Упражнения на середине зала

Упражнения на середине зала начинают с первого урока, изучая позиции и упражнения рук и позиции ног.

По мере того как ученики приобретают устойчивость в упражнениях у палки, эти упражнения переносятся в той же последовательности на середину зала. Темп движений остается тот же, что и у палки.

На середине зала руки открываются на вторую позицию на два вступительных аккорда, оставаясь совершенно сво­бодными и. спокойными во время упражнений. Это сохраняет подтянутость и свободу корпуса, отвечая важному условию развития устойчивости в танце. На два специальных заклю­чительных аккорда или в конце музыкальной фразы руки опускаются в подготовительное положение.

Постепенно в экзерсис на середине зала включают пово­роты корпуса из положения en face в epaulement и обратно en face, для чего упражнения сочетают с port de bras (дви­жениями рук) или с позами классического танца.

Поворот корпуса и головы совпадает с поворотом ног в пятой позиции. Во время поворота пятки слегка припод­нимаются от пола, выворотность пятой позиции сохраня­ется.

В ряде упражнений несколько понижается вторая пози­ция рук: руки раскрываются в стороны из повышенного под­готовительного положения. Уровень повышенного подготови­тельного положения — между первой позицией и подготови­тельным положением.

EPAULEMENT

В классическом танце сравнительно редко сохраняется фронтальное (en face) положение тела. Значительно чаще в нем встречается epaulement, то есть положение тела, оп­ределяемое поворотом плеча. Необходимость epaulement возникает в первом же классе при изучении port de bras и поз классического танца.

В классическом танце имеется два рода epaulement: epaulement croise и epaulement efface, Они выражают на­правление большинства поз и движений. Сначала изучают epaulement croise, так как уже по программе первого класса оно становится исходным для упражнений на середине зала. Epaulement efface допускается как исходное положение только при изучении поз effacee и ecartee.Объясняя учащимся положе­ние epaulement, следует пользо­ваться планом класса, предло­женным А. Я. Вагановой в ее книге «Основы классического танца».

Epaulement croise. Чтобы пе­ревести тело в положение epa­ulement croise, следует' напра­вить корпус и ноги в пятой по­зиции с правой ноги из положе­ния en face в точку 8 плана класса, с поворотом головы на­право. Правое плечо и правая

нога посылаются вперед и наполовину закрывают тело от зрителя, тогда как поворот головы направо как бы пере­крещивает и заостряет направление¹. В epaulement croise с левой ноги корпус и ноги направляют в точку 2 плана класса, с поворотом головы налево. Руки сохраняют форму подготовительного положения.

Epaulement efface. Чтобы перевести тело в положение epaulement efface, следует направить корпус и ноги в пятой позиции с правой ноги из положения en face в точку 2 плана класса, с поворотом головы налево. При таком положении тело как бы раскрывается и удаляется от зрителя, тогда как поворот головы налево смягчает контуры позы². В epaule­ment efface с левой ноги корпус и ноги направляют в точку 8 плана класса, с поворотом головы направо. Руки сохраняют форму подготовительного положения.

Художественная окраска epaulement зависит от подтяну­того корпуса, раскрытых и опущенных плеч, активного пово­рота головы в профиль и взгляда в соответствии с этим поворотом.

Исходное положение первой и второй позиций обычно является фронтальным. Исходному положению четвертой по­зиции свойственны epaulement croise и efface. Исходное по­ложение третьей и пятой позиций обычно исполняется в epa­ulement croise. В проходящих движениях, то есть уже во время танца, все позиции могут принимать оба рода epau­lement.

Для усвоения epaulement в первом классе ученики дол­жны сохранять его в пятой позиции на протяжении восьми или шестнадцати тактов. Характер музыкального сопровож­дения плавный. Музыкальный размер ^4/4 или ³/₄.

PORT DE BRAS

Усвоив позиции рук и epaulement, следует перейти к port de bras, которое воспитывает руки в движении, прививая танцевальную координацию.

