Студопедия Главная Случайная страница Обратная связь

Разделы: Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Билет № 10




Вопрос 1. Язык экрана. Соотношение изображения и слова в телепрограммах. Телевидение – не только средство массовой коммуникации, но и вид творчества. Каждый вид творчества имеет свой специфический художественный язык – совокупность технических приемов и изобразительно-выразительных средств, с помощью которых творец воплощает свой замысел. Телевидение и кино, будучи экранными средствами выражения, обладают общим – в основе своей – языком. Изображение части пространства, заключенное в рамку экрана, видимое в каждый данный момент, называют кадром.Экранные средства выражения – кино и телевидение – обладают не только пространственными, но и временными качествами. Поэтому понятие «кадр» охватывает и еще один признак – протяженность во времени, т. е. длительность пребывания изображения на экране.Кадром называют также часть фильма (или телепередачи), снятую «одним взглядом» камеры, т. е. во время непрерывной работы камеры, иными словами – в отрезок времени от начала до конца движения пленки в кинокамере (или в отрезок времени от момента включения телекамеры в эфир и до момента ее отключения от эфира).Связь слова и изображения на телеэкране сложна. В некоторых документальных передачах показ события не нуждается в пространных комментариях: изображение говорит само за себя и может превалировать над звучащим с экрана словом В фильмах без слов должна быть сильно развита изобразительная, пластическая сторона, поскольку только она одна доносит до зрителя замысел создателей.Признак качественно новой телевизионной драматургии, широко применяющийся в художественных передачах, – прием введения рассказчика, непосредственное обращение к зрителю с помощью слова. Этот прием, как нельзя лучше соответствующий специфике восприятия телевизионных передач, безусловно, специфическая особенность телевизионной драматургии. Интонация, выразительный жест, мимика подчеркивают и усиливают воздействие произнесенного слова.

Вопрос 2. Советское кино периода «перестройки» и российские фильмы 1990-х годов («Маленькая Вера» В.Пичула, «Такси-блюз» П.Лунгина, «Плюмбум, или Опасная игра» В.Абдрашитова, «Анкор, еще анкор!» П.Тодоровского, «Утомленные солнцем» Н.Михалкова»).Кино позднего застоя изображало «героя негероического времени» - уже немолодого человека, вполне успешного, но чувствующего, что настоящая жизнь ускользает от него и пытающегося догнать её, перейти невидимый рубеж между кажущимся и настоящим.Название фильма Г.Данелии «Осенний марафон» - метафора, тонко и точно выражающая мироощущение героя О.Басилашвили.Сходные мотивы присутствуют и в картине Р.Балаяна «Полёты во сне и наяву» с О.Янковским в главной роли – несоответствие внутренних желаний и порывов посредственной реальной жизни.Герой О.Янковского в этом фильме выражает настроения целого поколения эпохи «застоя».В 1985 году начинается «горбачёвский» период истории СССР.С каждым годом власть всё более либеральна, начинается перестройка.У кинематографистов появляется долгожданная возможность говорить о проблемах, даже существование которых не признавалось властью.Наиболее знаковыми лентами перестроечного периода стали: «Интердевочка» В.Тодоровского, «Воры в законе» С.Ашкенази, «Маленькая Вера» В.Пичула.Все эти картины были призваны шокировать зрителя реалистичным и даже натуралистичным изображением советской жизни, которая ещё несколько лет назад изображалась более идеальной.Фильмы перестроечного периода демонстрируют зрителю весь спектр тёмных сторон жизни, о которых тот даже не подозревал.Типичные темы фильмов конца 80-ых – начала 90-ых – наркомания, проституция, мафия, коррупция.На экране снова появляются представители молодого поколения, но это уже не романтики шестидесятых, а циники, знающие цену всему и не имеющие нравственных идеалов, даже если их действия внешне направлены на добро (как, например, в картине «Плюмбум»).

 







Дата добавления: 2015-04-19; просмотров: 185. Нарушение авторских прав


Рекомендуемые страницы:


Studopedia.info - Студопедия - 2014-2019 год . (0.003 сек.) русская версия | украинская версия