Дополнительные примеры
Ниже приведены ещё несколько примеров, призванных помочь вам привыкнуть к принципу, на котором основана схема флоу, и понять техники, представленные в последующих главах. Хорошим подспорьем послужит прослушивание самих треков паралельно с чтением текста на схеме. Это сделает более наглядными запись флоу и то, как текст сочетается с битом. Вот отрывок текста из “Keys Open Doors” (057) в исполнении Clipse с альбома “Hell Hath No Fury”. Это первые четыре строчки первого куплета Pusha T, сразу после вступительного припева:
Обратите внимание, что куплет начинается не с начала такта, а со второй доли, содержит цезуру на третьей доле, и далее все три строки читаются без цезур. Второй пример взят из классического трека O.C. (Diggin’ in the Crates) “Time’s Up” (058) с альбома “Word… Life”:
Он начинает куплет с четвёртой доли, читая “You lack the” затакт перед первым тактом. O.C. известен своими плотными, сложными текстами. Можно заметить, что в первые четыре такта он умещает больше слогов, нигде не вставляя цезуру. (Не смотря на то, что в главе Согласованность с битом сказано, что “ ударный слог должен произноситься синхронно с каждой долей такта ” это не является незыблемым правилом и несоблюдение этого принципа как раз делает флоу ещё более ярким. Особенно это актуально для рэпа на русском языке, где его соблюсти гораздо сложней, поскольку слова в русском языке в среднем длиннее, чем в английском, изобилующим односложными словами, и ударение в них как правило падает не на первый слог или на слоги, расположенные ближе к началу.
Цветным жирным закрашенным шрифтом выделены слоги, приходящиеся на ударные доли такта, но не являющиеся ударными слогами слов или фраз, чьи грамматически ударные слоги выделены простым закрашенным шрифтом. Совпадение ударного слога с ударной долей такта как бы заземляет флоу, делает его чётче и тяжелей, в то время как расстановка слогов продемонстрированная на схеме выше создаёт эффект парения флоу над битом, сходный с эффектом джазовых импровизационных соло. Базовым стихотворным размером практически всех рэп текстов является хорей, двусложный размер, в котором каждый первый слог ударный, а каждый второй безударный, вместе составляющие одну стопу. Поскольку в один музыкальный такт умещается максимум шестнадцать слогов, мы получаем восемь стоп, по две на каждую из четырёх долей такта – четыре слога, чередующиеся по схеме ударный+безударный. Таким образом, помимо основного четырёхдольного ритма музыкального сопровождения, описываемого в книге и представленного на схеме флоу, существует и вторичный ритм, ритм стихотворного размера, в котором на одну четвертную долю музыкального такта приходится два ударных слога, а не один. Первый совпадает с сильной восьмой долей такта и выделен цветным жирным шрифтом на стандартной схеме флоу, а второй совпадает со слабой восьмой долей и является третьим по порядку если слоги произносятся подряд, без пауз. На схеме ниже выделены ударные слоги стихотворного размера, приходящиеся на восьмые доли бита, то есть ударные слоги каждой второй стопы:
Закрашенным шрифтом здесь выделены безударные слоги слов и фраз, совпадающие с ударными долями стихотворного размера. Как мы видим, в этом отрывке текста Big Punisher, в первом такте особенно, ударения в словах и фразах не только не совпадают с ударными долями такта, но во второй стопе они часто не совпадают и с ритмом стихотворного размера, что лишь подчёркивает эффект оторванности флоу от бита. И наконец посмотрим на сводную схему флоу, где обозначены все безударные слоги, приходящиеся на ударные доли как бита, так и стихотворного размера:
Таким образом создаётся сложное переплетение ударных и безударных слогов с ударными и безударными долями бита и стихотворного размера, которое тем неизбежнее, чем плотнее текст, поскольку в этом случае ударные слоги сложнее совместить с ударениями ритмической сетки.– прим.пер.) Рифма Я не из тех рэпперов, которые идут по пути наименьшего сопротивления. Я прикладываю усилия, и слушая текст, ты обязательно заметишь, что автор старался, когда сочинял его. - Masta Ace -
Рифма часто считается самым важным элементом в сочинении рэп текста, и нередко слово “текст” эмси заменяют словом “рифмы”. Наряду с ритмикой, рифма – это то, что придаёт рэп тексту музыкальность, поскольку повторение похожих звуков интересно для слуха. Эффектное рифмование слов – одна из главных задач при сочинении рэп текста. Способность артиста построить интересно рифмующиеся фразы и в то же время донести основную мысль содержания текста обычно считается признаком высокого мастерства.
|