Подготовительное port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди. На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти рук. На три и четыре руки, при раскрытых и опущен­ных плечах, раскрываются на вторую позицию, голова пово­рачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки. На раз и два второго такта положение сохраняется. На три и четыре кисти рук, сохраняя уровень второй позиции, рас­крываясь, поворачиваются ладонями вниз, локти слегка смягчаются, и руки постепенно опускаются з подготовитель­ное положение, голова сохраняет поворот направо. Port de bras повторяют не менее двух-четырех раз, после чего следует port de bras с другой ноги.

Усвоив port de bras из подготовительного положения рук, переходят к port de bras со второй позиции рук. На два вступительных аккорда руки открываются через первую по­зицию на вторую позицию. На раз и два руки опускаются в подготовительное положение, на три и четыре поднима­ются в первую позицию; на раз и два второго такта, закан­чивая движение, раскрываются на вторую позицию. На три и четыре положение сохраняется.

Первое port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направ­лен на кисти. На три и четыре руки поднимаются в третью позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднима­ется, взгляд направляется на кисть правой руки. На раз и два второго такта руки, не нарущая округлости и начиная движение от пальцев, раскрываются на вторую позицию, го­лова поворачивается направо, взгляд следует за кистью пра­вой руки. На три и четыре кисти рук, не повышая уровня второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, локти слегка смягчаются, и руки постепенно опуска­ются в подготовительное положение. Движение повторяют не менее двух-четырех раз, после чего следует port de bras в epaulement croise, левая нога впереди.

Второе port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция. Правая нога впереди.

Два вступительных аккорда. На раз и руки, приоткры­ваясь за тактом, поднимаются через подготовительное по­ложение в первую позицию. Голова слегка наклоняется к ле­вому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и левая рука поднимается в третью позицию, правая открывается на вто­рую позицию, голова поворачивается направо, взгляд сле­дует за кистью правой руки.

Рис. 24. Второе port de bras

На раз и два первого такта левая рука, начиная движе­ние от пальцев, раскрывается на вторую позицию, голова поворачивается налево, взгляд следует за кистью левой руки. На три и четыре правая рука, поднимаясь, закрывается в третью позицию, левая рука, поворачиваясь ладонью вниз, опускается в повышенное подготовительное положение, взгляд следует за кистью этой руки, голова слегка опуска­ется, поворачиваясь направо, взгляд направлен мимо локтя правой руки. На раз и два второго такта правая рука опу­скаясь, а левая поднимаясь соединяются в первой позиции, голова наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти рук. На три и четыре левая рука поднимается в третью позицию, правая рука открывается на вторую позицию, го­лова поворачивается направо, и движение заканчивается в исходном положении второго port de bras. Отсюда оно повторяется не менее двух-четырех раз, после чего на два заключительных аккорда левая рука на раз и раскрывается на вторую позицию. На два и обе руки опускаются в подго­товительное положение (рис. 24).

 

 

 

Рис. 25. Третье port de bras

Примечание. В port de bras руки двигаются совер­шенно свободно и самостоятельно, при подтянутом корпусе и раскрытых, опущенных плечах. Движение головы и взгляда дополняют художественную окраску port de bras.

Характер музыкального сопровождения плавный, слит­ный. При музыкальном размере на ⁴Д port de bpas испол­няют на два такта. При музыкальном размере на ³Д port de bras исполняют на четыре такта.

Третье port de bras. Исходное положение —epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда. На раз и руки, приоткры­ваясь за тактом, поднимаются через подготовительное поло­жение в первую позицию, голова слегка наклоняется к ле­вому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и руки рас­крываются на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки.

