавить холодный цвет к теплому и, наоборот, можно изменить и цвет и свойство теплохолодности. Так, теплый цвет может стать нейтральным или холодным. Например, холодный розовый, тепловато-нейтральный зелено-оливковый принадлежат как к теплому красному, так и к холодному синему цвету. Удаленность-приближенность – это впечатление отступания и выступания цвета от плоскости, из-за взаимосвязи цветового и пространственного зрения. Так, теплые цвета – выступающие, а холодные - отступающие. Наиболее отступающий цвет - синий, выступающий - красный. Теплые цвета зрительно увеличивают размеры предмета, так как отражают больше света, чем холодные. Холодные цвета, наоборот, визуально уменьшают размеры предмета. Цветовая масса - зрительная оценка количества цвета в цветовом пятне, определение его легкости или тяжести. Темные и насыщенные цвета - тяжелые, а светлые и малонасыщенные - легкие. Считается, что самый легкий - желтый цвет, а тяжелый - фиолетовый. Если добавить к цвету черный или красный, это придаст цвету некоторую тяжесть. Впечатление тяжести зависит от поверхностных свойств предмета, например ткани. Цвета ткани с грубой фактурой кажутся тяжелее аналогичных, имеющих гладкую поверхность. А материалы с блестящей поверхностью, от которых цвет отражается, кажутся легче матовых. При использовании двух цветов в композиции тяжелый цвет как бы тянет легкий цвет вниз. Если тяжелые и легкие цвета использовать в различных соотношениях по площади и расположению на разных участках (вертикально, диагонально, горизонтально) в композиции одежды, то визуально можно добиться необходимой корректировки или подчеркивания достоинств в образе индивидуального потребителя. Интенсивность цвета - цветовое ощущение или зрительная оценка степени заметности и активности цветового качества предмета среди окружающего поля. Наиболее активны цвета - желтый, красный, оранжевый. Активные цвета перевешивают пассивные (зеленый, синий). Поэтому важно учитывать количество активных цветов при проектировании изделия. Интенсивность цвета зависит от его броскости. Так, яркие и насыщенные холодные и пассивные цвета могут быть интенсивными, например, бирюзовый, ярко-зеленый. Заметность и броскость цвета обладают большей массой, чем менее заметные и броские. Сила зрительного восприятия внешнего вида изделия является главным содержанием цветовой композиции. Зрительное восприятие цвета будет значительным, если цвет интенсивен, и преобладает в композиции, если он необычен, если оттенки цвета меняются внутри костюма или резко заметна граница светлот. Интенсивность цвета так же сильно влияет на восприятие, например, ярко-красный, ярко-синий, ярко-желтый или другой сильный и интенсивный цвет. Так, в одежде ярко-красный цвет играет главенствующую роль над всеми другими элементами и средствами композиции, красный цвет превосходит по значению все остальные составляющие элементы костюма. Даже если в костюме материал необычен, силуэт и покрой интересен и красивые аксессуары. Интенсивность цвета чаще всего используют для акцента в проектируемой одежде. Назначение проектируемой модели, ее освещение, фактура материала, возраст и особенности типа и телосложения фигуры потребителя - все это влияет на выбор цвета. С помощью цвета можно достичь особой выразительности проектируемой модели. Например, к цвету материалов для вечерних нарядов одежды и торжественных случаев, рассматриваемых в основном при искусственном освещении, предъявляются соответствующие требования. Так, материалы ярких цветов должны быть более мягкими, потому что искусственный свет еще больше усилит это качество. Ярко-синий цвет эффектнее смотрится в мягкой шерсти, бархате или вельвете. Мягкие цвета чаще всего применяются в одежде для молодежи. Чуть приглушенный цвет обычно смотрится лучше, чем очень яркий. Использование в больших количествах приглушенного тона рекомендуется в том случае, если и остальные цвета в модели одежды более сдержанны, чем чистые цвета. Прозрачность и матовость - качество отражения цвета от поверхности или падения на поверхность и зависит от фактуры поверхности предмета. Если угол падения света на поверхность равен углу отражения, то говорят о зеркальной поверхности, а если углы падения и отражения не равны - о диффузной. Идеальная зеркальная поверхность у стекла и зеркала, диффузная поверхность у гипса[21]. Полуматовой или полуглянцевой поверхностью считается поверхность предметов со смешанной поверхностью отражения. Матовая фактура чаще всего считается красивой, привлекающей взгляд поверхностью. Матовая фактура так же скрадывает нюансы формы и может придать им иллюзорность. Глянцевая поверхность (близкая к зеркальной) при рассеянном освещении может маскировать цвет. Таким образом, для создания выразительного образа изделия большое значение имеет фактура поверхности. К зрительным иллюзиям относятся следующие качества цвета, визуально искажающие действительность: - теплые цвета кажутся выступающими, холодные – к отступающими; - теплые цвета выявляют, подчеркивают форму, холодные – сглаживают ее, заглушая светотень; - светлые цвета увеличивают размеры предмета, темные – уменьшают их; - светлые цвета понижают четкость контура, темные – выявляют контур; - светлые цвета легкие, темные – тяжелые. Предпочтительнее сочетание светлого верха и темного низа в одежде. Черный цвет, с одной стороны, заглушая светотень, делает форму строже и аккуратнее, а с другой стороны – четко очерчивает силуэт фигуры. В одежде, если необходимо подчеркнуть силуэт, применяют ткань темного или сочного цвета (черного, василькового, вишневого). Если необходимо выявить форму выбирают теплый, светлый и яркий цвет (золотистого, салатового, коричневого). Если необходимо уменьшить объем, применяют ткань темного холодного цвета черно-синего, маренго, индиго). Цвета теплые (желто-оранжево-красные), светлые, насыщенные являются выступающими, поэтому для полных фигур применять не рекомендуется. Эти цвета рекомендуются худощавым и стройным людям. Так, светлые (яркие) пятна (например, печатки) в темном костюме притягивают взор и придают некоторую ширину фигуре. Черная обувь и черная шляпка в светлом костюме подчеркнут высоту человека. Полным женщинам рекомендуются цвета отступающие - темные, ненасыщенные, холодные (сине-зеленые). Но следует избегать контрастных сочетаний цветов. Рекомендуется применять правила цветовых иллюзий, чтобы отвлечь внимание от проблемных зон в фигуре человека. Если широкая шея, надо ввести цветовое пятно, украшение или декоративную линию на уровне или выше талии. При слишком плотном телосложении следует поставить главный цветовой акцент, привлекающий внимание, где-нибудь около шеи, а подчиненный — внизу юбки. Цвет костюма для вечерних мероприятий, проходящих при искусственном освещении, меняет свои характеристики. При слабом освещении оранжевые и красные цвета блекнут, но синие и сине-зеленые – становятся более активными и яркими. При сумеречном освещении красные и оранжевые становятся глубже, а зеленые и синие наоборот – светлеют и выходят на первый план.
|