На раз и два корпус, усиливая подтянутость (особенно в бедрах), постепенно наклоняется вниз настолько, чтобы натянутость ног и подтянутость бедер не нарушались, обе руки, опускаясь, соединяются в подготовительном положе­нии, голова опускается вместе с наклоном корпуса, взгляд следует за кистью правой руки. На три и четыре корпус постепенно возвращается в исходное положение, руки через первую позицию поднимаются в третью позицию, голова поворачивается направо. На раз и два второго такта корпус, усиливая подтянутость (особенно в бедрах), постепенно пе­регибается в талии назад настолько, чтобы натянутость ног и подтянутость бедер не нарушались, руки точно сохраняют третью позицию, голова — поворот направо. На три и четыре корпус, достигнув предельной точки перегиба, постепенно возвращается в исходное положение, руки раскрываются на вторую позицию, заканчивая третье port de bras (рис. 25).

Движение исполняют требуемое количество раз. На два заключительных аккорда руки опускаются в подготовитель­ное положение.

Перегиб корпуса в сторону. Исходное положение — пер­вая позиция, положение головы en face.

На два вступительных аккорда руки раскрываются на вторую позицию.

На раз и, два и корпус, усиливая подтянутость, плавно перегибается в талии налево, не нарушая ровности бедер и натянутости ног, вместе с перегибом правая рука закры­вается со второй позиции в третью, голова поворачивается налево, левая рука сохраняет вторую позицию. На три и, четыре и корпус Плавно разгибается, правая рука открыва­ется на вторую позицию, голова поворачивается en face. На следующий такт исполняется перегиб направо и т. д.

Примечание. Во всех port de bras ноги предельно натянуты, бедра и корпус подтянуты, плечи опущены и рас­крыты, руки и голова, сохраняя правильные позиции и по­ложения, избегают малейшего напряжения. Особенно важно помнить эти правила при наклоне и перегибе корпуса назад в третьем port de bras.

Характер музыкального сопровождения плавный, слит­ный. Музыкальный размер 4/4. Сначала port de bras испол­няют на два такта, в дальнейшем — на один такт. При му­зыкальном размере на ¾ port de bras исполняют сначала на восемь тактов, в дальнейшем — на четыре такта.

ПОЗЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА

К изучению поз классического танца приступают, усвоив правильную постановку корпуса, ног и рук, приобретя эле­ментарные навыки координации движении.

В первом классе позы croisee, effacee и ecartee вперед и назад изучают с вытянутым на полу носком ноги. Поэтому в них нет той выразительности, которая присуща позам классического танца, исполняемым на 90°.

Позы классического танца, как правило, исполняют из исходного положения — epaulement croise. В первом классе - сложные по построению, позы effacee -. и ecartee сначала изучаются из исходного положения - epaulement effaci.

Поза croisee вперд. Исходное положение - epaulement croise, пятая позиция; правая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, го­лова слегка наклоняется к левому плечу; взгляд направлен на кисти рук. На два и правая нога вытягивается вперед в направлении точки 8 плана класса, левая рука поднима­ется в третью позицию, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки. На три и четыре поза croisee вперед со­храняется. На раз и второго такта левая рука раскрывается иа вторую позицию, и на два и обе руки опускаются в под­готовительное положение, а правая нога возвращается, по правилу battement tendu, в пятую позицию, заканчивая позу в исходное положение. На три и четыре исходное положение сохраняется (рис. 26).

Поза croisee назад. Исходное положение — epaulement croise.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти рук. На двм и левая нога вытягивается назад, в на­правлении точки 4 плана класса, левая рука поднимается в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки. На три и четыре поза croisee назад сохраняется. На раз и второго такта левая рука раскрывается на вторую позицию, на два и обе руки опускаются в подготовительное положение, а левая нога возвращается в пятую позицию, заканчивая позу в исходном положении. На три и четыре исходное положение сохраняется (рис. 27).

Поза effacee вперед. Исходное положение — epaulement efface, пятая позиция, правая нога впереди.

Рис. 26. Croisee вперед

Рис. 27. Croisee назад

Рис. 28. Effacee вперед

Рис. 29. Effacee назад

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, го­лова слегка наклоняется к правому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и правая нога вытягивается вперед в на-

 

правлении точки 2 плана класса, левая рука поднимается в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево, взгляд соответствует повороту головы; корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ровность бедер и ровные раскрытые и опущенные плечи, слегка откло­няется назад. На три и четыре поза effacee сохраняется. На раз и второго такта левая рука раскрывается на вторую позицию, на два и обе руки опускаются в подготовительное положение, корпус выравнивается, а правая нога возвраща­ется в пятую позицию, заканчивая позу в исходное положе­ние. На три и четыре исходное положение сохраняется (рис. 28).

Поза effacee назад. Исходное положение — epaulement efface, правая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к правому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и левая нога вытягивается назад в направле­нии точки б плана класса, левая рука поднимается в третью позицию, правая рука открывается на вторую позицию, го­лова, поворачиваясь налево, слегка поднимается, взгляд следует за кистью левой руки, корпус, усиливая подтяну­тость, сохраняя ровность бедер и ровные, раскрытые и опу­щенные плечи, направляется вперед, сообщая всей фигуре линию полета. На три и четыре поза effacee сохраняется. На раз и второго такта левая рука раскрывается на вторую позицию, корпус выравнивается, голова поворачивается на­лево, взгляд следует за кистью руки. На два и обе руки опускаются в подготовительное положение, левая нога воз­вращается в пятую позицию, и поза заканчивается в исход­ном положении. На три и четыре исходное положение со­храняется (рис. 29).

Поза ecartee назад. Поза ecartee назад наглядно объяс­няет смысл термина ecartee — удаленный, обращенный в сто­рону. Поэтому рекомендуется изучать ее сначала в этом направлении.

Исходное положение — epaulement effacee, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к правому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и правая нога, усиливая выворотность, вы­тягивается в направлении точки 4 плана класса, правая рука поднимается в третью позицию, левая открывается на вто­рую позицию, голова поворачивается налево, взгляд следует за кистью левой руки, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ровность бедер и ровность раскрытых и опущенных плеч, слегка наклоняется налево. На три и четыре поза ecartee назад сохраняется, обе ноги предельно натянуты и выворотны. На раз и второго такта правая рука раскрывается на вторую позицию. На два и обе руки опускаются в подго­товительное положение, корпус выравнивается, правая нога возвращается в пятую позицию вперед, и поза ecartee назад заканчивается в исходном положении. На три и четыре ис­ходное положение сохраняется.

Поза ecartee вперед. Исходное положение — epaulement efface, пятая позиция, левая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, го­лова слегка наклоняется к левому плечу. На два и правая нога вытягивается в направлении точки 2 плана класса, пра­вая рука поднимается в третью позицию, левая рука откры­вается на вторую позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднимается, корпус, усиливая подтянутость, сохра­няя ровность бедер и ровность раскрытых и опущенных плеч, слегка отклоняется налево, сообщая позе ecartee гор­деливую осанку. На три и четыре поза ecartee вперед сохра­няется (обе ноги предельно натянуты и выворотны). На раз и второго такта правая рука открывается на вторую позицию, корпус выравнивается, голова сохраняет поворот направо. На два и обе руки опускаются в подготовительное положение, нога возвращается в пятую позицию назад, и поза заканчивается в исходном положении. На три и четыре исходное положение сохраняется.

Примечание. Работающая нога вытягивается в позу и возвращается в пятую позицию по правилам battement tendu.

С основными позами классического танца проходят и так называемые маленькие позы, сопутствующие ряду движений классического экзерсиса. В таких позах соблюдают харак­тер и правила основных поз.

Пример. В маленькой позе croisee вперед руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются на раз и в пер­вую позицию. На два и правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, ле­вая рука сохраняет положение первой позиции, правая нога вытягивается вперед. На три и четыре поза croisee сохраняется. На раз и два второго такта руки опуска­ются в подготовительное положение (левая — непосред­ственно из первой позиции), правая нога возвращается в пятую позицию. На три и четыре исходное положение сохраняется.

Маленькие позы croisee назад и effacee вперед и назад исполняют по тем же правилам, но с учетом характера каж­дой позы.

Пример. В маленькой позе ecartee назад руки, приоткрываясь за тактом, на раз и закрываются в по­вышенное ' подготовительное положение. На два и обе руки раскрываются в стороны, голова поворачивается налево, правая нога вытягивается к точке 4 плана класса, корпус, усиливая подтянутость, слегка отклоня­ется налево. На три и четыре поза сохраняется. На раз и два второго такта обе руки опускаются в подготови­тельное положение, корпус выравнивается, правая нога возвращается в пятую позицию. На три и четыре ис­ходное положение сохраняется.

Маленькую позу ecartee вперед исполняют по тем же правилам, с учетом характера позы.

Примечание. Позы классического танца изучают не менее двух или четырех раз с каждой ноги.

Характер музыкального сопровождения плавный, связ­ный. При музыкальном размере в ^4/4 движение исполняется на два такта. При музыкальном размере ^3/4 — на четыре такта.

 

 

TEMPS LIE

Temps lie — взаимосвязанное упражнение — воспитывает. координацию движений, помогая развитию танцевальности.

Temps lie вперед. Исходная положение – epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, закрываются в подготовительное положение одновременно с demi plie, в пятой позиции. На два левая нога сохраняет demi plie, правая — скользящим движением вытягивается вперед в точку 8 плана класса, руки поднимаются в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На три вытянуга носок удлиняя шаг, продолжает скользить вперед и ноги плавно переходят в позу croisee назад. На четыре левая нога закрывается в пятую позицию, руки и голова сохраняют положение позы croisee. На раз второго такта demi plieв пятой позиции с поворотом en face, правая рука сохраняет вторую позицию, левая – опускается в первую, голова выравнивается en face, взгляд направлен накисть левой руки. На два левая нога сохраняет demi plie, правая – скользящим движением вытягивается в сторону, левая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево. На три вытянутый носок, удлиняя шаг, продолжает скользить в сторону, и правая нога плавно встает на пол, тогда как левая вытягивается, прикасаясь носком к полу. Центр тяжести корпусапереносится на првую ногу, положение рук и поворот головы сохраняются. На четыре левая нога подтягивается в пятую позицию вперед, руки опускаются в подготовительное положение, и temps lie заканчивается в epaulement croise с левой ноги, откуда движение продолжается с другой ноги.

Temps lie назад. Исходное положение — вышеизложенное.

На раз руки, приоткрываясь за тактом, закрываются в подготовительное положение при demi plie в пятой пози­ции. На два правая нога сохраняет demi plie, левая — скользящим движением вытягивается назад в точку 4 плана класса, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На три вы­тянутый носок, удлиняя шаг, продолжает скользить назад, и ноги плавно переходят в позу croisee вперед. На четыре правая нога закрывается в пятую позицию, руки и голова сохраняют положение позы croisee. На раз второго такта demi plie в пятой позиции с поворотом en face, правая рука
сохраняет вторую позицию, левая — опускается в первую, голова выравнивается en face, взгляд направлен на кисть левой руки. На два правая нога сохраняет demi plie, левая
скользящим движением вытягивается в сторону, левая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается на­лево. На три вытянутый носок, удлиняя шаг, продолжает
скользить в сторону, и левая нога плавно встает на пол, тогда как правая вытягивается, прикасаясь носком к полу. Центр тяжести корпуса переносится на левую ногу, положение рук
и поворот головы сохраняется. На четыре правая нога под­тягивается в пятую позицию назад, руки опускаются в под­готовительное положение, и temps lie заканчивается в epau­lement croise с левой ноги, откуда движение продолжается с другой ноги.

Примечание. Temps lie изучают сразу на середине зала. Из самого названия temps lie очевидна необходимость полной слитности движения. Добиваясь выразительности тела в позах и положениях, следует сохранять корпус под­тянутым, плечи раскрытыми и опущенными, ноги выворот­ными, позиции рук правильными.

Ритмический рисунок, соответствуя требованиям temps lie, должен быть плавным, легатированным.

При музыкальном размере ^4/4 temps lie исполняют на два такта. Впоследствии можно пользоваться музыкальным раз­мером ^3/4, исполняя temps lie на восемь тактов.